曹全碑字帖言，曹全碑字帖哪个版本好？

自学《曹全碑》2年多，想问继续学习《曹全碑》还是换其它字帖？

我们全面的看隶书的话，从产生至今,经历了两个高峰时期,即汉代隶书和清代隶书。汉隶呈现在大家面前的是品目繁多,风格多样的碑。大致上可以看到方笔为主的《张迁碑》、《衡方碑》一类，以圆笔为要的《石门颂》、《曹全碑》一类，还有方圆结合很好的《礼器碑》、《华山碑》等，可以说各具风采。清隶大家所见的多是以贴为主，其间大家云集，异彩纷呈。清初金农、郑板桥、高凤翰在取法汉碑的基础上，将篆隶笔法、使隶书更现古拙浑厚。乾嘉时期邓石如是篆隶笔法的正宗，在严守汉隶笔法、结体的时候，开始追求“写”而不是“摹”。稍晚伊秉绶写的隶书，已不斤斤于形似，而是在对汉隶笔法的掌握基础上，进行有意识的改造、有意识的延伸，以形成自己独特的面目，雄强博大具庙堂之相，令我最为敬服。其后的道何绍基、杨沂孙等人，对清初以来篆隶笔法进行总结后，篆隶技法娴熟运用而碑帖融合了。

所以从隶书的沿革来看，应当是先入碑再出碑，继而入贴出贴。曹全碑代表了汉隶中一种风格，在线条流转和结体上我们看到你己有了很不错的造诣，如果在隶书上要更进一步，可以入手张迁碑、衡方碑之类，渗以雄强之风。其实碑有个比较明显的缺点，就是无法看到运笔着墨的方式，需要自己去体悟想像，所以我建议学贴，前辈名家展示在法贴上的书写痕迹更利于我们的入手和进步！

个人非常推崇伊秉绶，他早时尽临各碑取其精髓，形成古拙开张之态，又融颜体挺拔、端方、正直，抛弃“蚕头燕尾”，抛弃一波三折，变为沉着平直、收笔含蓄，笔法极简，保留了篆书中段的用笔，横平竖直和带弧度的撇捺，把点当着一个独特的笔画处理，起到了极具装饰效果的作用。有时，他把短横，短竖、短撇、短捺都当着点处理，有时他又把点写成一个个圆点，妙趣横生。在字形结构上，取方正饱满，中宫疏朗，笔画向四周扩张，张力十足。公认其隶书愈大愈见其佳，有高古博大气象。真大家也，向您推荐学习！

曹全碑字帖哪个版本好？

故宫博物馆藏曹全碑（最好的版本）

曹全碑，全称“汉郃阳令曹全碑”，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年(185)。碑高约1.7米，宽约0.86米，长方形，无额，石质坚细。碑身两面均刻有隶书铭文。碑阳20行，满行45字；碑阴分5列，每列行数字数均不等。在明代末年，相传碑石断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。1956年移入陕西省西安博物馆碑林保存。曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。

练习《曹全碑》，练习什么篆书字帖？

《曹全碑》字呈横势较多，字形较扁，主笔长横长，捺画长，撇捺舒展。结构均匀，中宫紧密，刚健含柔和，秀丽典雅。

隶书是由小篆演变而来，是篆书的简化和快捷，有不少篆书笔意，所以练习《曹全碑》的同时，可以和篆书结合学，那么可以学什么篆书字帖呢？

《石鼓文》于唐初出土于陕西省陈仓县石鼓山，它用四言诗记述春秋时秦国君一次猎祭活动。

唐书法理论家张怀瓘《书断》中云:"体象卓然，殊今异古，落落珠玉，飘飘缨组，仓颉之嗣，小篆之祖，以名称之，遗迹石鼓″。

临习《石鼓文》，用弹性好的羊毫笔，中锋运笔，才能写出圆劲挺拔的特点。

《石鼓文》结构特点如下:

一，有的字左低右高，有的左高右低。

二，有的字较斜，险中寓奇，但重心很稳。

三，左右对称，具有装饰效果的美。

四，大多数字上密下疏，少数字上疏下密。

五，虽然外形整齐，但是内部穿插避让，生动自然。

临《石鼓文》取得较大成就者有邓散木先生、罗振玉先生、马公愚先生、吴昌硕先生、萧蜕先生、陶博吾先生.李刚田先生。(下图第一排为《曹全碑》，第二排为《石鼓文》，第三排为《吴昌硕临石鼓文册》。

现代谁临《曹全碑》最好？

谢谢悟空官方邀请！撇开现代不说，就说当代吧，临《曹全碑》最好的当数张继和刘文华啦！他们不但临的形似，而且颇有神韵。刘文华还专门出版了一本《文华临汉碑》，书名由沈鹏题，这本书就是刘文华临的《曹全碑》。

上图为答主梁正多年前临的《曹全碑》选字

张继老师临的《曹全碑》堪称一绝！可以说是无人可比。如果大家看过张继老师的隶书教学视频，就知道他有多厉害了。

张继临《曹全碑》的速度极快，下笔稳！准！狠！这就是张继老师的老道和高明之处。学书法，善悟之人就是这样，而有智慧的人更是这样！

上图为张继老师的书法作品

总之，张继和刘文华二位老师都是当今临摹《曹全碑》的高手！但是，我还是主张初学者先临原碑，而不主张临摹张继和刘文华临摹的《曹全碑》，为什么这样说呢？因为他们二位的临帖作品中或多或少的加入了自己的个性。他们二位临摹的《曹全碑》，我们可以参考和学习。临帖，主要是学原帖的笔意。

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