字帖硬笔易，硬笔行书字帖三大排名？

本文目录

1. 有哪些好的硬笔字帖生成器？
2. 硬笔行书字帖三大排名？
3. 日常使用，练谁的硬笔字帖比较好？
4. 硬笔书法遇瓶颈，有何办法？
5. 如何练好硬笔书法？

有哪些好的硬笔字帖生成器？

使用word就可以，不用安装插件不用花钱，打开你的Word，30秒内就能生成一张字帖，具体步骤如下图:（希望对你有帮助）

硬笔行书字帖三大排名？

1、蔡邕：东汉书法家。善于篆、隶，又创飞白体，精妙绝伦。

2、钟繇：三国书法家。字元常，三国魏颍川(今河南许昌)人。兼善各体，尤精小楷，开创了由隶书到楷书的新貌。和晋代王羲之并称“钟王”。

3、王羲之：东晋书法家。被世人尊为“书圣”。

4、王献之：王羲之的儿子，父子在书法上各有千秋，以行草为能。

5、张旭：唐代书法家。以草书成就最高，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草。

6、欧阳询：唐代书法家。他的书法，以隶书为最。

7、虞世南：唐代书法家。妙得“二王”及智永笔法，笔势圆融遒劲，外柔而内刚。

日常使用，练谁的硬笔字帖比较好？

练那种字帖关键还是要看你的诉求。

第一，必须是你喜欢的字体，只有自己喜欢的字体，练起来才事半功倍。

第二，要看你想达到那种效果或目的，你只是想把字写好看，还是想在写字这方面有所成就。目的不一样，选帖也有所区别。

第三，不管选择那种字帖，都要踏踏实实临下来，有所收获再换帖，不能什么帖都临，却一种也没写好。

个人看法，仅供参考！不对之处，还望海涵！下面是本人的字，可以参考参考！

硬笔书法遇瓶颈，有何办法？

硬笔书法遇到瓶颈怎么办？这个问题有点笼统，对自己的学习硬笔书法的情况介绍的不清楚，所以很难针对性的回答，我就拿自己的情况和我遇见的一些案例来说说吧。

抄字帖式的练字

一种练字叫“抄帖”，甚至我之前看到有人在问，我把某本书快抄完了，我的字为什么还没改善？看了这样的问题，我真的是很无语，如果抄书能练字的话，那么从小到大我们抄过多少书，那根本就无需练字了，各个都是一笔好字了，但是这种情况根本不可能发生的，只是一味抄书是练不好字的。

那么“抄帖”跟抄书差不多，看起来是在临字帖，其实就是照着抄一遍，根本没有按照字帖上的范字去写，初学者这种情况尤其是多。

这种情况练字的人，很可能会练一段一看自己的字，没啥改善啊，就大呼遇见瓶颈了。这种问题很好改善，就是一个字一个字地精临，等有一定水平了再去通临，所谓的瓶颈也就打破了。

专攻一家，不要三心二意

我年轻时临过几本帖子，后来因为工作的原因很少写字了。最近因为全职经营头条号自媒体书法这块，又有时间可以写字了。之前临帖是东家的字帖临两天，西家的字帖临两天，自己的字进展缓慢。

九月初开始决定好好学习一下启功先生的字，我也是练硬笔书法为主，于是从《启功论书绝句百首》开始下手临帖，期间兼临了赵孟頫的《心经》，临了几行米芾的《蜀素帖》，但主要是以启功先生的《论书绝句百首》为主。这样一个多月下来，到现在已经快临完了。自我感觉进步非常的明显，对比之前的字，可以说完全上了一个台阶，自己也有点欣欣自喜。

如果喜欢启功先生书法的书友们，可以加入我的头条号的《启功书法粉丝交流圈》，我们可以在一起交流、探讨，另外我还会定期推送给大家启功先生的各种书法字帖，有很多都是网上很难看到的，而且是很系统的。

总结了一下，就是之前太杂，自己的字本身就没个固定的路数，学的太杂、太浅，有时候干脆就不临帖，就是自己瞎写，所以进步很缓慢，这也是所谓的瓶颈吧。

所以，学书一开始不能太杂，以一家为主，先给自己打下个基本的面目，然后再遍临诸家。

读帖不够，眼力不够

有一种写字的瓶颈叫不知道自己哪里不好，就是你自己写的字，自己看不出来好坏，又没有一个书法老师在身边给指点，于是写到一定时候就很迷茫，这就是瓶颈。

这种时候，我的解决方法就是，写字不能听，在此基础之上多看看。看看比你水平高的人是怎么写的，看看历代名家碑帖的书法作品，如果你在练楷书，那就主要看楷书，如果是练行书，那就主要看行书，多读帖提高自己的眼力。

另外除了练字，最好再多读读书法史方面的书，提高字外功夫，看看历代名家书法的评述，对练字的帮助会非常大。

所谓的瓶颈，就是功力不到的表现

任何事情都是螺旋式上升，波浪式前进，学习书法也是这样。硬笔书法的学习也不例外，这个时候就是坚持多写，多看，多交流，累积自己的功力，等到累积到一定时候，所谓的瓶颈就是一层窗户纸。

练字往往是这样，刚开始一个新的碑帖或者书体的时候进步比较快，练过一段时间后会慢下来，因为上升到一个临界点的时候，这个时候要突破这个临界点，而你的能量已经不足了，这个时候需要你在这里储存、累积能量，等到了时候就会轻易过去。

因此，我说练字的瓶颈，就是你功夫下的还不够，功夫够了、下到了，没什么瓶颈一说的。

我是翰墨今香，专注分享传统书法文化，希望得到各位书友的支持和关注，感恩有你。

如何练好硬笔书法？

硬笔书法是以各种硬笔为工具书写汉字的艺术。它要讲究执笔法和运笔法；笔画的方圆和结构的疏密；同时，还要讲究间架、行次和章法，即字与字、行与行之间的适当的连贯与合理的布局。

书写工具

硬笔书法的工具包括笔、墨、纸等，如何选择使用书写工具，对于练习和创作书法作品有着接的影响。

一、笔

硬笔的品种很多，除了市场出售的钢笔、铁笔、蘸水笔、铅笔、圆珠笔、图管笔、尼龙芯笔、粉笔等等以外，还有改制的钢笔、藻水笔，以及自制的木片笔、竹片笔、鹅毛管笔等等。这些笔的一个共同特点是坚固耐用。现就几种常用的硬笔的特点和选择介绍如下。

1、钢笔

钢笔是现代的主要硬笔书写工具之一。我国使用钢笔的历史虽然不长，但已具有较高的水平。在国产钢笔中，知名度较高的有英雄、金星、永生等型号，各种型号又分不同的等级。

钢笔在质地上分为金笔和铱金笔；在笔尖造型上分开头式和包头式。开头式笔尖开合度大，因而弹性大；包头式笔尖开合度较小，弹性也小。笔尖弹性的大小，对书法字形的变化有一定的影响。质地好的钢笔，其笔尖通常含有一定数量的黄金，因此具有耐磨、弹性好等优点，在使用时，无论笔尖的哪一面接触纸面都能书写流利，出水顺畅，并富有弹性。但是，金笔(譬如英雄100#、50#)的造价较高，一般经济条件者，可用普通的铱金笔。

钢笔除了对笔尖的要求外，对于笔杆也有一定的要求。一是在选购新笔时，最好选择笔杆较粗的品种。这样，在书写时执笔舒适，长时间书写也不觉手累。二是笔杆以胶木或塑料质地为好，以防书写时蓄汗。金属笔杆虽结实，但易蓄汗，因而造成执著不适。

2、铅笔

铅笔是一种用石墨或加颜料的粘土做笔芯的硬笔。它的使用较为普遍，字迹可长期保持不变，但易涂改。铅笔可分为普通型和特殊型两大类。普通型铅笔为灰黑色，铅笔芯分软、中、硬性三种：软性型号有2B、3B、4B、5B、6B五种，B前的数字越大，则笔芯越软；中性型号较常用的有HB一种，市场供应量也大；硬性型号有2H、3H、4H、5H、6H：五种，H前的数字越大，则笔芯越硬。

普通型铅笔可根据书写纸的质地以及所要表现的书法艺术效果加以选用，较硬的铅芯书写出的作品清瘦秀逸，挺拔有力，墨色较淡；较软的铅芯书写出的作品遒劲浑厚，雄伟刚健，墨色较浓。

特殊型铅笔的笔芯常见的有红、蓝，以及其他各种彩色铅笔。有的不仅可在各种纸张上书写，而且还可以在金属表面，陶瓷表面和玻璃表面上书写。这对于丰富铅笔书法的创作实践提供了更加广阔的领域。

3、圆珠笔

圆珠笔是一种用油墨书写的硬笔。笔芯里装有油墨，笔尖是一个耐磨的小钢珠(由此而得名)。使用时，钢珠转动，油墨由钢珠四周漏下，形成字迹，往往一支笔芯可用很长时间，且换芯也很方便，因此，受到许多人的青睐。

圆珠笔书写流利、快速，墨迹清晰秀丽、粗细均匀，色彩也很丰富，有红、蓝﹑黑多种。但因油墨易化，故墨色不能长期保存。另因笔尖是滚珠，书写滑动，不易控制速度，因此，不适于初学硬笔书法者使用。

4、自制木、竹片笔和鹅毛管笔

这三种蘸墨水书写的硬笔，在硬笔书法上占有重要的地位。这些笔制作简易，使用方便，作品可表现出粗细相间、刚柔相济的艺术特色，这些硬笔可用于书写各种书体，有无限的生命力。

二、墨

可供硬笔使用的墨的品种很多，分墨水和墨块两大类。墨水，除市场上供应的纯蓝、蓝黑色之外，还有许多彩色墨水，均可用于硬笔书法练习和创作。其中较好的是上海产的上海牌碳素墨水。

三、纸

目前市场上，可供硬笔书法用的纸，有光滑的道林纸、胶版纸；有粗糙的马粪纸、包装纸；有质地较粗、能吸水的元书纸、毛边纸、桑皮纸；还有我国最著名的熟宣纸等等。

不同质地的纸，对书写效果和形象表现有直接的影响，可以根据条件，在各种纸上，创造出不同风格的硬笔书法作品来。

学习方法

和其他学科一样，硬笔书法也具有一套符合自身客观规律的学习方法。对此，我们的前人已经作了大量的工作，为我们总结了学习硬笔书法的方法，设计了科学的程序。如能运用得当，就能收到事半功倍的效果。

读书以怡情

对于学习硬笔书法的人来说，首先应读一些书法理论方面的著作，以了解书法艺术的本质、要素、表现方法，以及欣赏标准。因为前人关于书法的论述，是根据他们的实践总结出来的，这些理论对于硬笔书法的学习和创作有着现实的指导意义。例如东汉蔡邕的《九势》、晋王羲之的《书论》、卫铄的《笔阵图》、唐孙过庭的《书谱》、张怀礶的《书断·序》、宋苏轼的《东坡题跋》、黄伯思的《论书》等。

临帖作人门

要想学好硬笔书法的用笔、结体和布局的方法，就必须临摹前人的法帖，从而叩开书法艺术之门。临帖成功了，就能够“入门”，再进一步，也就可以“升堂入室”了。如果舍此而去凭空创造，将会产生事倍功半的结果。因此，学习硬笔书法，必须从临帖入手。

临帖通常分两步：第一步是“对临”，第二步是“背临”。

对临，就是将范本置于案头，对照着字迹书写。对临时，要防止字形结构松散，点画不能呼应的现象。正确的方法是先弄清一个字的间架结构，然后再动笔写，即看一个字，写一个字，切不可看一笔写一笔。在对临达到一定的熟练程度之后，即可进行“背临”。

所谓背临，就是把字帖收起来﹐凭记忆进行默写。背临，一般有两种方法：一种是把帖中的所有内容全部对临完，并背下全文，然后从头至尾默写出来；另一种是随对临随默写，即对临成熟多少字(页)，就默写多少字(页)。这两种方法都可采用，后一种方法较易施行。同时，也可将两种方法结合起来使用，即先局部默写，尔后全部默写，再和原帖对比，如发现某些点画或间架结构与原帖不一样时，要改正重写。

临帖，要求先“入帖”，然后“出帖”。“入”，就是把所临的原帖书法真正学到手，达到神形兼备；“出”，就是从原帖中摆脱出来，创立自己的独特书风。对于一个书法学习者来说，“入帖”不是目的，而是掌握书法艺术的必要途径，“出”，才是目的。但是，没有“入”，就谈不上“出”。因此，在未真正掌握所临之帖的笔法、结体、章法和精神实质，做到神形毕肖之前，决不可见异思迁，随便更换字帖；也不可贪多求全，多管齐下，同时临几种帖，否则会一无所获。

楷书为基础

学书为什么要以楷书为基础呢?主要是楷书法度严谨，点画精到，笔法俱全的缘故。书法主要是运笔作书的方法。古人谓楷书有“永”字八法，其实楷书笔法，不仅仅是点﹑横、竖、撇、捺、钩、挑、折八法，而且还有许多变化。例如点有平点、直点、长点之分；横有长、短、俯、仰之别；撇有直、曲、长、短之变等等。所以，以楷书为基础，可以熟悉掌握各种笔法。

运笔之法既熟，就可方、圆任意，使转随心，然后再上习篆、隶，下学行、草，自可纵横驰骋，无往不适。楷书学好了，如强其中正、匀称的程度，就能学好篆隶，如强其连贯、参差、飞动的笔势，就能够学好行草。

笔法需精研

书法的精妙之处即在于笔法。要想使硬笔书法在线条上、点画上，具有抑扬顿挫、刚柔曲直等变化，产生艺术魅力，就必须精心研究硬笔书法的笔法。下面着重谈谈掌握笔法的五个阶段。

前人在论笔势时提出五点要求：“一遍正其手脚；二遍须学形势；三遍须令似本；四遍加以遒润；五遍每加抽拔，使不生涩。”这也是掌握笔法必须经过的五个阶段。

1、“一遍正其手脚”就是说，学习笔法之初，首先要注意不同书体组成字的点、横、竖、撇、捺、钩、挑、折等基本点画的形态特征，把各种基本点画练好。只有把这些字的“手”和“脚”写好了，才能为掌握某种书体打下基础。

2、“二遍须学形势”就是在正其手脚的基础上，必须进一步观察临写整个字的形体和姿态。

3、“三遍须令似本”就是将自己的作品和所学的书体范本作严格比较，对照检查，务求相似。

4、“四遍加以道润”就是要求运笔作字，要以骨为主，筋骨并重，讲究笔画的劲健有力，体态丰润，以使字形具有肌肤之丽。

5、“五遍每加抽拔，使不生涩”就是在用笔上，须力聚笔端，振臂抽尖，以求挺拔，使笔姿生动活泼。

创作是关键

“摹仿”不是艺术。即使某帖写得再好，学成之后最多不过是个某体的学习者而已，却难以确立自家的地位。创作就是取他人之长，融合自己的思想、感情和对自然的认识，统一自己的字型，形成自己的风格、气韵、神采、意境。通过创作而逐步形成自己的字，达到既有名家古镜之妙，又有自家的发挥与创造，这样的书家才是有作为的。

勤奋得成功

“千里之行始于足下。”如果我们学习硬笔书法的时候，认真地珍视每一分钟，每一步，日积月累，最终必能达到前进的目标，取得成功。

书写姿势

诸多的硬笔工具，唯有粉笔取立势在黑板上书写，其余各种硬笔均应取坐势书写。硬笔书写的基本坐势是“头正、身直、臂开、足安”八个字。

1、“头正”就是头要端正，稍微前倾。这样，可保持视线平正，能够看清落笔着点，使笔迹准确无误地随心使转。切忌把头低伏在桌子上，也不要向左右偏斜，以免损伤视力。“头正”还可消除字形重心不稳定等弊端。

2、“身直”就是人体躯干部分要保持正直、两肩齐平、腰部挺起的姿势，做到身直气正。避免弯腰，胸部紧贴桌边，保证呼吸正常，行气顺畅。

3、“臂开”就是右手执笔，左手按纸，两臂自然分开，支撑成均衡之势。这样，写起字来就挥洒自如，横画易平，竖画易直，撇捺也易舒展。切忌右手执笔着纸，左手放在桌下和衣袋里。

4、“足安”就是要两腿自然分开；两脚自然放平、踏稳。不可两腿交叉叠起，也不可两脚交叉或脚尖踏起。这样坐在位子上，身体稳定，不摇不晃，写起字来就能把握得当，重心稳妥。

执笔方法

各种硬笔笔尖的共同特点是坚硬，弹性小，通常在使用钢笔，铁笔，铅笔，蘸水笔，圆珠笔，尼龙芯笔，木、竹片(枝)笔和鹅毛管时，执笔方法相同。就是用大拇指前端、食指前端、中指第一关节处共同握住笔管(杆)下端，无名指和小拇指自然并拢在中指下面助力，笔杆中上端依于食指末关节处。即所谓的三指执笔法。

执笔高度，一般在笔尖向上2.5～3厘米处。也可根据所书写的书体来定，通常写行书和草书时，执笔要略高一些，以便流动和使转。用木片笔、竹片(枝)笔执笔高度也要适当高一些，因为用这两种笔书写，点画的变化要相对大一些，以适应运笔的需要；用鹅毛管笔时因笔杆较细，所以要执得低一些，以便受力。

笔杆的倾斜程度，即笔杆与纸面的夹角，通常在35～60°之间。对于经过改进的钢笔、蘸水笔，自制的木片笔、竹片(枝)笔以及鹅毛管笔，在书写时，为了取得跌宕多姿、富有变化的艺术效果，笔杆的倾斜幅度可以大一些，一般在15～85°之间。

执笔的松紧程度，主要由所书写的书体来决定。通常写楷书、隶书、篆书等书体时要偏紧一些，这样写出的笔画挺拔有力；在写行书、草书时可松一些，这样可使笔画飘逸灵活。

粉笔的执笔方法和其他硬笔不同，是以大拇指尖、食指尖和中指尖采用钳夹粉笔的方法，其余两指自然助力。执笔高度可视粉笔的长短作自然调节；书写时，粉笔与黑板的夹角通常在45°左右。且执得较紧，否则笔迹太轻，使人不易看清。硬笔使用方便，执笔方法简单。

各种硬笔的执著高低、松紧，笔杆倾斜角度的大小，运笔的速度与力度对硬笔书法的效果均有一定影响，需要在实践中不断摸索、体会，才能掌握。

运腕和运笔

写硬笔字和写毛笔字一样，也有一个运腕和运笔的问题。通常手腕的任务是“运”，手指的任务主要是“执”。

运腕

运腕的方法，要在掌握了执笔要领的基础上才能运用。它的具体动作很简单，就是手掌根部随着笔画的需要作左右、上下摆动，即腕部随着运笔的提按顿挫，轻重缓疾所作的左右两侧或前后方向的摆动。摆动的幅度随所写字的大小而定：字越大，摆动幅度越大；字越小，摆动幅度也越小。

写硬笔字与写毛笔字相比，运腕的幅度要小一些，甚至有时不太明显，但是，实际上在写硬笔字时，一起一落，一往一复，每一点画的完成，提按顿挫，轻重缓疾的用笔变化，都有运腕的动作。在作硬笔书法时，运腕与不运腕(有的人只是运指)，对所写出的笔画，有很大影响，对整个作品，还会有生动活泼与呆滞平板之别。因此，对运腕问题，不能忽视。

运笔

所谓运笔，就是如何使硬笔尖在书写点画时进行运动，或者说怎样使用硬笔尖写出完美的点画。它包括“落笔”(起笔、下笔)、“行笔”和“收笔”三个部分。

落笔的基本方法是“横画直落笔，竖画横落笔”。即写横画要直下笔锋(写一短的直线或斜线开始)，写竖画要横入笔锋(写一短的横线或斜线开始)。落笔方法还可以叫做“欲横先竖”“欲竖先横”。这样落笔可使笔画有起伏，构成的字具有生气。在落笔中又有“藏锋”“露锋”两种。

所谓藏锋，就是在落笔时用逆锋取势的方法，如落笔中欲右先左，欲左先右或欲下先上等。硬笔的藏锋和毛笔的藏锋所不同的是：大部藏锋是表现于笔画之外的空势，不在字迹上显露。

露锋，就是斜落笔，笔锋入纸时，其锋外露。露锋是硬笔书法的主要运笔方法。

行笔的基本方法是：落笔后沿笔画所指方向，通过腕的运动，使笔锋有提有按、有轻有重地移动。要求做到：意在笔前，令笔尖常在点画中行。

收笔的主要方法是：“有往必收，无垂不缩。”也就是说，书写点画要有去必有来，有来必有去；就是每一笔画写到末了的时候，要将笔锋顿住，回锋作收；或将笔锋轻轻提起，出锋作收。这样写成的笔画，来去分明，首尾相称，笔笔交代清楚；笔画形态就会圆满结实，浑厚有力。

在运笔中，落笔、行笔、收笔的过程都离不开“提”和“按”的运笔动作。使用硬笔“提按”与使用毛笔“提按”有所不同，毛笔的“提按”，是将笔锋入纸按入和提起以至离纸的动作。而硬笔的“提按”却是指运笔的轻重而言，一般说来，“提”用于行笔或收笔，力度较轻；“按”用于落笔或收笔，力度较重。

提按是运笔的基本动作，笔画的粗细变化、生动活泼也都是通过提按来表现的。因此，对于这一运笔动作在书写时必须给予充分的注意。

掌握了上述运腕和运笔的动作之后，用笔就能做到轻重缓急，提按变化，写出优美的文字来。

以上就是对如何练好硬笔书法问题的解答，希望能对您有所帮助！