小心的字帖 小学生形近字大全？

本文目录

1. 初学者想买硬笔楷书字帖，问一下谁的好？
2. 这幅字临的如何？
3. 小学生形近字大全？
4. 欧阳中石的字究竟好在哪里？
5. 硬笔行书一般临哪一位书法家的字呢？

初学者想买硬笔楷书字帖，问一下谁的好？

练硬笔书法的几点建议，仅供参考：一、不要凑热闹，外行看热闹，内行看门道。对流行书家的作品要谨慎，初学者缺乏鉴别力（包括曾经的流行书家，尽管他们可能风靡一时，如庞中华、司马彦等，这些人的作品看看就可以，不值得一学）的，就好比你学古筝不要跟着女子十二乐坊或者街头卖艺或者随便网上一个视频学。要学就要跟着大家学，当然，真正的大家不一定为世俗所熟知。二、最好跟书法史上的大师学，如王羲之、米芾、赵孟?\等，这些大师的作品是经过了上千年历史和广大书法人的检验的。当然，他们传世的都是毛笔字碑帖。三、如果对第二条感到不便，退而求其次，要向现当代继承了大师一二精髓，稍有来历有内涵的硬笔书家学习，硬笔楷书如田英章、卢中南，等，硬笔行书如谢非墨、骆恒光、吴玉生等。田英章、卢中南、骆恒光、任平都有字帖行世，四、当代硬笔楷书好的书家很多，硬笔行书好的著名书家太少，好的又不著名，这就是所谓高手在民间吧，如罗一农、曾伟子、李炯峰等。五、简评现当代硬笔书家。庞中华：学魏碑出身，硬笔字习气太重，十分死板，速度又慢，不宜学。评分70席殊：硬笔行书字学米芾，功夫欠火候。评分75司马彦：楷书写的是印刷体，行书路子野，咸俗不可耐，丑不忍视，观之作呕三日。评分不及格，给个30分吧。田英章：毛笔楷书师欧阳询，功力深厚，形成田氏欧体，只是写得过于拘谨，硬笔楷书也是田欧，还不错，行书尚可。毛笔楷书评分90，硬笔楷书85，硬笔行书78-80吴玉生：硬笔行书较有内涵，但稍感平正，初学者学之无妨。硬笔行书评分85谢非墨：著名书法家，书风成熟老辣，硬笔行书90-95骆恒光：硬笔行书源出王米（王羲之、米芾），可观可学，硬笔行书评分：90任平：硬笔行书灵动飘逸，但缺点是时有轻浮乏力之笔。硬笔行书评分85王正良：与骆恒光、任平同属浙派，但功力不如二人，名不副实，硬笔行书评分70-80罗一农：非著名硬笔书家，第四届全国硬笔书法大赛特等奖得主，其获奖之作的品位很高，惜神龙见首不见尾，作品难得一见。评分：92曾伟子：洞口籍书法家，中书协会员，楷、行、隶俱工，尤擅行书，行书功力深厚，硬笔书极佳而不为大众所知，网上仅有毛笔书。总体评分96，硬笔书评分98李炯峰：隆回籍书法家，中书协会员，天分极高，品位极高，擅长行、草，硬笔亦佳，网上作品很多，包括硬笔，但不适合初学者，总体评分96，毛笔行、草评分98，硬笔书评分95张秀：女书家，有大令（王献之）风，但硬笔楷书又死又硬，不足师法。硬笔楷书评分：70丁永康：硬笔楷书一般60，硬笔行书不值一评50。陈舟波：硬笔行书如鸡肋70贺东祥：湖南籍书法家，硬笔楷书佳，硬笔行书一般，毛笔书反而更好。硬笔楷书评分85，硬笔行书65，毛笔楷书90，毛笔行书85骊一平：硬笔行书与骆恒光相似，评分86陈立雄：硬笔行书源出米芾、王铎，潇洒有灵气，评分90顾仲安：名实难副，不推荐。评分50陆维中：难脱俗气。评分70刘惠浦：（魏晋书风）楷书尚可，行书难看，硬笔楷书评分70-80，硬笔行书评分50

这幅字临的如何？

题主16岁能写成这样真的不错，说明你有好的老师，而且加上自己苦练。因为作为初中生来说学业任务比较繁重，而且这个年纪也相对比较容易急躁，而从你的字来看并没有这些。

因为还比较年轻，还是要以精临为主，把基础打得结实了对以后都学习非常有必要，特别是圣教序。圣教序是百世的楷模，里面包含了王羲之楷行草三种书体，后世书家都从中吸取营养。

另外说些不足的地方，从字形上来说，既然是临帖，这个阶段就以像为主，而你临的还是有一定的差距，比如说“影”“寒”“前”等等，虽然对于你这个年纪来说已经不错。

章法上可以加强下，如字形的大小要注意协调，比如“煙”“重”这两个缩小的比例有点过了，像“前”字又过于夸张等；再比如“霜”字上面留了个大空白，显得非常突兀。

以上这些小建议，希望对于你的提高有所帮助，再接再厉！

喜欢的朋友点个关注点个赞

欢迎关注我的书法教学视频，也许对您有所启迪，谢谢

小学生形近字大全？

1、忏(chàn)悔歼(jiān)灭迁(qiān)移阡(qiān)陌芊芊(qiān)莽莽纤(qiàn)绳纤(xiān)细翩(piān)跹(xiān)

2、呵(hē)护任何(hé)苛(kē)求荆轲(kē)百舸(ɡě)争流沉疴(kē)坎坷(kě)交柯(kē)错叶

3、稍(shào)息俏(qiào)丽陡峭(qiào)树梢(shāo)消(xiāo)灭悄(qiǎo)无声息肖(xiào)像削(xuē)弱宵(xiāo)衣旰食不屑(xiè)一顾剑鞘(qiào)鞭鞘(shāo)

4、鲠(ɡěnɡ，今写作“耿”)直梗(ɡěnɡ)概(ɡài)哽(ɡěnɡ)咽(yè)粳(jīnɡ)米便(biàn)宜行事便（pián）宜大腹便便（pián）坚硬(yìnɡ)

5、聘(pìn)请娉(pīnɡ)婷驰骋(chěnɡ)伶俜(pīnɡ)

6、央浼(měi)分娩(miǎn)傍晚(wǎn)挽(wǎn)救冠冕(miǎn)堂皇

7、栖(qī)息洒(sǎ)脱晾晒(shài)哂(shěn)笑牺(xī)牲

8、哺(bǔ)育逮(dài)捕(bǔ)果脯(fǔ)胸脯(pú)铺(pū)垫匍(pú)匐(fú)苗圃(pǔ)相辅(fǔ)相成

9、抠(kōu)门讴(ōu)歌沤(òu)肥枢(shū)纽呕(ǒu)心沥血(xuè)老妪(yù)怄(òu)气伛(yǔ)偻佝(ɡōu)偻(lóu)海鸥(ōu)殴(ǒu)打

10、安静(jìnɡ)靓(jìnɡ)妆靖(jìnɡ)乱倩(qiàn)影清(qīnɡ)澈请(qǐnɡ)求菁菁(jīnɡ)校园11、谙(ān)熟黑暗(àn)黯(àn)然失色万马齐喑(yīn)韵(yùn)味

12、诰(gào)命桎(zhì)梏(ɡù)浩(hào)瀚皓(hào)月鸿鹄(hú)之志中鹄(ɡǔ)

13、偶(ǒu)尔藕(ǒu)断丝连向隅(yú)而泣寓(yù)言遭遇(yù)喁喁(yú)私语

14、(yú)亵(xiè)渎(dú)渎(dú)职案牍(dú)穷兵黩(dú)武读(dú)书继续(xù)买椟(dú)还珠赎(shú)罪

15、估(ɡū)量沽(ɡū)名钓誉故(ɡù)旧训诂(ɡǔ)怙(hù)恶(è)不悛(quān)

16、关隘(ài)谥(shì)号自缢(yì)溢(yì)于言表黄金百镒(yì)（yì）首徐回

17、金蝉（chán）脱壳(qiào)貂蝉（chán）阐(chǎn)明箪(dān)食壶浆殚(dān)精竭虑鸡毛掸(dǎn)子肆无忌惮(dàn)禅(shàn)让婵（chán）娟

18、傍(bànɡ)晚滂(pānɡ)沱(tuó)膀(pánɡ)胱磅(pánɡ)礴

19、应该(ɡāi)言简意赅(ɡāi)垓(ɡāi)下之战骸(hái)骨弹(tán)劾(hé)核(hé)实咳(ké)嗽刻(kè)苦

20、妲(dá)己疾痛惨怛(dá)担(dān)任胆(dǎn)识袒(tǎn)护(hù)但(dàn)是

21、坚持(chí)诗(shī)歌侍(shì)奉有恃(shì)无恐特(tè)别对峙(zhì)秩(zhì)序

22、浇(jiāo)铸侥(jiǎo)幸不屈不挠(náo)蹊(qī)跷(qiāo)妖娆(ráo)绕(rào)道焚(fén)烧骁(xiāo)勇善战拂晓(xiǎo)饶(ráo)恕桡(ráo)骨

23、玷(diàn)污苫(shān)子妥帖(tiē)帖(tiě)子字帖(tiè)粘(zhān)贴(tiē)沾沾(zhān)自喜石砧(zhēn)钻(zuān)研

24、不啻(chì)谛(dì)听缔(dì)造瓜熟蒂(dì)落啼(tí)叫马蹄(tí)

25、瞅(chǒu)见啁(zhōu)啾(jiū)揪(jiū)心铁锹(qiāo)楸(qiū)树愀(qiǎo)然

26、秕(bǐ)谷先妣(bǐ)包庇(bì)纰(pī)漏砒(pī)霜批(pī)评枇(pí)杷毗(pí)连

27、颁(bān)布颔(hàn)首下颌(hé)颀(qí)长硕(shuò)果妙语解颐(yí)

28、竹篙(ɡāo)稿(ɡǎo)件缟(ɡǎo)素枯槁(ɡǎo)艾蒿(hāo)镐(Hǎo)京嵩(sōnɡ)山

29、脚踝(huái)青稞(kē)不落窠(kē)臼(jiù)裸(luǒ)体

30、胳(ɡē)膊骨骼(ɡé)格(ɡé)调恪(kè)守落(lào)枕暴(bào)露联络(luò)炮(páo)烙(luò)咯(kǎ)血

31、春意盎(ànɡ)然蛊(ɡǔ)惑痰盂(yú)酒盅(zhōnɡ)

32、姓龚(ɡōnɡ)佛(fó)龛(kān)田垄(lǒnɡ)陇(lǒnɡ)山袭(xí)击

33、抽(chōu)象远岫(xiù)邮(yóu)局柚(yòu)子压轴(zhòu)宇宙(zhòu)舳(zhú)舻(lú)34、皲(jūn)裂皴(cūn)裂险峻(jùn)疏浚(jùn)竣(jùn)工唆（suō）使俊(jùn)俏逡(qūn)巡穿梭(suō)怙(hù)恶(è)不悛(quān)骏(jùn)马

35、椽(chuán)子掾(yuàn)吏机缘(yuán)不容置喙(huì)以蠡(lí)测海篆(zhuàn)书

36、绸(chóu)缪(móu)调(diào)查倜(tì)傥(tǎnɡ)啁(zhōu)啾(jiū)稠(chóu)密啁（zhāo）哳（zhā）

37、稗(bài)官野史纵横捭(bǎi)阖(hé)俾(bǐ)使婢(bì)女髀(bì)骨裨(pí)将脾(pí)气啤(pí)酒碑(bēi)碣(jié)和(hú)牌睥（pì）睨

38、狙(jū)击沮(jǔ)丧(sànɡ)咀(jǔ)嚼(jué)龃(jǔ)龉(yǔ)趔(liè)趄(qiè)趑趄(jū)租(zū)赁(lìn)诅(zǔ)咒阻(zǔ)止组(zǔ)合人为(wéi)刀俎(zǔ)，我为鱼肉

39、犄(jī)角掎（jǐ）角之势畸(jī)形崎(qí)岖铁骑(jì)绮(qǐ)丽涟漪(yī)旖(yǐ)旎(nǐ)倚(yǐ)马可待(dài)骑(qí)虎难下

40、翅(chì)膀翎(línɡ)毛翩(piān)跹(xiān)飞翔(xiánɡ)自诩(xǔ)栩栩(xǔ)如生

41、呐(nà)喊纳(nà)闷木讷(nè)方枘(ruì)圆凿(záo)蚊蚋(ruì)老衲(nà)百衲(nà)衣姓芮(ruì)

42、成绩(jì)沙碛(qì)啧啧(zé)称赞债(zhài)务

43、谦(qiān)虚歉(qiàn)收嫌(xián)弃赚(zhuàn)取兼(jiān)收并蓄廉（lián）正镰（lián）刀

44、引吭(hánɡ)高歌沆(hànɡ)瀣(xiè)一气土炕(kànɡ)抗(kànɡ)战坑(kēnɡ)人吭(kēnɡ)气45、阔绰(chuò)悼(dào)念掉(diào)头泥淖(nào)船棹(zhào)卓(zhuó)越

46、刮(ɡuā)风聒(ɡuō)噪(zào)括(kuò)号甜(tián)美舔(tiǎn)舐(shì)恬(tián)静

47、颀(qí)长分析(xī)忻(xīn)州欣(xīn)赏沂(yí)水折(zhé)磨(mó)砍斫(zhuó)金柝(tuò)拆(chāi)散

48、千刀万剐(ɡuǎ)铁锅(ɡuō)灾祸(huò)女娲(wā)漩涡(wō)

49、挣揣(chuài)逸兴遄(chuán)飞喘(chuǎn)息端(duān)正瑞(ruì)雪湍(tuān)急惴惴(zhuì)不安

50、磨蹭(cènɡ)僧(sēnɡ)侣憎(zēnɡ)恨增(zēnɡ)加赠(zènɡ)送

51、钟鼓喈喈(jiē)揩(kāi)油楷(kǎi)书和谐(xié)白头偕(xié)老

52、田畴(chóu)筹(chóu)划祈(qí)祷(dǎo)海涛(tāo)铸(zhù)造

53、勘(kān)探狼狈不堪(kān)戡(kān)乱桑椹(shèn)湛(zhàn)蓝斟(zhēn)酌

54、遏(è)止拜谒（yè）喝(hē)水偈(jì)子揭(jiē)发竭(jié)尽石碣(jié)口渴(kě)歇(xiē)息

55、基础(chǔ)相形见绌(chù)咄咄(duō)逼人倔(jué)强(jiànɡ)笨拙(zhuō)茁(zhuó)壮56、契(qì)约锲(qiè)而不舍提纲挈(qiè)领楔(xiē)子修禊(xì)

57、玄(xuán)妙船舷(xián)弦(xián)外之音炫(xuàn)耀眩(xuàn)目泫(xuàn)然泪下58、壬(rén)戌(xū)戊(wù)戌(xū)戍(shù)守戎(rónɡ)马倥偬戒(jiè)备

59、美丽(lì)姓郦(lì)骈俪(lì)伉(kànɡ)俪(lì)逦(lǐ)迤(yǐ)骊(lí)山酾(shāi或shī)酒临江60、糜(mí)烂羁縻(mí)奢靡(mí)望风披靡(mǐ)麋(mí)鹿

61、香蕉(jiāo)谯(qiáo)楼憔(qiáo)悴樵(qiáo)夫瞧(qiáo)见劁(qiāo)猪焦(jiāo)点礁(jiāo)石

62、坟茔(yínɡ)晶莹(yínɡ)萤(yínɡ)火虫荧(yínɡ)光屏(pínɡ)营(yínɡ)生萦(yínɡ)纡(yū)63、昳(yì)丽卷帙(zhì)浩繁佚(yì)名轶(yì)（逸）事抶(chì)而扑之

64、耶稣(sū)酥(sū)松簌簌(sù)落下山肴(yáo)野蔌(sù)万籁(lài)有声

65、珊(shān)瑚(hú)珊珊(shān)可爱蹒(pán)跚(shān)姗姗(shān)来迟删(shān)繁就简栅(zhà)栏栅(shān)极

66、迨(dài)（等到，趁着）百战不殆(dài)怠(dài)慢春风骀(dài)荡绐(dài)骗怡(yí)然自乐贻(yí)笑大方/贻害无穷甘之如饴(yí)

67、谨慎(shèn)缜(zhěn)密嗔(chēn)怪滇(diān)池chēn目而视

68、重创(chuānɡ)疮(chuānɡ)痍怆(chuànɡ)然沧(cānɡ)海桑田苍(cānɡ)天寒伧(chen)（今统写为\'碜\'）踉踉跄跄(qiànɡ)69、跻(jī)身侪(chái)辈剂(jì)量济济(jǐ)一堂光风霁(jì)月荠(jì)菜

70、入殓(liàn)眼睑(jiǎn)验(yàn)证横征暴敛(liǎn)勤俭(jiǎn)节约变脸(liǎn)签(qiān)证检(jiǎn)查捡(jiǎn)了芝麻，丢了西瓜

71、反扑(pū)讣(fù)告朴(pǔ)实前仆(pū)后继赴(fù)汤蹈火

72、箩筐(kuānɡ)诓(kuānɡ)骗哐(kuānɡ)当匡(kuānɡ)国济民眼眶(kuànɡ)木框(kuànɡ)73、酿(niànɡ)酒踉(liànɡ)跄粮(liánɡ)饷秋月朗朗(lǎnɡ)锒(lánɡ)铛入狱良(liánɡ)莠(yǒu)不齐不稂(lánɡ)不莠螳螂(lánɡ)阆(lánɡ)苑

74、潼(tónɡ)关瞳(tónɡ)孔灯影幢幢(chuánɡ)一幢（zhuàng）楼房憧(chōnɡ)憬

75、践(jiàn)踏信笺(jiān)把盏(zhǎn)言欢饯(jiàn)别深浅(qiǎn)浅浅(jiān)流水客栈(zhàn)低贱(jiàn)溅(jiàn)落

76、辍(chuò)学啜(chuò)泣缀(zhuì)文成篇拾掇(duō)

77、秸(jiē)秆拮(jié)据(jū)诘(jié)难佶(jí)屈聱(áo)牙仓颉(jié)颉颃（xiéháng）

78、漂(piāo)泊漂(piào)亮剽(piāo)窃飘(piāo)摇缥(piāo)缈瞟(piǎo)一眼黄骠(biāo)马骠(piào)勇、骠(piào)骑瓢(piáo)泼大雨镖(biāo)局

79、彩霞(xiá)假(jià)条目不暇(xiá)接瑕(xiá)不掩瑜(yú)名闻遐(xiá)迩

80、干燥(zào)浮躁(zào)洗澡(zǎo)做操(cāo)水藻(zǎo)害臊(sào)

欧阳中石的字究竟好在哪里？

谢谢你的提问和邀请。欧阳中石先生，现在是首都师范大学的博士生导师。也是著名书法家。他的博士生解小青也已经成为博士生导师了。

目前，论资质学问，还没有一个与欧阳中石先生齐肩的，可谓声名显赫。是一代书法大师。

欧阳中石先生的书法，取自唐楷欧阳询的底子，二王为神韵，加上对隶书的滋养，篆书的意味，写出了自己的，书法品貌，欧阳中石的书法，可谓是打入古人，走出古人的大师级书法家了。

我觉得，欧阳中石先生的书法有如下一些美学特点。

第一，深厚的传统精髓

欧阳中石先生学习书法的历程，属于旧学启蒙下的传统书法学习。1928年欧阳中石出生于山东省泰安市肥城汶阳镇的西徐村。

1951年考入北京辅仁大学，后转入北京大学。1954年毕业于北京大学后，在通县做中学语文教师。1981年，欧阳中石被调到北京师范学院教育系，走上了书法教学之路。

我们看时间，欧阳中石先生大学毕业的时候，中国还处于老百姓买一支钢笔都舍不得的时代，用毛笔写字的人很多。因为中国经济落后，毛笔字一直到欧阳中石先生进入北京师范大学还有一定的用处呢！

在这样的文化熏陶下，想放下毛笔都不可能。

所以，八十年代兴起了新中国以来的第一波书法热潮。当时，我们已经在远离毛笔字，学习书法完全是一种发自内心的对传统文化的审美需要。

作为中国教师队伍的最高学府首都师范大学，重视书法教育，就是由欧阳中石先生担起这个重任的。

1993年，国家为了使书法教育更加深入持续发展，在首都师范大学设立了美术学（书法教育）博士点。

1998年，国家人事部又在首都师范大学设立书法博士后教学点，使首都师范大学成为我国高校第一所从博士后、博士、硕士到本科、大专完整的中国书法教育体系。欧阳中石始终是中国书法发展走向新时代的领跑者和组织者。

欧阳中石先生自己对书法非常热爱，他早年得到武岩法师的启蒙，后师承国学大师吴玉如先生。

这两位先生，都是书法造诣很高的国学大师。启发他从唐碑入手求法度之严谨，然后转临北魏诸墓志；追自然朴茂。但是，他还是不满足于晋唐之内的博大精深，后又远涉篆、隶、甲骨、金文，直接探源书法的发展历程。

欧阳中石先生在书法学习中，尤其对欧阳询诸碑的临池用力尤深。常作行书，从法二王，而又取势于唐贤大家。草书以王羲之、孙过庭为宗，亦得益于黄庭经、祝枝山大家。

而后，逐渐形成自己婉妍秀美，潇洒俊逸而又奇崛峭拔的书风。

欧阳中石不但在书法大世界里吸取养分，还在姊妹艺术中，寻找灵感。他喜爱京剧艺术，曾师承京剧老生，后四大须生之一的奚啸伯（1910－－1977）先生学习京剧。

欧阳中石还根据自己对书法的发展需要，主编、撰写了许多重要的学术论著，如《书学导论》、《学书概览》、《书学杂识》、《中国的书法》、《书法教程》、《书法与中国文化》等等。

启功先生与欧阳中石，各有风采。欧阳中石无启功之秀，启功无欧阳中石之雄。上面这两幅作品的比较，我们就看得很清楚了。

这些成绩远远在一般书法家的造诣以上。他的完整深厚的书法造诣，也是令人高山仰止的

第二，藏拙于扬清

中国书法，自从唐代以来，总的书法情趣，皆以二王的妍美书风为指归。但是，这种书风也给书法带来容易孱弱浮艳的弊端。

所以，晚清提出了碑学新美学，这个书法美学思想，是有深刻的书法变革意义的，在近代也有深远的影响。

碑学主要就是要弘扬书法雄强的一面，而不是一味的孱弱甜俗。这也是任何一个书法家很不乐见的。包括二王本身，他们的书法也不是孱弱甜俗。

为了纠偏这种弊端，清代一些有识之士，提出了以碑学救帖学的书法美学思想。

欧阳中石用敏锐的眼光，看到了碑学给二王书法注入活力的可持续价值，也看到了碑学和帖学的历史逻辑关系。所以，他也是努力学习了六朝墓志和北魏碑版以后，又尝试掺入二王体系来丰富书法艺术空间的一个探索者。

这样杂糅结果，就是二王的流丽娟美的成分减弱了，雄强大气的成分有所突出。

入于汉魏又不拘于汉魏的隶书。这个隶书书法作品，吸收了东晋《爨宝子碑》的美学要素，有不是拘于《爨宝子碑》的笔法体势。

不过，如果魏碑雄强霸悍的一面过于突出，也会失去稳健风流的一面。

所以，碑学与帖学如何结合，也是一个比较突出的问题。

习惯于二王书风的人，强调书风的纯正性，不太习惯这种融会贯通的风格。但是，他们怎么可能欣赏这种藏拙于扬清的大美精神呢？

第三，入于二王而不拘于二王

欧阳中石先生的书法，本来就取法二王的，高古、然后上追秦汉魏晋、熔铸历代名家精华，师于古人而不囿于古人，形成一家书风的。

于右任先生无欧阳中石之秀，欧阳中石无于右任先生之雄。

师法二王而又不拘于二王，这正是他勇于打进传统，又勇于走出传统的勇气。所以，他的书法风格也是非常鲜明的。

那么，他与二王书法风格有哪些不同呢？

首先，二王的书法比较强调流丽妍美，欧阳中石，也是从这个路上走过来的。

所以，他的书法仍然有流丽妍美的一面。

第二，二王书风不主张见圭见角，欧阳中石的书法作品，吸收了隶书和魏碑的质感，所以，不时会出现一些圭角，增加了笔力的挺拔和雄健。例如，欧阳中石非常典型的撇画，在收笔部位，大胆吸收了隶书的重顿出锋，给人以雄强稳健的力度之美。

第三，二王书风婉转穿插。欧阳中石的书法，基本上没有勾连缀合的连绵，而是善于构建空间章法的布局，达到整体上处于稳健和变化的对立统一之中，这也许是欧阳中石是一个学哲学的学者特有的眼光吧。

综上所述，欧阳中石的书法有古有今，有帖有碑，有汉有魏，有唐有宋，达到了碑帖相融的自由境界。

有人说我，人云亦云。其实，我一直看好欧阳中石的书法。

如果把欧阳中石与启功比较一下，我们就会发现：可能启功先生帖学的味道更多一些，所以，清风明月。而欧阳中石的书法，给人以万象更新的丰富感。

如果我们再把欧阳中石与于右任先生比较一下，你会发现：于右任又没有欧阳中石先生的帖学之美。

在艺术修养上，欧阳中石书法、绘画、戏剧兼通，他更加注重艺术的共性，所以，他在书法中的章法、字法、墨法和笔法，都有自己的特色，所以能够跳出古典开古创新。

硬笔行书一般临哪一位书法家的字呢？

所谓的硬笔行书，其实很多情况下包含了硬笔行楷，大多数人不习惯将二者进行区分。这没有什么大不了的。我们权且把硬笔行楷与硬笔行书都笼统称为硬笔行书吧。

从美观实用的角度，笔者在此推荐五位硬笔行书名家。

第一位名家，就是吴玉生老师（生于1959年）。吴玉生老师现已60多岁，至今仍活跃在硬笔书坛，是硬笔书坛的常青树，为广大书友所追捧和喜爱。

吴玉生手写行楷（非字库体）

上图是吴玉生老师的字，应该可以算是他的行楷代表作了。吴老师的字结体严谨大气，笔法精准细致，提按顿挫精妙，呼应连带自然，节奏韵律明显，笔笔都透着灵动，字字都韵味十足。“硬笔行楷第一人”之名，绝非浪得虚名，真乃实至名归。

吴老师一个多月前入驻了今日头条，有喜欢他的书友可以去关注学习。

吴玉生行楷（字库体）

吴玉生老师出版的行楷字帖很多，购买时要注意买全两种：一种是“字库体”，就是用“字库”里的字编成的各种字帖，用来学“单字”，主要是学习字的结构和笔法；另一种是“非字库体”，就是实际书写的字帖，用来学笔法和结构之外，更侧重于学“章法”。比如，根据字形特点和通篇需要来安排字的大小，错落有致，不能把每个字都写得一样大。这是在“字库体”字帖上看不到的内容。选购字帖时，最好能两者兼而有之。选择其他硬笔字帖时，也是按此思路进行。

怎样判断字帖是否是“字库体”？很简单。找几个相同的字，仔细观察其写法，如果写法完全一样，一般就是字库体，否则，就是“非字库体”。

二、第二位名家，是荆霄鹏老师（生于1976年）。

荆霄鹏是田英章老师的入室弟子，在硬笔书法方面，大有青出于蓝而胜于蓝之势，其硬笔行楷写得活泼潇洒，在年轻人中很受欢迎。“波站”据说是年轻人居多的视频网站，那里有很多人在学写荆霄鹏的行楷。

荆霄鹏行楷（字库体）

上图是荆霄鹏老师的行楷，潇洒漂亮，看着很舒心。其特点是笔法较吴玉生而言更简单一些，更容易上手。

以上两位名家，都出版有大量的行楷字帖（也有大量的楷书字帖），这从电商平台上的搜索情况就可窥见一斑，可见两位都是深受大众喜爱的书家，影响力比较大。

吴玉生荆霄鹏行楷（字库体）

上图是吴玉生老师与荆霄鹏老师的行楷比较。就我个人而言，更喜欢吴字，其在笔法的处理上更细致，方圆并济，柔中带刚，更彰显力度，更有节奏感，更活泼灵动，更有毛笔书风。荆字在笔法上相对简单，柔美有余，力度不足，但更易于学习和掌握。

第三位是田英章老师（生于1950年）。

田老师的硬笔楷书有大量的拥趸，在当下，其硬笔楷书影响力可能无人出乎其右。书店及电商平台上，他的字帖铺满了更多的柜台。相较于楷书而言，他的硬笔行书字帖不多，其水平可能也稍逊于他的硬笔楷书。

田英章行书（字库体）

上图是田老师的硬笔行书。田老师的行书，结体来源于他的硬笔楷书，稳重大气，这是优点。同时也有两个“缺点”：一是牵丝连带使用过多，有时甚至笔画和牵丝连成一片，超过了不“破”字的界限，比如上图中第五行的“当”字。二是有的笔画过于夸张，像短兵器队列中一支长枪大戟，很是突兀。比如上图中倒数第二行的“在”字，撇过于夸张，个性十足。这种过长的纵向笔画，在横向书写时会打乱节奏，严重破坏整篇的行气。

上图所示，很明显是从字库中调出来的字组成的内容，因为同样的字，都是一模一样的。下图所示，是田老师实际书写的行书，其牵丝过度使用的特点更明显。一般认为，行楷或行书的笔断意连更有韵味，过度使用牵丝连带，意趣大失。书友在学习田老师行楷时应注意此问题。

田英章行书（非字库体）

第四位是顾仲安老师。（生于1956年）他活跃于上世纪80年代，多次获得全国钢笔书法大赛最高奖，妥妥的硬笔书法大腕儿。他不但硬笔行楷写得好，而且篆、隶、楷、草诸体皆能，样样精通，其多种字帖当下仍大量见诸于书市。

顾仲安早期行书（非字库体）

顾仲安早期硬笔六体字帖

上图所示字帖，是我上初中时购得，珍藏至今，30余年，仍然爱不释手。顾仲安是我学生时代心目中的除庞中华之外第二个硬笔书法大神。

顾老师后期的字，与前期的字相比变化很大，风格上更趋率性狂放，张扬不羁，没有了先前的平和端正。如下图。

顾仲安后期行书（非字库体）

第五位是唐玉庆老师。唐老师出版的字帖不多，他是网络上的硬笔行楷名家。

唐玉庆行楷（非字库体）

《书法报》上专门为唐玉庆老师开设了硬笔行楷连载专栏，这是很高的殊荣。如上图。这样的字体，结构大方得体，笔法活泼灵动，大小错落有致，通篇行气连贯，韵味十足，既美观，又实用。

唐玉庆行书（非字库体）

上图这张唐玉庆老师的字，古风古韵，美感十足，书法元素更丰富，彰显其相当深厚的书法造诣。凭此功力，唐老师屡屡斩获各类全国书法大奖。唐老师已经在今日头条上入驻，有喜欢他字的网友可以关注学习。

以上所列五位当代名家的硬笔行楷字，都是美观实用型的，适合大多数人学习（小学生除外）。如果想让自己的字更有古韵，还可以取法古人，比如王羲之、米芾、赵孟頫、文征明等等。书法的世界，星光璀璨，美不胜收。力争取百家之长，为自己所用。

笔者学字，硬笔行楷更多取法的是以上五位老师。以下两图，是笔者学字，请大家指教。

写字峰法涂鸦

写字峰法涂鸦

学书要趁早，学书要选定目标。要选自己喜欢的字体。

学书之路，乐在其中，贵在坚持。

以上是个人拙见，欢迎评论。