漏的字帖？吴均帖原文及译文？

本文目录

1. 水写布字帖脏了怎么清洗？
2. 碑帖临摹读音？
3. 好词好句练字字帖？
4. 书法作品中漏字了该怎么补救？
5. 吴均帖原文及译文？

水写布字帖脏了怎么清洗？

可适当借助洗涤剂。

洗涤剂不能选用刺激性强的东西，而应当用温和型试剂，如我们日常洗澡所用的沐浴露就是一个非常好的试剂，可以把沐浴露均匀地用手掌沾在水写布上，不需要涂得太多，否则洗净的时候会非常麻烦，这个过程要轻轻的进行

碑帖临摹读音？

碑帖临摹?的?读音是?bēitièlínmó。

碑帖临摹，跟着古人的碑帖来练习书法，学别人的样子来提升自己。

临摹时要注意两点：一是圆，笔锋不要偏侧，尽量走在笔画的中间；二是毛，笔锋顶着纸面逆行，辅毫逸出，线条就会毛糙。厚重的线条容易呆板和腻滞，要避免这种毛病，起笔和收笔有时要露些锋芒。适当的露锋，在点画形式上能表现灵巧姿媚，在结体章法上能表现运动的气势，在创作心态上能表现随意而不拘谨。

好词好句练字字帖？

1、行云流水，落笔如云烟。

2、举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”（陈容号所翁）。

3、字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。

4、古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。

5、笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。

2.适合练字,文字优美的文章

悲情蝴蝶苍生难渡奇迹的价格人生淡如菊

秋天不回来秋天的白裙子踮起脚尖来爱你

听-去创造美丽的回忆寂寞说我累了沉默背影

期待的永恒爱如流沙用雪花埋葬一生的伤痛记忆

忽然之间，爱情流离失所忘却失恋露结为霜

希望你会慢慢的遗忘无爱的尘世云端悲哀

雨韵雨苦涩的灵魂红尘有爱，道德长存最远的距离

键盘上的情愫月园之日情终泣血伤来世

上善若水之善念遗忘街角的爱夜殇

生命如此的……静夜思庄子飘渺的永恒

一路走过咕嘟咕嘟爱情一水蒹葭的守望

全部都在：

3.规范写字的优美段落

青春没有驿站风月如流。

光阴迈着一成不变的脚步，不疾不缓地走着，走过一个个春秋冬夏，走过一个个月阴日晴。蓦然回首，远逝的日子仿佛晃动的万花筒，不经意间摇晃出一个个无法模仿的图案，那一次次的聚散与悲欢都成绝版。

于是我知道，青春是一列单程客车，不能返回也没有驿站。晨钟暮鼓，催促我扬起远航的风帆，心却如一枚留恋故枝的叶子，踟蹰在昨日的风中，依依难从我做起舍。

也知道不该贻误行程，却又无法摆脱情感的羁绊，无法将曾经有过的一切尘封在记忆的城堡中，重生日锁紧，每天走过日落月升，仿佛伫立于清澈的河流中，那清清的河水就是我拥有而且仅仅拥有一次的生命啊，我却有太多的时候是立在水中，任凭上游的

书法作品中漏字了该怎么补救？

对于该现象的认识：漏字、错字很正常

不可否认的是，在历代书法家的书法作品中，有很多书法作品，其实他们并没有写得非常严谨，而是出现了很多漏字，甚至错字，然后涂改的痕迹也非常的严重。

可以说，这在古代书法家的书法作品中是比较常见的。毕竟完成一件书法作品的书写不是一件非常轻松的事情，人无完人，书法家在书写的过程中，需要考虑各种各样的状况以及充分发挥他们的艺术想象力，在这个过程中，难免会出现一些小小的失误。

当然这些小疏漏不应该出现，但是它的出现并不会影响到整体的书法布局，所以我们对于这样的错误还是可以理解和接受的。

既然会出现这样的纰漏，那么我们在出现这样纰漏的时候，应该怎么处理呢？我们去翻看一下古人的书法作品，就可以看到这样的疏忽，大致上可以被分为以下的几种情况，根据不同的书体分类，会有不同的处理方式。

静态书体与动态书体的分类

就整体上来说，我们目前所看到的书法作品可以呈现出五种书体态式，他分别是篆书，隶书，楷书，行书和草书这五种。

而这五种书体形态又可以分为两种类型，一种类型是以楷书，篆书，隶书等书体为代表的静态书法，一种书法是行书和草书为代表的动态书法。

书体分类依据

判断出这两种书体态势的依据，就是根据他们的章法安排。

行书和草书的笔画具有一定的动态性，而且他们的字往往是黏连在一起的，上下连贯，所以我把它归结为动态书法。

而楷书，篆书和隶书，他们的笔画相对来说比较平稳，字与字之间是相对独立而且连贯的，整体章法上的安排是比较整齐的，所以我把它归结为静态书法。

不同书体分类的处理方式：动态书体

因为静态书法和动态书法它们在章法上的安排方面存在差异，所以我们就可以看到：

行书和草书，他们的书写较为随意、自由不是说它们没有法度，而是它们的法度都比较宽泛，没有像楷书，篆书和隶书那么严谨。

所以对于动态书法中漏字的现象的处理，一般来说，只要不影响整体的书法审美布局和对书法艺术造型的欣赏，可以进行涂抹，删改，甚至在临近的字旁边添加漏写的。

比较典型的例子是苏轼的《寒食帖》，颜真卿的《祭侄文稿》，王羲之的《兰亭序》。

这三件作品都是艺术史上不可多得的瑰宝，但是它们也存在纰漏和涂抹的现象。这三个字中都出现了这样的现象，它们处理的方式也较为随意。

不同书体分类的处理方式：静态书体

但是，静态手法和动态书法不同。静态书法特点是比较平稳，所以他们的章法布局也是非常的严谨，要求对仗整齐。所以对于漏字和错字这样的现象是容忍度比较低。

处理的方式一般是要么重新书写这个作品，要么是在结尾的部分，也就是在整个书法作品中的正文部分，把那个漏掉的字给补上。

还有一种情况就是在作品的落款位置中说明，然后再把这个字给补上，这是比较常见的三种方式。

以上就是我对这个问题的认识，欢迎你与我一同进行讨论，坚持对书法与艺术的严肃思考。

吴均帖原文及译文？

原文：风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直视无碍。急流甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响。好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。

【译文】：风尘烟霭全部散尽，天空与山峰显露出同样清澄的颜色。让船随着江流飘浮荡漾，任凭它或东或西。从富阳到桐庐，一百来里水路，奇峭的山峰奇异的流水，天下独一无二。

江水全都呈现出一片青苍之色，千丈深也能见到水底。游动的鱼和细细的卵石，都可以看得十分清楚。湍急的流水快于飞箭，汹涌的江浪势如奔马。

两岸夹峙的高山上，全都生长着耐寒常青的树木。山依恃地势争着向上，互相比高比远。争着向高处笔直地指向天空，形成千百座峰峦。

泉水冲击着石块，发出泠泠的声响；好鸟彼此和鸣，织成嘤嘤的谐美旋律。蝉儿则无休止地鸣叫不停，猿猴则千百遍地啼叫不绝。

在仕途上鹰一般冲天直上的人，望一眼这么美的峰峦就会平息热衷名利的心；整天忙于筹划治理世俗事务的人，看一看如此幽美的山谷就会流连忘返。

横斜的树枝遮蔽天日，即使白天也像黄昏那样阴暗；稀疏的枝条交相掩映，有时也会漏下一些光斑。