唐诗字帖图片，张旭共有哪些字帖？

本文目录

1. 适合写给闺蜜的古文字帖？
2. 为什么临摹硬笔字帖没效果？
3. 如何才能写好钢笔字？
4. 张旭共有哪些字帖？

适合写给闺蜜的古文字帖？

适合。因为古文字帖和现代的书信不同，不同于便条和聊天记录中的随意，它需要写作者的思考，用古代的文字传达心意，有新意。古文字帖可以定期写给闺蜜，关心她的生活，表达自己对友情的感激以及对未来的美好希望。这样的写作方式很有意义，不仅可以增加沟通的频率，还能强化闺蜜之间的感情，让友谊更加深厚。古文字帖的书写可以选择铜版纸、宣纸、毛笔等材料，这些让人们感到一种朦胧美，同时也可以掌握一些古代汉字的书写方式。另外，观赏和欣赏一些名家的古文字帖也是一种很好的学习方式，可以让我们更好地了解古代文化，也为我们的写作提供更多的灵感。

为什么临摹硬笔字帖没效果？

为什么临摹硬笔字贴没有效果，应该这样说，临摹硬笔字贴呢，应该说首先呢，你要学习临摹的方法，临摹这个字的字形如何，临的像第二个它的结构是如何组合的，第三个它的章法是怎么运用的，然后你临完之后，我觉得你最好能把它背下来叫背临，临完了之后基本上百分之七八十的你就能掌握。

然后再拿一个比较常见的语文或者古诗词，你再把你临摹运用的运用到这个古诗词当中，看你运用的如何，就是看你重新创造一部作品当中是否能体现。

如何才能写好钢笔字？

如何才能写好钢笔字？

写好钢笔字其实和其他的硬笔学习方法没有什么特殊地方，需要扎实基础稳步推进一步一个脚印的积累以及总结规律并将此进行大量的练习并学以致用。

写好汉字的步骤我们一般分为：

一、笔画

按流传下来的学习法以“永字八法”为普遍也最科学。

点、可以分为：左点、右点以及啄点（撇点）等。

横、一般以长横、短横和斜横为主。

竖、最常见的为：悬针竖、垂露竖和短竖。

撇、这个笔画在汉字中有比较多的变化如：平撇、短撇、斜撇（比短撇长，角度基本相同）、竖撇、竖弯撇、横撇、横折折撇等。

捺、一般可分为：斜捺、平捺（主要应用在走之底的字）和反捺（也可称之为长点）。

折、以横折、竖折和撇折为主。

提、常见的为：斜提、竖提和横折提。

钩、汉字中笔画最多变的笔画，常见的有：横构、竖构、弯钩、卧钩、斜钩、竖弯钩、横折弯钩、竖折折钩、横撇弯钩、横折折折钩、横斜钩、横撇弯钩还有横折斜钩与横折竖勾等等。

笔画的学习，主要学习其姿态与应用，主要是笔画的长短、角度等方面。需要结合例字一起学习笔画在汉字中的应用。

二、偏旁部首

汉字的偏旁部首很多，经常使用的有百来多个，我们可以将此进行归纳总计为：

1、改横为提的左偏旁

如：工字旁、土字旁、子字旁、女字旁、车子旁、牛字旁、立字旁、马字旁、耳字旁、舟字旁和鱼字旁等等。

2、末笔为提的左偏旁

如：两点水旁、三点水旁、提手旁、言字旁、绞丝旁、足字旁、食字旁和金字旁等等。

3、末笔为竖的左偏旁

如：单人旁、双人旁、竖心旁、左耳旁、巾字旁和将字旁等等。

4、末笔点画缩让的左偏旁

如：示字旁、衣字旁、木字旁、禾字旁、米字旁、火字旁、矢字旁、虫字旁和贝字旁等等。

5、折笔为主的左偏旁

如：口字旁、日字旁、目字旁、月字旁、山字旁、石字旁、弓字旁和身字旁等等。

6、末笔为纵向伸长的右偏旁

如：立刀旁、寸刀旁、右耳旁、单耳旁和斤字旁等等。

7、末笔向左或向右伸展的右偏旁

如：反文旁、欠字旁、页字旁、鸟字旁、三撇儿和力字旁等等。

8、还有款扁形字头如：宝盖头等；

三角形字头如：人字头等；

短小形字头如：十字头等；

窄形对称字体如：日字底等；

宽形对称字底如：皿字底等；

还有左上字框如：厂字头；

左下字框如：建字底等；

右上字框如：包字头等；

三面字框如：门字框等；

四面字框如：方框儿等；

以及特殊类的左偏旁如：反犬旁、方字旁等。

偏旁部首的学习是为了在书写合体字时打下很好的基础。

三、合体字的书写规律

如下图：

综上所述

正所谓“万丈高楼平地起”打好基础是最重要的，基础即立，届时可进一步学习古人碑帖，可选择符合自己审美的碑帖进行临摹学习。如此，何愁写不好字呢？

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张旭共有哪些字帖？

张旭，字伯高，一字季明，吴郡（江苏苏州）人。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称“张长史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业，有称于史。张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称“颠张醉素”。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。

张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。唐韩愈《送高闲上人序》中赞之：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”这是一位真正的艺术家对艺术的执着的真实写照。难怪后人论及唐人书法，对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬，唯对张旭无不赞叹不已，这是艺术史上绝无仅有的。

传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》《草书心经》《终年帖》，《冠军帖》，《二月八日帖》《今欲归帖》、《十五日帖》、《晚复帖》《严仁墓志》、《楷书郎官石柱记》墨拓本断千字文等