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硬笔行楷哪位书法家的最好？
大师们的水平都很高，每个人的喜好不同，我更喜欢卢中南和吴玉生老师的行楷！
实事求是地讲，卢中南老师造诣最深的是他的楷书，而并非是行楷。但我最先了解的，却是他的一个行书作品《滕王阁序》选，这个作品里，卢老师的字灵动俊秀，遒劲潇洒！真正颠覆了我对硬笔书法的印象。
这种感觉，就像1979年访华的NBA子弹队，给中国篮球的震撼一样：“原来篮球还可以这样打！”是的，原来硬笔书法还可以这样写！如下：
也就是这个作品，让我决定拾起笔练字，我或临或抄写了无数遍，依然非常喜爱这个作品！
卢中南老师楷书更厉害，他的小楷作品《唐诗三百首》，可见书法功底非常深厚，欧楷法度之严谨，大气又俊秀，如图：吴玉生老师的字，笔画简练流畅自然，书法性与实用性结合的很好，我非常喜欢，但学了几次，总是学不好，现在常常拿来欣赏，偶尔学下。
吴玉生老师的行楷：
附下我最近的鸡汤、歌词随抄：
硬笔行书字帖推荐？
俗话说‘字如其人’，字就好像一个人的门面，一手好的钢笔字会带给人很大的成就感。但是怎样才能写好钢笔字，特别是硬笔行书呢？我觉得一定要选好字帖，选好字帖能起到事倍功半的作用。
首先，对于初学者来说，庞中华老师的巜庞中华行书实用字帖》和司马彦老师的巜司马彦字帖》比较适合。因为他们的共同特点是‘字正腔圆’、秀丽大方、易于书写。记得上学的时候，我们的硬笔字帖都是被这两位大师，特别是庞中华老师承包了的。由此可见一斑。
其次，对于有一定功底的书法爱好者来说，我觉得田英章老师的巜田英章实用硬笔行书》更为适用。因为田英章老师的书法特色是结构严谨、端庄大气、功力深厚，初学者不易撑握，因而更适用于想要在书法上有所建树的精英人才。
总之，学习硬笔行书是一个循序渐进的过程。只要我们不急于求成，能够刻苦学习，不断总结，无论那本字帖都可以带给我们很大的收获。
硬笔楷书和行书谁写的好？有没有好的字帖推荐？
能够出版字帖的都已经是高手了，普通人怎么能够去评价，只能说你喜欢谁的字，看谁的字对眼，书法不是田径运动，有时间和刻度来评判，评委的主观意识多，不同的评委会有不同的结果，就比如牡丹和玫瑰你说哪朵花漂亮
硬笔行书字帖三大排名？
1、蔡邕：东汉书法家。善于篆、隶，又创飞白体，精妙绝伦。
2、钟繇：三国书法家。字元常，三国魏颍川(今河南许昌)人。兼善各体，尤精小楷，开创了由隶书到楷书的新貌。和晋代王羲之并称“钟王”。
3、王羲之：东晋书法家。被世人尊为“书圣”。
4、王献之：王羲之的儿子，父子在书法上各有千秋，以行草为能。
5、张旭：唐代书法家。以草书成就最高，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草。
6、欧阳询：唐代书法家。他的书法，以隶书为最。
7、虞世南：唐代书法家。妙得“二王”及智永笔法，笔势圆融遒劲，外柔而内刚。
王正良、任平、江鸟谁的行书更好？
我想您问的应该是硬笔行书，王正良、江鸟的字帖本人都学习过，但是任平确实不知其人，因为本人也非专业学习书法者，涉猎有限，仅仅也是喜欢写字而已，并且比较懒不喜欢临帖，写字水平确实一般。仅仅谈谈个人的拙见。
我刚刚看了看任平的书法作品，网上相关的内容不是很多，不过我觉得他们3人的硬笔行书都不是那种特别严谨的印刷体，均有各自的发挥、特点在里面，而且有点风格相似。我还没资格评价他们孰好孰坏，而且这是仁者见仁的问题，我仅仅谈谈我的偏好。
我本人甚是喜欢沈鸿根也就是江鸟的行书，很符合我的审美观，也是我想达到的目标，当然这个几乎不可能，因为我从来不好好临帖。江鸟的行草应该为最佳，变化多端、潇洒自然，且不失章法，一点不做作、不机械，有时候甚至很有想象力，整张作品看上去浑然天成，我甚是喜爱，是本人认为最好的行草字体。
沈鸿根的字可能不是公认最好的，但是合我的口味，可能有先入为主的原因，也可能是我不太懂书法审美能力有限，我对硬笔行书的赏析，基本就定格在江鸟老师的字体上了，我也不懂什么体什么体之说，反正他的自我看着特别舒服。
个人认为，江鸟的字实用性很强，虽然是行草，但识别率也很高，基本都能轻松认读，写起来速度很快，日常应用也是可以的。
学习方法，如果直接临摹他的作品，我觉得难度还是很高的，他的整体布局，字与字之间的关联还是很有特点，甚是巧妙的，直接上手比较有难度，当然，基本功好的就不一定了，我只是按我的理解来说。单字字帖还是很值得学习的，可能不像有的知名书法家字帖那么多、那么全，但是我觉得，如果真想学，一本字帖就够学好几年了。
王正良的行书我也是学习过的，但是几乎没有临过帖，就是看看，主要还是学习江鸟的。我觉得他俩的字挺像的，不过王正良的更正经点，也就是更严谨一些，所以更适合初学临帖，不过我还是喜欢更为潇洒的江鸟的字。我觉得他们3人的行书可学性、实用性都挺强的，学哪个入了门都不错，还是要看个人的喜好，让我推荐的话，当然就是沈鸿根的行书了，尤其是行草，在我心中为最佳。
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