诗词字帖练字行书？古帖字帖推荐？
本文目录
请问练行书，草书临谁的帖好？
如果想临行书、草书的帖子，分别推荐以下两位书法家，供您选择。
梁诗正:清朝最美行书
清雍正年间，有个风流探花，被誉为“当世书法奇才”，深得雍正皇帝喜爱。后又是乾隆的御用书法家，且很喜欢组织一些半官方的书法交流活动，所以被今人戏称为清朝的“书协官员”。他就是清朝大名鼎鼎的书法家——梁诗正。
梁诗正擅长书法。清人吴修在《昭代尺牍小传》称“诗正工书”。清人李元度《国朝先正事略》书中说到梁诗正的书法：“公书初学柳成宫（柳公权），继参文（征明）、赵（孟頫），晚师颜（真卿）、李（北海）。”后人对梁诗正的书法评价很高，启功先生多次提起“二梁”（梁诗正和其子梁同书），启功先生的书法也受到梁诗正的影响。
梁诗正，字养仲，号芗林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至东阁大学士，卒谥文庄。书法初学柳公权，继参赵孟頫、文徵明，晚师颜真卿、李邕。在王羲之《时雪快晴帖》后面有一幅跋作十分精彩，正是梁诗正行书跋作。
黄庭坚:宋代草书的标志
宋代时，楷书已成为一切书法技巧的基础。这对于行书来说，尚无大碍，但与草书的要求格格不入，所以书法家通常只能在草书和行书之间作一选择：精草书者少作行书，以行书知名者多不谙草书。这种态势一直延续到今天，但也有少数人越出常规，如王铎、傅山，但他们的草书、行书基本上各成家数，有时竟像是不同作者的作品。
宋代在草书发展史上具有非常特殊的地位——更加特殊的是，这种地位几乎由一个人以一己之力所造成——他就是黄庭坚，北宋诗人，书法家，词人，与苏轼、米芾、蔡襄合称为宋四家。
黄庭坚放弃了草书中奔放的节奏，同时增加了按顿，不避讳向各个方向伸出的长画（一般来说，草书除了竖向长画外，竭力避免其它方向的长画，因为它们破坏作品的连续性），这一切都与他行书的笔画取得了统一。
在草书的历史上，黄庭坚标志着一个时代的开始。一个漫长的时代，他的影响难以尽述，因为他是一个起端，一位出色的独创者。他不以表面上的形似泽惠后人，但却从深处影响到人们的构成原则。然而也正是他，以他的身影隔断了人们对唐人狂草的真正理解。
30了，因为字不好看想练字，是练楷书合适还是练行书合适？
我看到很多老师已经从毛笔字方面回答了这个问题，那么我从硬笔字来说说这个问题。题主的问题是想练字，因此我猜想应该是想练习硬笔的日常书写，如果是这样的话，不妨先从行书学起。
练字未必一定要先从楷书练起成年人练字有两个方向：一个是以实际应用为前提，主要能够满足日常书写，写得工整、大方符合规范就好；还有一个是向着硬笔书法方向发展，这个方向的话要求就高一些。
如果是以后想好好练硬笔书法的话，还是需要先练楷书比较好，而且选帖的话以毛笔小楷或者毛笔字帖为范本比较好。
如果只是从实际使用考虑的话，从行书练起实用性比较高。练习的话可以以当代硬笔书法名家的一些行书字帖为主。
怎样练好硬笔行书呢？
不管练习哪种书体，临摹是必须的，临摹之前先要选帖。练习实用性硬笔行书，以当代硬笔书法名家字帖为主，这里推荐三位市面常见的老师，吴玉生、田英章、荆霄鹏三位老师。
为何选这三位呢？因为他们都有着比较深厚的传统书法的根基，他们的硬笔书法符合大众的审美需求，属于雅俗共赏的那种。而且教学经验比较丰富，市面上各种字帖版本较多，能够满足大多数硬笔书法爱好者的需求。
临帖的时候，按照字帖上面的编排来练。练的时候最好是先摹写，也就是拿张纸覆盖在上面描着写，写几遍熟悉行笔后再临写，就是把字帖放在一边对着写。
练字不能只是苦练，还要学会巧练，什么是巧练呢？就是学会总结，举一反三。学习硬笔行书，可以先把主要的偏旁部首学会，打个比方学会“木”字旁，所有“木”字旁的字：林、柯、棵、栋等等，这些字的偏旁就都会写了；再例如学会写“青”字，那么你就顺便把下面这些字学会了：清、请、情、晴、倩、精、靖等等。
另外在练习的时候，边练习还可以边创作，例如可以抄写古诗，提前找出每个字的行书写法，然后自己按照正确的写法，写在一起，也就是古代的集字方法。
其实练字这个事情，就是一种长期坚持，打消速成的想法，按照正确的方法持之以恒，相信很快就能练出一笔漂亮的实用手写体了。
古帖字帖推荐？
古帖字帖有很多，楷书有颜柳欧赵的各种碑帖，如勤礼碑、多宝培、九成宫、玄秘塔等，行书有米芾的蜀素和苕溪诗、苏轼的黄州寒食诗，集王羲之圣教序等，隶书有史晨、曹全、张迁、礼器还有汉简等，草书有张旭的古诗四首和怀素的字帖等，篆书有李斯的峄山碑及钟鼎石鼓文等大篆等等。
行书的学习步骤是什么？
壹庸途径，荣幸作答，如有不当，诸位指点。
首先说说行书，广义上的行书，指的是行楷，行书，行草。而侠义上的行书，单支介于行楷和行草之间楷不楷，草不草的不等，当然变化范围还是相对比较宽泛的。那么，怎么学习行书了，下边我们一起来学习交流，我们以硬笔为例。
1.择贴问技强化控笔:先行我们需要选择自己喜欢的字帖，最好是从行楷启蒙，如果基础比较好，行书学习也没有不可以。这个环节主要以临摹为主，但是需要明白学习的是技术，绝不能照猫画虎，适得其反。在练习技术的过程中，也就是强化控笔能力的过程，没有控笔能力，一切都是理论，因为你没有办法根据自己的意愿去表达。
2.取众博彩开拓眼界:行书的范畴是非常宽泛的，并且行书的精彩也是俯拾即是，不能只盯着一本贴不放，这样只能写别人的字。我们掌握了一定的技术，就要多学诸家之字，要吸收每一家字帖中自己认为精彩的东西，博取众家之长，学会技术的切换，搭配，变化。整个学习的过程也就是自己能力提升的过程和自己审美提高的过程，逐渐放弃自己不喜欢或者说不适合自己的东西。
3.拓技融理推陈出新
在一系列学习中，基础功底不断提升，这就需要有更多的技巧支撑你书法的发展，在掌握了字法，一定笔法的过程中就要需要更多的技术，同时需要注重篇幅布局的学习，不能只为了写单字而写单字，更需要做好篇幅布局，形成一个整体。期间，需要融汇丰富的技术，用提按，大小，方圆，欹侧，疏密等表达自己的意愿，这就逐渐形成了自己独特的风格。
附图为壹庸拙笔。
有哪些钢笔行书字帖比较经典？
书法名家骆恒光先生的钢笔行书字帖比较经典。
骆恒光先生是渐江诸暨人，曾跟陆维钊先生研习古典诗文、书法和书论。学书从《兰亭序》和《圣教序》入手，然后遍临历代其它名家碑帖。以行草为主，劲健秀逸。
曾任中国硬笔书法家协会副主席，理论部部长。浙江省书法教育研究会副理事长兼秘书长。是中国书法家协会会员。
骆恒光先生谈硬笔书法
他说钢笔书法不同于毛笔书法之处是:"毛笔书法以用笔为上，结体次之，钢笔书法以结体为上，用笔次之。钢笔书法不是一点也不讲用笔，只是用笔变化之处太细微，几乎让人看不出来，结体的变化却很普遍，很明显。因此，我们研究钢笔书法，主要研究结体的变化。″
骆恒光先生谈硬笔行书的特点
一，笔画简略。
二，以转代折。
三，牵丝映带。
四，替代笔画。
五，强调对比。
六，增减钩挑。
版权声明
本文内容均来源于互联网,版权归原作者所有。
如侵犯到您的权益,请及时通知我们,我们会及时处理。
