井圆格 字帖，田字格中的线叫什么？

井圆格纸怎么写？

井圆格纸四字有两种写法，一种是简体写作:井圆格纸。第二种是繁体写法，其中能用繁体来书写的字有:圆和纸共二字，具体书写为:圆时中的贝繁体中写貝，如同颐写頤，硕写碩一样，圆应写圓。纸的纟旁在繁体中下面是三点写作紙。因此，此句繁体写作:井圓格紙。

用“练字格”练字的感受怎么样？

古往今来，任何一个在书法上稍有成就的人初学练字应该都是用的练字格。只不过一部分人有了一点进步写得有点模样后就开始装逼，说练字最好在白纸上乱写，说练字最好有自己风格，说练字不能靠模仿，等等。如果听他们这样瞎逼逼，你一点书法基础都没得，就真的白纸上乱写，也不看字帖，那你瞎练一辈子都只是一个“粉刷匠”，写出的虽然是字，虽然有自己的“风格”，但和书法估计不怎么搭边儿，然后你会觉得那个装逼的人好牛逼！他简直是天才！天生的！然后对他佩服得五体投地！

练字是否用练字格，这得从练字本身说起。什么是练字？练字就是把字放在旁边然后照着写，这个放旁边的字叫字帖，照着字帖练，叫练字，不照字帖练，没有字帖，瞎写，叫写字——做作业做记录写报告等等就是写字。把一个字按照自己的意思写出花样，叫创作。练字格，不过是我们练字的辅助，辅助什么呢？辅助我们更好的把我原字帖的结构和笔画布局。以井圆格为例，每个笔画起笔位置，笔画倾斜角度，笔画书写出的长度(位置、方向、长度为井圆格练字三要素)都一目了然。练字格是练字的辅助，是学书的过程，而非结果。通过练字格的帮助，便于我们熟悉字帖的字的结构以及笔画特征，熟练了汉字结构之后就可以不用格子了，想怎么写就怎么写。

可能还有人说自己天生就很牛逼，从来不练古人的字，也不用格子，照样写出自己的风格，照样写来龙飞凤舞！我同意你的牛逼，就跟同意青蛙的井口天空一样，每个人都可以有自己的自信，每个自信都应该鼓励，你好棒，给你一多小红花。

顺道说下什么叫书法，书法者，书写的方法，或者按一定方法书写出的字，叫书法，日本把它上升为书道，融入了玄学哲学等概念，但作为初学者，我觉得就弄懂“楷书”即可。楷书者字之楷模、模范，就是范本，就是基础。其实练习楷书，也就是我们通常说的练字！很大程度上，对于初学者，练字说的就是练楷书。过了初学阶段，就可以随心所欲了。

楷书练习，格子帮助会很大，不要也行，但进步可能会慢些，就比如要到河对岸去，本来有桥，你偏要游过去，也行。

下图是按井圆格练的灵飞经自己赵孟頫的《汲黯传》

(又是手机码字，很辛苦的呢)

田字格中的线叫什么？

不好。基本上没有什么指导作用。对于初学者而言，最好的格子是田字格。

像题主举例的这种格子，真正在写字时仍然需要突破参考线，完全按格线写是写不好字的。比如写“口”

这样的“口”显然是不成字理的。

同理，包括“井圆格”这类。“井字格”对应古人的九宫，还有一定的参考价值，但圆格就完全是没有意义的。只要学过数学就知道，任意不在一条线上的三点都可以确定一个圆，也就是说只有四个点及以上才能验证是否符合圆形外廓。但真正把汉字放在圆格当中，又有多少个点是准确落在圆周上，多少个点不在圆周上呢？

初学者只需要用好田字格足矣。米字格也行，但是要注意米字格的斜线不是撇捺的参考线，那个基本上是没用的。

比如“人”字，很明显撇的角度大于45度，捺的角度小于45度。

事实上田字格的作用也不是为了用坐标定位，很多人认为：

常见的田字格其实就是一个直角坐标系，字的中心基本定位在坐标的O点上，然后围绕o点来确定笔画的长短、距离、角度等等。米字格和田字格其实是一样的，只是多了两条45°交叉的斜线，方便定位。

这种依赖参考线的做法也是错的。

田字格主要是两个作用：

一是对于独体字进行结构上的对称布置，即控制独体字的中心对应格子中心。这对我们以后的章法布置有很好的效果。

二是确定第一笔在格中的位置、长度和角度。

而其他的笔画和部件，完全是对应前面的笔画，尤其是上一笔。无论是行书还是楷书，无论是用笔还是结构，都是如此。

汉字不是几个笔画像火柴棍一样的搭接，而是一笔接一笔的书写。这就意味着下一笔的笔画形态和位置结构和上一笔息息相关，下一部件的大小、位置和上一部件遥相呼应。

这一点古人谈的最为透彻。

比如说宝盖头

古人说宝盖头有两个要点，一个是用笔上的，宝盖头的钩要如鸟视胸。

什么叫“鸟视胸”呢？是鸟在梳理胸部羽毛时，鸟喙的角度。在宝盖头的横钩角度方向上，它呼应着左点的收笔位置。

行书当中偶尔左点会写的特别大，钩的角度也会随之改变。

另一个要点是结构上属于“天覆”，下面所有的横画必须小于等于宝盖头横钩的长度，撇捺以及浮鹅钩等斜向笔画除外。

滥用坐标法确定精度的最大问题，是很容易让人

忽视字笔画的内在关系

，举个例子：

这是欧阳询的《九成宫醴泉铭》中的成字，作为主笔的戈钩位置至关重要。如何确定起笔位置（A点），常用的方法是把这个字放进米字格或者九宫格，然后尽量找到A点的坐标，最后在格子里写准对应位置。

但更好的方法是观察笔画之间的相对位置，尤其是与上一笔的承接关系，而不是孤立地对应坐标。我们可以明显的看到，欧阳询在处理这个字的时候，戈钩的起笔位置正好在上一笔折钩钩角（B点）的正上方处。然后我们对比九成宫中有所的成字，发现尽管戈钩长度不完全一样、弧度也不完全一样，但是却都有AB点对应关系。再对比一些其他书家的结构特征，发现王羲之、钟繇等尽管字形迥异，但同样存在这样的规律：（钟繇

荐季直表

）

推而广之，那么所有含有戈钩笔画的字，是不是都存在这样的规律？其他笔画又有何规律？如果只是依赖于米字格、九宫格、井圆格等坐标，那么就很难发现这些共性规律。

相在田字格里怎么写？

不好。基本上没有什么指导作用。对于初学者而言，最好的格子是田字格。

像题主举例的这种格子，真正在写字时仍然需要突破参考线，完全按格线写是写不好字的。比如写“口”

这样的“口”显然是不成字理的。

同理，包括“井圆格”这类。“井字格”对应古人的九宫，还有一定的参考价值，但圆格就完全是没有意义的。只要学过数学就知道，任意不在一条线上的三点都可以确定一个圆，也就是说只有四个点及以上才能验证是否符合圆形外廓。但真正把汉字放在圆格当中，又有多少个点是准确落在圆周上，多少个点不在圆周上呢？

初学者只需要用好田字格足矣。米字格也行，但是要注意米字格的斜线不是撇捺的参考线，那个基本上是没用的。

比如“人”字，很明显撇的角度大于45度，捺的角度小于45度。

事实上田字格的作用也不是为了用坐标定位，很多人认为：

常见的田字格其实就是一个直角坐标系，字的中心基本定位在坐标的O点上，然后围绕o点来确定笔画的长短、距离、角度等等。米字格和田字格其实是一样的，只是多了两条45°交叉的斜线，方便定位。

这种依赖参考线的做法也是错的。

田字格主要是两个作用：

一是对于独体字进行结构上的对称布置，即控制独体字的中心对应格子中心。这对我们以后的章法布置有很好的效果。

二是确定第一笔在格中的位置、长度和角度。

而其他的笔画和部件，完全是对应前面的笔画，尤其是上一笔。无论是行书还是楷书，无论是用笔还是结构，都是如此。

汉字不是几个笔画像火柴棍一样的搭接，而是一笔接一笔的书写。这就意味着下一笔的笔画形态和位置结构和上一笔息息相关，下一部件的大小、位置和上一部件遥相呼应。

这一点古人谈的最为透彻。

比如说宝盖头

古人说宝盖头有两个要点，一个是用笔上的，宝盖头的钩要如鸟视胸。

什么叫“鸟视胸”呢？是鸟在梳理胸部羽毛时，鸟喙的角度。在宝盖头的横钩角度方向上，它呼应着左点的收笔位置。

行书当中偶尔左点会写的特别大，钩的角度也会随之改变。

另一个要点是结构上属于“天覆”，下面所有的横画必须小于等于宝盖头横钩的长度，撇捺以及浮鹅钩等斜向笔画除外。

滥用坐标法确定精度的最大问题，是很容易让人

忽视字笔画的内在关系

，举个例子：

这是欧阳询的《九成宫醴泉铭》中的成字，作为主笔的戈钩位置至关重要。如何确定起笔位置（A点），常用的方法是把这个字放进米字格或者九宫格，然后尽量找到A点的坐标，最后在格子里写准对应位置。

但更好的方法是观察笔画之间的相对位置，尤其是与上一笔的承接关系，而不是孤立地对应坐标。我们可以明显的看到，欧阳询在处理这个字的时候，戈钩的起笔位置正好在上一笔折钩钩角（B点）的正上方处。然后我们对比九成宫中有所的成字，发现尽管戈钩长度不完全一样、弧度也不完全一样，但是却都有AB点对应关系。再对比一些其他书家的结构特征，发现王羲之、钟繇等尽管字形迥异，但同样存在这样的规律：（钟繇

荐季直表

）

推而广之，那么所有含有戈钩笔画的字，是不是都存在这样的规律？其他笔画又有何规律？如果只是依赖于米字格、九宫格、井圆格等坐标，那么就很难发现这些共性规律。