篆书字帖毛笔(写篆书用什么毛笔最好？)

本文目录

1. 吴昌硕的“石鼓篆书”是如何登峰造极的？
2. 篆书怎样临帖？以下我的大小篆临帖存在什么问题？
3. 请问大家对楷书的笔法和篆书的笔法怎么看？对铺毫和绞转怎么看？
4. 写篆书用什么毛笔最好？
5. 写篆书用什么毛笔比较好？

吴昌硕的“石鼓篆书”是如何登峰造极的？

在清代书坛，特别是篆书领域，吴昌硕几乎是无座无法逾越的高峰。

吴昌硕书、画、印俱佳，书法中尤擅篆书。他以草法掺入《石鼓文》，雄浑恣肆，气度恢宏，自出新意，耐人寻味。

吴昌硕篆书脱胎于《石鼓文》，参以三代金文的笔意、笔法结构，形成自家风格，具有金石美，真力弥满，古趣横溢。

《石鼓文》因其优劣难辦，晦涩难懂，很少有书法家喜爱，但吴昌硕数十年浸淫不懈，弃形取神，将《石鼓文》整饬丰茂的特点与邓石如、杨沂孙、莫友芝等人婀娜飘逸的小篆相结合，汲取钟鼎彝器、碑碣瓦嬖、摩崖石刻之精华。

他的石鼓文书法线质浑劲，结体略呈纵势，由左往右上作势，别树一帜，开创了朴厚苍遒，凝重古雅，极具金石浑穆之气的风格特征。

其篆书藏锋起笔，行笔稳健沉着。收笔丰富多变，既有回锋收笔，线质饱满，又有急停驻锋，意趣横生。更有提笔出锋，但又区别于吴让之、赵之谦的近似于悬针法收笔。

相较清代其他篆书大家来说，吴昌硕的篆书用笔速度变化是最大的，短笔画用笔沉着舒缓，力能扛鼎；长笔画则通过速度的变化产生韵律美、金石美。

练习吴昌硕篆书，宜使用长锋兼毫笔，指腕并运，运用转腕绞锋，裏锋而行，八面出锋，使线条苍茫道劲，产生金石意趣。结体宜于平中造险，呈现不对称之美。

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篆书怎样临帖？以下我的大小篆临帖存在什么问题？

你好。看到你关于“篆书怎样临帖？以下我的大小篆临帖存在什么问题"之后，我首先为你对我国最古老的文字赶兴趣表示高度赞赏。书法艺术讲究追古创新，追篆书就等于你去体察源头了。

古人从刻印记数，到象形记事记物，到形成甲骨文、金文、陶片文、简帛文字、玺印文字、钱币文字、石刻文字，一直到秦朝有了统一的小篆体。那也同样经历了个历史长河的冲涮与演变。也因此后人才把发现的秦时期统一形成相对规范的小篆体之前的历史长河中的所有古文字又统一简称为大篆文字。所以说，讲大篆体是繁杂的；而说小篆体，因为这时有了较统一的范本，就可归纳出其共性与特点了。如时至今日，所有写小篆的，以仿出自秦代李斯之手的《秦绎山碑》和另一著名作品《秦诏版》的最多。因为后人一致认为李斯其字迹横平竖直，布白整齐，笔画停习刚健，风格端庄严谨，并将他写的《秦绎山碑》誉为“玉箸”；而《秦诏版》出于契刻，为便于奏刀，就稍有改动，如化圆转为方折，变曲笔为直笔，将回环的曲线变为横竖相交的直线，字的大小也不统一了，但排列是错落有致的，这就显得笔画挺劲了。这是对小篆体的基本看法。

而我个人又对大篆和小篆也产生了一些自己的观点。如小篆因来自于大篆，大篆如划土、刮痧、刻石，不苟一格。而李斯小篆似直与曲的一种型号的圆头圆铜组合的。我这种说法不一定对，因为我致今还没听到有书者这样评价的。我就说说我这样比喻的道理：

1，所有笔画是粗细一致的。

2，每一笔的两头是藏头护尾不露锋芒的圆头的。

3，每个笔画都是逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的，硬、韧、柔度基本一致。似圆钢，而不是空钢管，更不是一边重一边轻的扫帚。

4，象圆钢无锈无凸凹，直就不弯，竖则挺拔玉立，横则如钢轨、房樑，弯则平缓无急折，接则无缝无痕。

我觉得，有了这种基本意识，也就好掌握其藏头护尾、中锋用笔、方圆兼备、对称均衡的用笔方法，以及笔画形态、接笔技法、笔顺规律、结构技法了。

我看你提供的小篆临帖之作是临的李斯的《绎山碑》，下面我就再说一下临摹或仿其体创作时具体应把握的问题：

1，要坚持字形上的竖长方形，还要既字字不出格，也无缩小字。

2，整字造形上应对称的一定要对称。如奉皇帝天言、立康王、而莫害夫、禁暴血、壹去四不五六开、登高山等等。

3，字中中心竖或重点竖直而不弯不斜。如帝王在极、巡者不理、康乐建邦等。

4，上横则盖住，下横要托住。如五王而不下、皇上土金血等。

5，上边人字帽造形象稳固的屋脊。如今念金等。

6，弯笔缓而不急，如弓似抛物线。简时象筝线牵筝，繁时勻美似窗雕。如方久上下之乃石也，尽嗣奉献万极乱等。

7，框角对称均勻无硬折。如国皇诏四臣、昔时顕高明等。

总之，如把握住这几点，写出的每个字都是精美的艺术品。

最后，用上边的观点对照你的习字，就可看出存在的不足来了。如线条不顺，该直不直，应对称不对称，框角有硬折，对接有斑痕，该均勻的不均匀，笔画粗细不一致，显头露尾等等。

那么，怎样才能进步的快点呢？我建议你，先从执笔（软硬均可）画线开始，先能用中锋把线画得直如沿尺，弯如抛线。然后再练起笔收笔。手头行笔熟练了，照形临字就有模有样有气有神了。总之，我觉得，学李斯小篆，根本在认字知形，关键在执笔熟练，要害在匀称美观。它不象学楷书，也不象学各具特色的大篆。相信你用不了多长时间，就会产生质的飞跃的。而且今后的进步速度，也不象学楷书往往有个难以突破期，学李斯的小篆一般进步都是加速度的，同时也会使你追摹篆书的兴趣越来越浓郁的，想刹车都刹不住了。预祝你成功！

请问大家对楷书的笔法和篆书的笔法怎么看？对铺毫和绞转怎么看？

很高兴回答您的问题。

首先我们先来谈一下楷书笔法和篆书笔法的相同点。这两种书体都是比较工整的字体，笔法上大都采用中锋行笔，这是笔法上最大的相同点。一般来说，篆书笔法都是中锋；楷书笔法绝大部分是中锋，少部分笔画是侧锋。

下面我们来谈一下楷书笔法和篆书笔法的不同点。

1.篆书笔法上基本每个笔画粗细很均匀，楷书笔法上基本每个笔画都有粗细变化。（见下图）

2.篆书笔画的起笔和收笔都是藏锋，很少有露锋出现；楷书笔画的起笔和收笔既有藏锋，也有露锋，穿插使用。

我们先来看一下篆书的起笔和收笔，都是藏锋，很圆润。（见下图）

我们再来看一下楷书的起笔和收笔，有藏锋，有露锋。（见下图）

3.篆书的拐折笔画大部分是圆笔，楷书的拐折笔画大部分是方笔。（见下图）

以上是楷书和篆书笔法上的部分对比，差别还是很明显。

对于铺毫和绞转，书法里的一些书写技巧，有利于笔画特点的表达。

比如楷书捺笔就是铺毫写出来的，因为捺笔是由细变粗，所以毛笔用力越来越大，把笔锋铺开，容易出现越来越粗的效果。（见下图）

以上就是小编对楷书笔法和篆书笔法的认识，如若有误，欢迎大家批评指正。

写篆书用什么毛笔最好？

写篆书用中锋羊毫、兼毫都可以。

临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。

篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。此虚实兼到之谓也，”可谓得其三昧。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。用笔要虚实互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明，韵律生动，行气贯通。故而，书篆宜虚实相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛、涩、松、畅的艺术效果。此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不可一味求均求匀。

写篆书用什么毛笔比较好？

写篆书用中锋羊毫、或者兼毫都可以。这主要要看自己的用笔习惯。

临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。此虚实兼到之谓也，”可谓得其三昧。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。用笔要虚实互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明，韵律生动，行气贯通。故而，书篆宜虚实相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛、涩、松、畅的艺术效果。此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不可一味求均求匀。

当然，我们在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简单而被忽视。到熟练之后，就可把注意力转向用笔，关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段，最终完成从形质向神采的过度。