圆的连笔字帖点字连笔怎么写？

admin 字帖练字 2023-06-03 0 圆的连笔字帖点字连笔怎么写？

如何理解书法线条中圆和扁的问题？

中国书法就是一门线条艺术，一个书家的造诣主要表现在把控线条、运用线条来传神、造势、抒情，使作品气韵生动，耐人寻味。

好的书法作品的线条应具备三点:节奏、力量和立体感。其中立体感就体现在圆上，书家用手、腕、臂的力量控制毛笔，利用中锋运笔，即行笔时立锋铺毫，和笔画的方向同向运行，万亳齐力，这样写出的线条中心为骨，肉裹其外，效果含蓄饱满，深藏不露，可以使原本平的纸面上的线条呈现圆润立体的效果，这种圆的效果所体现出的神韵，与中国传统审美意蕴一脉相承。

书法中扁的线条大多是侧锋抹出来的，作品中偶尔存在也是书法线条丰富的体现，“侧锋取妍”，但还是尽量避免，因为侧锋过多，线条扁平，就会薄飘虚弱，作品气势涩滞单薄，整体格调会弱。

圆的连笔字帖点字连笔怎么写？

有哪些小篆字帖值得推荐呢？

谢谢邀请！

关于题主提出的“学习小篆临什么帖好”的问题，根据我的经验，发表一下自己的看法。

学习小篆，应取法乎上，建议首临《峄山刻石》。

为什么要向题主推荐《峄山刻石》呢，因为《峄山刻石》是学习小篆的最佳范本。古代人学习小篆，大多选择临习《峄山刻石》，邓石如，李刚田都是临过《峄山刻石》的。

（上图为《峄山刻石》，字迹清晰）

另外，如果题主有兴趣，也可以临习《泰山刻石》。不过，《泰山刻石》原帖字迹较模糊，现在出版的字帖都是经过加工补充的。

上图为《泰山刻石》局部。在字帖上拍的。

另外，题主也可以从邓石如《篆书千字文》入手。邓石如的篆书可学之！

吴昌硕的临写的大篆《石鼓文》和王福庵、李刚田的小篆，都可以学习。

以上为个人观点，一家之言，仅供题主参考。预祝题主学书有成！

如何写出好看的竹字头？

●我谈谈如何写好行书的竹字头。

——本回答以二王、米芾和王铎行书范字为例，按照行书的因势生形、点入顺入带收、肥瘦对比简约、横的短化、竖的曲化、撇的直化、捺的点化、折的圆转化、钩的引带化、连笔（带连与合连）等笔画要领和仰俯、转侧、向背、大小、主次、疏密、透气、穿插、避让、高低、宽窄、变换等结构规律，通过与楷书写法的参照比较，谈谈行书“竹字头”的书写要领：

——竹字头左部的撇、横、点连写，收笔向右上引带送势；右部的撇、横、点也连写，点为撇势，往往向左下长化引带。

——这种竹字头的左右部件，上边往往左低右高；下边根据右部末笔的牵丝长度，有左高右低和左高右低的不同。

——竹字头写法也可写为行书的一种草字头形态：点、撇、横。这种写法的字头上宽下窄或上窄下宽。

——竹字头也可采用草书写法：点、点、撇。两点一落即带。体势左低右高。

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关于行书的笔画技法和结字规律，请参见拙著《米芾行书要领精讲》《二王行书要领精讲》《王铎行书要领精讲》。江西美术出版社，2019。

圆与涩在书法的行笔中不能共存吗？

圆与涩是书法作品中两种截然不同的笔法和用墨轨迹，所谓圆就是指书写者用饱笔浓墨所写出来的字，这种圆一般在楷书作品中必须要用，楷书作品不可以出现涩，不然就是败笔，涩一般出现在行书和草书作品中，隶书也偶尔用到，涩就是我们常说的枯笔或者飞白，在行草书中经常见到这样的笔法，这主要是取决于行草书的书写规律所决定的，一般行草书书写要求书写者要一气呵成，为了达到笔法的连贯而出现的，并不是书写者刻意而为之，正是这种笔法的连带与连贯而产生了枯笔飞白，举例来说:被称为天下第三行书的宋代大书法家苏轼所写的寒食帖就是典型的浓墨代表之作，苏轼写字喜欢饱墨，所以写出来的字比较宽厚，被黄庭坚戏称苏轼的字如蛤蟆爬行。而枯笔代表之作就是唐代大书法家颜真卿所写的被称为天下第二行书的祭侄文稿，整篇作品中大多运用涩笔，这样写并不是颜真卿刻意而为之，而是颜真卿在兄弟颜杲卿和侄子颜季明被叛贼所杀之后的哀伤与仇恨之情跃然笔端，是一种悲愤之情的流露。圆与涩完全可以在一篇书法作品中并存，如果圆与涩搭配得当，更能体现出书法作品的灵动与美感，体现出虚与实的完美结合，更能提高书法作品给人无穷的遐想空间。下面是苏轼寒食帖与颜真卿的祭侄文稿局部，读者可以参考欣赏，增加对圆与涩的理解，希望受悟者也能在自己书法作品中加以运用，创作出上乘之作。