神笔章法字帖 草书各个朝代都有顶尖人物,我们要从哪位书法家字帖练起?

有人说“神笔王铎”的书法堪称清代书法家之首?你怎么看?

王铎的书法岂止是清书法之首,米芾之后,当是书法第一人的不二之选!

米芾之后能理解到魏晋笔法的无人可及王铎!王铎不仅能理解到魏晋的笔法,更是在章法与墨色的领悟,能在魏晋的基础上,开拓出了一个属于自己的,暂新的境御!

王铎与米芾一样,都是笔力强悍的代表人物,而自唐以后能在笔力上做得突出的也仅剩此二人而已。王铎能笔法上做得更好的是方笔的理解,这点王铎甚至超过米芾,只不过在飘逸,洒脱上尚不如米芾!

自唐以后,书法唯王铎或可与米芾比肩,其余者皆不堪也!

神笔章法字帖 草书各个朝代都有顶尖人物,我们要从哪位书法家字帖练起?

如何评价神笔王铎的一笔长连笔法?

不可否认,每个时代都有一些书法造诣让人惊叹的书法家,比如被称之为“神笔”的明末清初书法家王铎,那么如何评价神笔王铎的一笔长连笔法呢?说到连笔法,我们就很容易想到草书的书写方式“简化连笔、乱中有形”,

在说王铎书法之前,我们先了解一下清初的书法风气,毕竟书法家的才华和名气都是由所处的时代造就的,“天时地利人和”嘛,清初书法仍延续了明代帖学的余绪,受明末董其昌、张瑞图、倪元璐、黄道周等人的影响形成了豪放朴拙、个性鲜明的行草书风,主要书家有王铎、傅山与八大山人,

王铎,字觉斯,号嵩樵,明末进士,入清后任礼部尚书。王铎博学好古,工诗、古文、书、画,书法独具特色,以行、草成就最高,用笔出规入矩、张弛有度,却又流转自如、力道千钧。《草书杜诗卷》共书杜甫《和裴迪登新津寺寄王侍郎》《赠别何邕》《客亭》《登牛头山亭子》五律诗四首,

行笔峻爽遒劲,结字奇崛险茂,布白参差错落,纵逸中含有稳健,沉郁中富有灵性,这或许就是王铎被称之为“神笔”的原因吧,说到王铎的一笔长连笔法,不得不说说明代书家张瑞图了,其书法以行草为主,用笔尖峭,笔画少圆转而多翻折,喜用侧锋疾扫,字距紧而行距疏松,个人特征十分突出,到晚年书风逐渐趋于简淡,

可想而知,王铎还是把张瑞图的笔法临摹的惟妙惟肖的,所以凡是一个有作为的书家除了自身的勤奋之外,书法的天赋也相当重要的,临摹模仿他人,又要自成一家,这是有一定难度的,可以把“一笔长连笔法”发挥到极致的除了“草圣”张旭之外,也只有“神笔”王铎了,

草书各个朝代都有顶尖人物,我们要从哪位书法家字帖练起?

:先不说东晋的王羲之。就草书而言,唐人把草书发展到顶峰。草圣怀素、张旭,后人无法超越。后人除去学王義之之外,无不涉及颠张醉素。宋的宋徽宗千字文,明人解缙草书都很不错。

临帖先从哪家入手,我认为应先从王義之十七帖开始。但还不够,还要临怀素、张旭、宋徽宗等等,最后临解缙,因为解缙草书有些字不太合乎法度。长期反反复复,逐步推进,使自己的书法逐渐提高。临名帖给自己施压,以便获得更大的进步。

字字顾盼总关情,行行避让礼仪中。势如水流发自然,了知三五十年功。高卧得来显娇嫩,汹涌澎湃生奇能。我辈书法不足称,仰瞻前人圣贤风。步步雷同不灵动,洋洋得意放风筝。舞蹈缓疾莫定数,美而温柔博而精。高歌一曲千仞上,又似叮咚泉水声。总把书法比东施,文姬归汉谢曹公。

徐渭书法好在哪?

谢邀。说徐渭,只有一少部分人了解,但说他的字徐文长,人们都知道他是不比唐伯虎差的明朝大才子。因为有关他的小说、戏剧传奇,自明代后期就已在民间街坊广泛流传,可谓是中国传奇中响当当的风流人物。

他胸怀奇才,诗书饱腹,但考举不第,怀才不遇。做人幕僚,又遇倒霉的主,以致惧祸发疯、杀妻入狱。可谓空怀报国之心,未酬扶贫济世之志,以致忧愤穷困一生,实是一个悲剧才子的人物。但正是徐渭的历经磨难,激发了他在书画艺术上的灵感。学书先从魏晋入手筑基,再探唐宋明大家。由于性格的契合、认识上的独具慧眼,特别衷情米芾米颠的书法,以致于他非理性的(实是徐的禀异天赋)、狂逸恣肆、满纸云烟的草书,时刻流淌着米之血液的喷张!

由于活的鳖屈,心中才华之气只能都喷薄到书画上,酒醉时,便自吟自挥毫,真有“墨池飞出北溟鱼,筆锋杀尽中山兔“的雄放英发,所以留世的作品都以行草书居多。就拿《七律朝廷久罢诗轴》来说,点画狼藉,老笔纷披。笔画忽粗忽细,笔触忽湿忽干,字距行距密无空隙,抬眼望去,真有屯云滚滚,疾风暴雨之临景!此中没有出规入矩的法度,有的是逆俗叛世、孤傲狂狷的宣泄!这种块磊不平之气,所引发来的激越情绪,征服了后世无数的艺术家。

所以明代文学家袁宏道在他的《徐文长传》里对徐文长书法这样赞叹道:“八法之散圣,字林之侠客“。

确实,他的书法面目之奇异,用笔之大胆,在中国书法史上绝无仅有,不愧是我国书法艺术历史长河中一波异彩纷呈的浪花!

我是晋风。愿与大家在书法艺术,诗词楹联及人文知识等方面,同学习,互交流,共进步!

如何评价洛阳“神笔”王铎的书法成就?

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2020年04月22日

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首先我们知道王铎博学好古,工诗文。并且诗文书画皆有成就,书法尤其独具特色,故被称为“神笔王铎”。

生于1592年的王铎,字觉斯,一字觉之,号十樵、痴庵、痴仙道人等,明末官至南京礼部尚书。当清军入关南下,王铎与钱谦益率百官降清并被清授予礼部尚书、弘文院学士,加太子少保衔。由于此经历,被人列入《贰臣传》,故有褒贬。但王铎书法方面笔力大气,劲健洒脱,淋漓痛快,跌宕出奇,表现了撼人心魄的雄浑气势,一扫明末清初盛行的纤秀书风,而独出新意。

王铎擅长行草,其书主要得力钟繇、二王、颜真卿、米芾等大家,尤其学米芾几可乱真。正如戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说:“元章(米芾)狂草尤讲法,觉斯则全讲势,魏晋之风轨扫地矣,然风樯阵马,殊快人意,魄力之大,非赵、董辈所能及也。”虽然王铎在明代遗民眼中是行径可鄙的贰臣,许多人对其人品常有微词,与“四大楷书”的赵孟頫都被称“贰臣”。但他们在书学方面取得的成就,尤其在书坛上的贡献不能否定,也不应抹杀他们在书法上创新性成就。

我们还知道王铎善于向传统学习,其行草有很高成就,他的用笔沉着而富有变化,粗犷豪放但不失法度,既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点,又矫正了线条粗率的一些弊病。在结构上王铎以奇险取胜,节奏对比强烈。王铎的行书含蓄多变,风神洒脱,于不经意中表现出特殊个性,大胆创造了明快的视觉效果。欣赏王铎《唐诗卷》很容易被其浩浩荡荡、奔腾不已的气势所感染。其字形忽大忽小,左右欹侧,极富有动感,点画沉着坚实而又气息酣畅,每行数字或一字不等。墨色则枯润相间,形成白疏黑密的艺术效果,极有鲜明的节奏感,精美与野率巧妙地融合在一起。

王铎的书风以较为渊深的内涵和新奇的形式美在近、当代书法界产生了重要影响!

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