字帖上的名言？硬笔书法字帖的排版技巧？
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硬笔书法字帖的排版技巧？
硬笔书法，因其书写工具简单，创作快捷方便，而有着广泛的群众基础，且有着实用与欣赏并存的艺术价值。
它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用广泛等特点。
选材
古今诗词歌赋、散文格言等均可作为作品的书写选材。需要注意的是：
1.不要选生涩难懂的内容。
2.不要选相同的字非常多的内容。选择中小学语文课本里的题材就是一个好办法。
3.避免你选的内容和别人撞车，诸如尽量避开一些耳熟能详的内容。
4.掌握好字数，一般地一张A4纸，正文字数就要控制在160字以内，做到不紧不松，疏密有度。
5.如果书法大赛的征稿启事有限定主题，就要选择有针对性的作品内容，要紧扣题目，符合要求。
章法先行
章法布局要好，正文、落款、印章要搭配得当，是大赛中最关键的一个环节。评委在遴选审看作品时，并不会近距离长时间端详某一幅作品。而是先看作品的章法，所以章法布局显得尤为重要。
在正文、落款、印章三要素里，正文字数是不变的，印章也是有固定位置的，只有落款是活的，落款的长短要根据章法的需要来调整。
因此，灵活的安排落款的字数是我们应该掌握的方法。
关于繁体字和简体字
在书法中，写繁体字比重大是毋庸置疑的。但在硬笔书法上，大赛作品可以用繁体字写，也可以用简体字写。只是不能繁简混用，更不可以一个字里出现半繁体半简体。
硬笔书法作品可以竖写，也可以横写，可以有标点符号，也可以无标点符号。和毛笔书法相比,硬笔书法具有实用性、广泛性、推广性。
高质量完成一幅作品，一般要注重以下方面：
是否做到了字字有出处，有无变化和线条感，通过字是否能看到古人和帖的影子。楷书、隶书、小篆作品是否字字风格一致，起笔、行笔、收笔，来龙去脉是否交代清楚了。行书、草书更要看是否行气亨通，轻重大小有无变化，有无参差错落，乱石铺街的气韵、气象等等。
一篇作品不要企图写一两遍就写成，要在练习纸上反复写几遍，十几遍，几十遍，努力把每个字都写的十分娴熟，要不懈追求流畅、舒展的效果，自然天成才是一幅好作品的最高境界。
颜真卿四句名言字帖？
三更灯火五更鸡，正是男儿读书时，黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
碑帖与字帖有何区别？
碑和帖，是学习书法常见的字帖，其区别大同小异。笔者对两者考究来看：碑大多数二次或多次加工而成；帖是作者原创手机，意曲同工，妙趣横生。二者的法没变，二者遵循的规律没变。总之碑和帖都是书者学习书法的好帮手。
手札和字帖有什么区别？
区别在于指向不同，意思不同等，手札是指手写的书札，手札，书写格言，名言警句等，而字帖是临摹，书写的帖子，字帖，二者有联系有区别
草书千字文谁的最好？
南朝梁的开国皇帝梁武帝萧衍，为了让诸王学习书法，令殷铁石从王羲之的字中拓出一千个不重复的字，又令周兴嗣将这些字编写成有内容的韵文。传说周兴嗣一夜之间编写出《千字文》，因用脑过度，竟然鬓发皆白。
《千字文》涵盖天文、地理、自然、社会、历史诸多方面的知识，是我国古代启蒙教育的最佳读物。它和以后仿效而成的《百家姓》、《三字经》，并称“三、百、千”，为“三大蒙书”，深受社会欢迎。
自古至今，书法名家都有《千字文》写本传世，作为习字范本，提高了它的知名度。
在《千字文》的诸家写本中，要说草书《千字文》谁的最好，颇费踌躇。草书亦有章草、今草、狂草之分别，更有审美趣味与习惯之不同，要说哪个最好，很难称量，所谓“文无第一，武无第二”，即是此理。
以本人的学书经验和眼光，权且回答如下，只是见仁见智罢了：
一、入手学章草，以赵孟頫《章草千字文》为容易。此帖中规中矩，不失古法，易于上手。
若已有章草基础，欲深入学习，则有近人王蘧常先生的《章草千字文》甚好。
章草是极具古意的一种书体，学习难度大，是诸书体中少人问津的“禁区”。王蘧常之章草古拙扑厚、化古为新、意境高远、自成格局，使章草一体推陈出新，大放异彩。
海上书画名家謝稚柳先生评价王蘧常章草说：“是章草，非章草，实乃遽草，千年以来一人而己。”可见其人在章草书上的地位。深入研习蘧草，再上溯史游、皇象、索靖，即可名家。
二、今草千字文
智永《真草千字文》和《怀素小草千字文》，同出自二王一脉，均是今草上乘佳作。而智永所书齐整，与怀素小草千文相比，自由率意程度稍逊。
《怀素小草千字文》，前人称一字一金，被誉为“千金帖”，为唐贞元十五年（公元799年）怀素六十三岁时所书。
此帖古朴淡雅、苍劲静穆、字字规矩、温润如玉，如行云流水，舒卷自如。是其经狂风暴雨、波澜壮阔式的狂草书写后“复归平淡”，臻于炉火纯青、进入极高境界的成功之作。
近代草书大家于右任先生评价该帖：“此为素师晚年最佳之作，所谓’松风流水天然调，抱得琴来不用弹，’意境似之。”
近代帖学大家沈尹默在临摹该帖后，作跋语说：“素师此书笔笔有意而神韵淡远，极书家之能事。自来草书当推此帖为第一。余近来数数临摹，略能窥其用笔之意。锲而不舍或有企及之望，然正未易言也。余年已六十五矣，对师能无愧矣！”沈氏晚年，锲而不舍，数数临摹，欲无愧于素师者，正是此帖！
钟情草书者，于怀素此帖用足功夫，身手自是不凡！
三、狂草千字文
学书人能进入狂草领域者不多，历代传下来的作品也很少。史上能光耀千秋者，还是出自颠张醉旭。怀素《大草千字文》和张旭残碑《断千文》乃狂草双璧。
较之二帖，素帖精神有逊张旭，然机势自然，且为完璧，无一字缺失，学者师法极为方便。
张旭《大草千字文》残本，清刘熙载有“雄古深邃，邈焉寡俦”的评语。怀素《大草千字文》，学者尚能师其一二，至如张旭《断千文》，则恍若仙跡，神鬼莫测，对之无所措手足，恐成绝响，后无来者矣！
张长史《大草千字文》，千年巨制，而成残碑，仅存240字，惜哉！
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