参赛字帖的(有什么办法可以让写错的书法参赛作品变成原来的模样？)

本文目录

1. 书法家是写出来的吗？
2. 庞中华的硬笔字好吗？
3. 硬笔字可以写得多好？
4. 有什么办法可以让写错的书法参赛作品变成原来的模样？
5. 谭延闿怎么临帖的？

书法家是写出来的吗？

书法家是写出来！

书法家从聪明智慧中来。

书法家从失败中来。

书法家从骂声中来。

书法家从地位中来。

书法家从金钱中来。

书法家从机缘中来。

书法家从文化世家中来。

书法家从天才中来。

书法家从四面八方，

每一个地方中来。

书法是春天的田野，百花齐放，万紫千红，没有标准，没有尺寸，没有界线。

书法是长跑，看谁在历史的长河中，行驶的最久，留在什么地方，观赏的人有多少，史历是判官。

庞中华的硬笔字好吗？

萝卜青菜，各有所爱。我认为庞老师的字比较规整，易学，许多70.80后都练过他的字，艺术这东西，自己认为可以的，就是好的，就有兴趣去学，去练。

硬笔字可以写得多好？

硬笔书法脱胎于毛笔书法，但由于书写工具的变迁，二者却沿着不同方向在发展。

书法本来产生于实用的书写，由于其独特的艺术性而逐渐发展成一门实用的艺术。

但如今，硬笔逐渐取代毛笔，毛笔书法终将成为一门脱离实用的纯粹的艺术，与此同时，只要汉字还存在，硬笔书法也将存在。

相较于毛笔，硬笔的弱点在笔法，它的笔头是坚硬的，写不出粗细变化的线条，例如写颜体，硬笔只能写出其形状，却写不出其肥壮。

但硬笔的优势在结构，在线条的匀称与刚劲，所以硬笔应在这方面下功夫。

当代的硬笔书坛，可谓百花齐放，书法高手层出不穷，老一辈的有赵彦良、司马武当、张秀等，年轻一辈的有刘青春、欧阳荷庚、黄文泉等，他们的书法，代表了不同的书法风格。

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有什么办法可以让写错的书法参赛作品变成原来的模样？

好像历史上几个知名品牌的行书字帖都是草稿，可是后人想超越都没有办法的。错了，改改，让错误绽放光芒吧??

谭延闿怎么临帖的？

俗话说：善书者无一日不临池。可见临帖不仅仅是一门基本功，更是书法家以及广大书法爱好者的日常习惯。看古代大书法家，无论名气多大、润笔多贵，都要每天像小学生一样，老老实实进行临帖，如谭延闿临麻姑坛、何绍基临石门颂，都是一辈子临几百遍，至死方休。

反观今天，有多少所谓的大师、空头书法家、扛着一堆头衔的伪学者，一开口就是某某公司、某某领导、某某集团、某某国家收藏了自己的作品，自己哪幅字卖8万多，哪幅字获过什么奖，写起字来，飞舞龙蛇、墨汁四溅、如鬼画符。特别是顶着一些头衔为：什么会长、副会长、理事、秘书长、院长之类的大师，笔下的字，白天能吓人，晚上能镇妖。遇到这些人，千万别跟他们提临帖，他们早戒了。

在书法界这么多年，我发现了书法界的“两个凡是”：凡是名片上印着书法家的，写的字都不能看；凡是写的字能看的，一般都不自称书法家。

作为一名古文字学研究者和颜体书法爱好者，我回忆自己的学书历程。从四岁启蒙后，就受家庭影响，临习《玄秘塔》。颜真卿的《勤礼碑》我从六岁开练，没有认真统计过，可能通临过一百三十多遍，每年都要通临三四遍，至于单字练习，那自然而然是茶余饭后的一种习惯了。这些年来，以勤礼碑为主，以多宝塔、东方朔、麻姑山、中兴颂、颜家庙、臧怀恪、郭虚己、宋文贞、元次山、离堆记等碑为辅助，将颜真卿传世的所有碑帖全部临摹学习完毕。这几天，正在整理颜真卿传世的所有碑帖目录，其中有几块从未发表过的颜楷碑拓，是某世族大家传家之物，我整理完毕之后，也想逐步发表，公诸于世。

这些年来，我自知资质愚钝，始终没有让社会（主要是“主流”书法界）认可，更没有“得法”，天资二字，始终是高悬在我心头的一把尖刀，不时感受到疼痛。不过，作为一名“三无”书法爱好者，把字写整齐，不去追求什么名头，也算达到了自己的目的。注“三无”：无参赛获奖记录、无协会会员身份、无名人名家推荐。

下面，分享一下2017年新临《勤礼碑》的心得。

裁纸！一定要裁好纸张，裁纸的好处，在于能够让自己，对笔墨纸砚产生敬畏之心。需知一纸一墨，来之不易，要珍惜自己使用的每一张纸、每一滴墨。不浪费、不戏耍！

打格！我坚持打格临帖。虽然非常繁琐，但是好处是：能够让自己迅速平静下来，在打格的过程中，思考今天要临字帖的特点和文字摆布。

印帖头。自己用软木刻了一个贴头。使用了自己家族的斋号：王水镜堂。这个堂号，从清末到今天由我使用，已经是第四代了。我主张，不要随意给自己起那些奇怪的斋号，什么某某堂主、某某主人、某某女史、某某山人。如果不是家族有这个堂号传承，我会一直坚持使用自己的名字。名字，是父母给予子女最好的礼物！

打开字帖，准备读帖。勤礼碑临习了三十年，每日至少百字。其实原碑上每个字的结构，都如同电影胶片一样印在我的脑海里。西安碑林的原石上，那个地方有个划痕，那个地方有个麻坑，也基本能够做到了如指掌，这些划痕和麻坑是鉴定原拓的重要依据。但是我仍然坚持每次临帖要读帖。好处在于：开卷有益，温故知新。每次读帖都能有新的感悟和体会。

动笔开写。一旦动笔，建议就不要再看帖了。书法这个艺术，讲究一个连贯，一气呵成，才有流畅的感觉，如果看一笔写一笔，看一个字写一个字，整体画面就会有割裂感。古人讲，状如算子。上字和下字，如果没有内在的连带关系，那么通篇作品就不会在精神内涵上具有逻辑关系。楷书如此，行草书更甚之。

不要完全忠实于原帖！也就是说，不要迷信大师！王羲之、颜真卿，他们是人，不是神。他们也会有败笔。如蓬字，原帖上字号过大，那么临写时，就要缩小一点。否则就会把字写到格外。又比如长字，感觉原题上下面的人部分，写的有些生硬，我在临写时做了改动，把人字的头，与上面的长横写的交叉起来，增加这个字的稳定性和笔画之间的关系，使笔画成为一个整体。

增加笔法趣味！古人书论中说：法为书骨，变为书筋。书法的魅力在于千变万化。原帖中三个小虫的笔法写的基本一致。在临习时，可以加以适当修改，加入圆折、方折、暗过等小技巧，增加笔画的趣味性和灵活度。

今天这一页临帖写完了。整体看，还是基本忠实于原作。

加盖印章。

新乐县王昭迈

每临一遍，不要随意丢弃，装订起来，时常翻看，检查临写中的败笔和问题。下次临写时，多加注意。相当于我们上学时的“错题本”。

【作者简介】王昭迈，1983年生，河北新乐人，2010年出版《东周货币史》。