弱点字帖？在你见过的钢笔字帖中，你认为谁写得最好？

本文目录

1. 练硬笔字能不能临毛笔字帖？
2. 学习书法该如何临习字帖？
3. 为什么练字帖越练字写的丑？
4. 三点水加弟读什么？
5. 在你见过的钢笔字帖中，你认为谁写得最好？

练硬笔字能不能临毛笔字帖？

一直以来，占据中国书法主导地位的毫无疑问是毛笔书法，然而自上个世纪八十年年代，硬笔书法开始普及，并且在短短的几十年间大有和毛笔书法分庭抗礼的取势。

这一方面是因为硬笔比较实用，而且硬笔字也有丰富的艺术表现能力，而硬笔书法的艺术来源就是毛笔，我们都会有这样一个感受：那就是虽然毛笔与硬笔工具不同，但是有一个共同点那就是写的内容是一致的，也就说都是在书写我们中国的汉字，基于这一点，硬笔与毛笔在笔法结构和章法上都是一致的。硬笔吸取毛笔的书写营养也都是从这几个方面进行的。

【硬笔写出毛笔风格，格调高雅，可见毛笔书法含有丰富的营养，用硬笔临摹毛笔字帖是完全可行的】

所以，练硬笔是能临摹毛笔字帖的，而且也是非常有必要的。

为什么这么说呢？我们平常几乎每个人都会用硬笔写字，但是也仅仅是写字而已，更多人在笔法结构章法方面并没有注重，也仅仅是为了实用而已，而书法则是必须要在笔法结构章法上有所要求的一门艺术，硬笔书法自然也不例外，要想引出艺术性和欣赏价值的硬笔字，就必须要向古人学习，临摹古人经典法帖，去掉毛笔的肉而化为硬笔的骨，这是一种用硬笔临摹毛笔字帖的方法。

由此看来，虽然工具不尽相同，但是学习的方法并没有什么不同，而且用硬笔临摹毛笔字帖已经是被诸多前辈书法家证明了的一条可行之路！

例如硬笔书法家庞中华老师最初就是临摹柳公权的楷书，卢中南，田英章等书法家都是从用硬笔临摹毛笔字帖起家的，所以他们的书法才既有毛笔书法的柔和，又有硬笔书法的刚健，二者合二为一，才能称得上挺秀双融。

【当代硬笔名家广泛从毛笔书法中吸取营养，提升硬笔书法的艺术性和艺术价值】

看来，用硬笔临摹毛笔字帖的好处是毋庸置疑的了，相比之下，解决了这个疑惑之后，怎样选帖，选择什么样的书体，怎样学习这些问题也至关重要！

怎样选帖其实对于硬笔书法的学习来说并不是难事，因为古代书法家给我们留下了很多的经典书法佳作，可供我们学习的资料多而且多，因此我们不用发愁选不到自己喜欢的字帖。

而最细致的问题还是我们如何选择适合硬笔临写的字帖，我们都知道，毛笔和硬笔对应起来看，一个大，一个小，一个软，一个硬，蔡邕就说过：“惟笔软则奇怪生焉。”从这一点来看，硬笔笔头是硬的，则“奇怪难生矣！”

所以为了适应硬笔小而且硬的特点，我们在选帖方面相比毛笔自然受到一些局限，我们只能选择小楷，而不能选择中楷或者大楷，更不能选择摩崖石刻，康有为曾说过一句很有道理的话，他说：“字形既殊，笔法顿异”，这句话说得很准，字形大小变化之后，笔法也就相应地发生变化了，所以这也是没什么写春联，写牌匾必须要用毛笔书写的原因了，而确立了小楷这个领域之后，选帖又变得丰富起来，魏晋小楷就是一座书法高峰，以后历代也不乏小楷佳作。

【为了适应硬笔的书写特点，在选帖上自然选择小楷】

个人认为，既然用硬笔临摹毛笔字帖，就应该树立“取法乎上”的学习原则，用硬笔临摹毛笔字帖或者准确说是小楷字帖，应该追根溯源，从“正书之祖”钟繇的小楷一直到东晋“二王”的小楷，因为他们的小楷格调高雅，奠定了后世楷书的基本规范，学习起来更容易把握书法的精髓，使得硬笔字更上一层楼。

说到这里，就不得不说，用硬笔临摹毛笔字帖选择小楷有两个方面的意义，一是字要小，二是要楷书，不能选择行草书，至于篆书隶书则没有很小的字体，因此不适合硬笔的学习。

用硬笔临摹毛笔字帖有一定的难度，首先得从一笔一画开始学习，只有楷书这种书体才符合这样的学习要求，而行草书往往牵丝飞动，游丝映带，试想一个刚用硬笔临摹毛笔字帖的人怎能驾驭得了了，况且古人的行草书都是用毛笔书写的，毛笔笔毫软，书写有牵连特点的行草书则比较容易，而要用硬笔去表现出同样的效果来，要比毛笔难度大得多。

学习毛笔要从楷书开始，以此类推，用硬笔临摹毛笔字帖字帖自然也应该从楷书开始，综合两方面的因素，也就能说明我们为什么要选择小楷了。

其次需要说明的是，小楷也有不同风格，不同的朝代风格也是不一样的，例如魏晋高古，唐代严谨，宋元明清潇洒，我们用硬笔临摹毛笔字帖首先应该从高古和严谨入手，先学会静态再学动态，先学会沉静再学会飘扬。

【在选择小楷的基础上，还应该侧重于选择高古严谨的小楷字帖，不主张一入手就选择潇洒飘逸一派的小楷，增加书写难度，不利于入门】

从这个观点出发，我们选择小楷字帖应该在魏晋小楷里选择，例如钟繇的代表作《宣示表》《贺捷表》，二王的《黄庭经》《乐毅论》《洛神赋十三行》等等，这些都适合刚接触用硬笔临摹毛笔字帖的学习者临习，至于唐代钟绍京的《灵飞经》，赵孟頫的《道德经》等等，这些小楷不乏行书笔意，用硬笔临写起来难度更大，不适合一开始就接触，而是有了一定的基础之后再学习不迟，况且也必须要涉猎，严谨的小楷和潇洒的小楷相结合，必然能柔中带刚，刚柔相济。

一切书法的学习都是从临摹开始的，用硬笔临摹毛笔字帖自然不例外，也是从笔法结构到章法进行全方位的临摹学习。

在这些全方位的学习中，最关键的还是对于笔画的分析，侧重表现在笔画的起笔行笔以及收笔三个方面。只有对笔画的运行过程进行深入分析，我们才能写好每一个笔画乃至于每一个字。

小楷的笔画精细，因此更不能掉以轻心，相比之下，硬笔临摹小楷要比毛笔容易一些，因为动作速度可以放慢而不会受影响，因此可以细致深入分析。对于不同风格的小楷应在笔法上作不同的分析，例如有些小楷棱角突出，有些则圆润雅致，这都是通过不同的笔法，不同的笔画形态加以体现的，因此用硬笔临摹毛笔字帖第一步还是应该侧重于对笔画运行的分析，应当在笔画的起行收三个方面作深入的研究。

【用硬笔临摹毛笔字帖和一般的学习书法的方式是一样的，应该侧重于对笔法和结构的研究与分析，只要把笔法和结构的基础打牢了，章法问题自然迎刃而解】

其次是结构，既然是小楷结构必然紧密，因此在观察结构时，一定要做到心中有数，下笔有据，这样才能把握小楷结构的特点。

从小楷的本身特点来看，在结构上的特征体现为笔画虽小，但分布均匀，字形虽小，但紧密无间。也就是说小楷最重要的两个结构特点一是布白要均匀，二是中宫要紧收。

硬笔临摹小楷时应时时把握这两个要点，因为硬笔不如毛笔柔软，总体表现力不如毛笔，因此硬笔要在结构上弥补因笔性特点带来的不足，也就是要在结构上弥补笔画表现力差的弱点。

最后是章法，古代小楷字帖，章法布局是从右向左，从上至下，我们只需要亦步亦趋地学习就可以了，在临摹章法时，应该重点关注上下字之间的对应关系，重心是否平稳，行气是否贯通。相对之下，笔法和结构的学习要重于对章法的学习。

如果要把硬笔字写出高水平，写出带有艺术水准的作品出来，就必须用硬笔临摹毛笔字帖，甚至有很多人主张不能临摹现代人的硬笔字帖，主张直接临写古帖，这自然是侧重点不同所导致的观点，总而言之，当代一些硬笔书法名家的硬笔字都或多或少地吸取了毛笔字帖的营养，而且吸收得学多，融合得却巧妙则水平越高。

以上就是我的观点，感谢关注，欢迎留言！

学习书法该如何临习字帖？

如何有效临习字帖？

本人结合自己多年的教学和实践经验来谈谈：

一、循序渐进

刚练习时不必苛求一口气临完一个字，可以采用笨方法，看一笔临一笔，随着临习的深入而逐渐加快，最后达到看一字临一字，避免陷入机械式“抄帖”的境地，收效甚微。

二、边临边想

初学者临帖时往往喜欢不加思索一个字接着一个字，或者从头到尾整遍地临，很少注意比较分析总结，不能手脑并用，结果也是事倍功半。

三、形神兼备

许多人练了很多年的字，确还未入门。关键是他不忠于古帖，随手涂鸦，以为这就是在练书法，这只是在重复自己的错误！最起码的要求是先追求“形似”，而后“神似”。要做到这一点，就必须对字帖认真地临习，以临为师，全身心投入，才能达到理想的效果。

总之，做任何一件事情，只要我们肯花时间下功夫，矢志如一，努力探索，最终将踏进书法大门，登堂入室。

为什么练字帖越练字写的丑？

你的困惑很多认真练字的人都有，试着找了三个原因:

1、你的基础如何。你说是买的行书字帖，那不知道在这之前你练过笔画偏旁结构没有，就算偏旁不用专门练，笔画这一关练过没？也就是点横竖撇捺能写对否？如果没练，有四个字注意下“横斜竖直”，其次是结构，结构就是“上严下宽、左收右放、头高脚长、并排匀称、中宫收紧”(此为井圆格24字口诀，详解请点击进入头条号)。如果笔画结构基础不好，甚至是没有基础，一点底子都没得，就直接练行书，那指定的有很大难度的，有点像隔靴搔痒，好比单相思，就因为没有捅破那层纸，就算你做再多努力，对方都没有感受到你的心意，那层纸，就是书法基础。书法基础，就是笔画和结构，而笔画和结构的组合，可以直接是楷书。

2、如果我们有一定基础，也认真练了，但越练越觉得不进反退，这问题可能出在你的字帖上。你的字帖是传世经典字帖还是当代字帖？经典字帖水平高，你临写后用会有种“再写一遍会更好”的感觉，所以如果你是认真练的，那你会觉得越练越好，一直在进步。如果你的字帖是现代人写的，如果连字帖本身都越看越觉得普通，那难怪你会觉得越练越丑了，这就是接下来要说的第三点:

3、你的眼界提升了。通过努力，坚持临帖，我们阅字无数，俗话说“熟读唐诗三百首不会做诗也会吟”，我们对汉字审美提升了(其实就是对笔画结构有了更深的认识)，眼界高了，手跟不上，所以会觉得写出来不好看。实际上可能已经很好了，你如果能找出你以前写的做对比的话，你会发现:以前写的更丑！这其实就是进步，真正的进步。

这是练字的第一道关口，道家叫“渡劫”，如果我们能坚持下去，挺过这三道雷，就能成为一个书法爱好者，而不是爱慕者。

我自己也在临帖。临《千字文》《汲黯传》《灵飞经》《兰亭序》《九成宫》《圣教序》等，用的井圆格字卡，自己觉得每次临都会有新的收获。

三点水加弟读什么？

三点水加弟是一个中国文字中的标点符号，读音为“dì”，用于表示句子语气的降调和停顿。这个符号主要用于古文和书法中，现代汉语中的应用已经比较少。通常情况下，三点水加弟会加在句末，表示陈述或断定语气，强调降调和说话的停顿，给人一种凝重、肃穆、厚重的感觉。同时，这个符号在书法中也有一定的审美价值，常常被用于装饰书法作品，优雅大方。

在你见过的钢笔字帖中，你认为谁写得最好？

钢笔书法自上个世纪八十年代兴起以来，就受到了广泛的欢迎，因为钢笔的方便，钢笔字的书写实用，很快就拥有了许多喜爱者。

八十年代，钢笔字帖首推庞中华，那时的中国家庭评论每个家庭都有基本庞中华字帖，庞中华的字帖数以亿计。

后来，又涌现了大批的硬笔书法名家，各有所长，练习者也合有所爱。我列举一些我见过的钢笔字帖。（排名并不分先后）

第一，卢中南

卢中南的硬笔字有毛笔字的基础，且他的毛笔字相当有功力，所以硬笔字出来也是清新脱俗的，尤其是他的毛笔小楷很是精彩。硬笔字也取古法。

第二，田英章

有人说过，田英章的硬笔字并没有刻意去写，他也是有深厚的毛笔底子，硬笔字是毛笔字的转化而来，所以他的字非常规范，漂亮，目前已占据了字帖市场的半壁江山。

第三，吴玉生

吴玉生的字帖，侧重于行楷，很多人在学习他的行楷字，他的行楷字具有很高的水平，字帖也很常见。

另外，还有李放鸣，荆霄鹏等人的字帖，都很实用，讲解也非常地详细，都可以用来学习。

至于，谁好谁次，这又是个见仁见智的问题了，对于爱好者来说，喜欢谁的字就学谁的字。

对于钢笔字帖，你有什么见解呢？欢迎留言，我是铁匠的头发！