田英章行楷书字帖，练字练田英章的还是庞中华的好些？

本文目录

1. 钢笔书法中司马彦和田英章两位老师的字各有什么特点？（我一直临摹司马彦老师的楷书字帖）？
2. 学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？
3. 练字练田英章的还是庞中华的好些？
4. 田英章邹慕白庞中华哪个好？
5. 中国书法浩如烟海，为什么有些人无视古代的优秀碑帖，热衷于田英章美术字呢？

钢笔书法中司马彦和田英章两位老师的字各有什么特点？（我一直临摹司马彦老师的楷书字帖）？

毫无疑问司马彦和田英章都是钢笔字写的非常美观，其定位是写字教育专家，这是共同点。

司马彦的书法比较张扬，钢笔行书是他的擅长书体，偏向实用和日常书写，田英章的字取法欧体楷书体现的是一种严谨，二者行书都有取法圣教序的影子，但是得论功夫田楷还是要深一些，为何？这得从两位书家的综合书写水平看，司马氏的毛笔并不是很好，没有他的钢笔写的那么潇洒，也没有看到什么理论著作和视频；田氏坚持欧体楷书的一门深入，连日本人都佩服，其书法有来源，并且网路上有很多关于他的理论视频资料，影响广泛多了。

题主临摹司马的字帖一定要知道自己希望获取什么，不能盲目临，最好是写点毛笔字，因为毛笔掌握好了硬笔就不难，而且毛笔字帖艺术性较高，即使不练，看看也会有大的收获。可以提高审美能力，一旦能力提高下笔就会不俗，这就是眼界对书法学习的重要性。

学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？

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三位硬笔书法大师的字帖各具特色，功力深厚，笔画精致，结体合理，体现出实力派大家非凡的功夫和艺术天赋。如果要想把自己的硬笔字写的好，只是提高自己的书写水平，那三位大家的字帖都很好，他们的楷书字帖都可以。如练习行书就选择吴玉生的行书字帖。

田英章先生硬笔书法讲座很好，可以在网上找来看看。田老师现场给学员讲解硬笔的书定方法，讲的很细致也很认真，特别是一些特殊字的写法和笔画，说的很详细，不但讲怎样写，还讲明白为什么要这样写。很多话都是经验之谈，是多年书法实践的经验总结。按照写的同时，好好理解田老师讲的方法，很重要。如果要是初学硬笔书法，最好要看看田老师的讲座，先从笔画和部首开始学起，这样写字的水平会有很大的提高的。

吴玉生老师的行书可以说是当今硬笔书法最高水平了。我非常喜爱他的行书钢笔字帖《硬笔行书红楼梦诗词》，这本字帖行书写的秀丽婉转，美艳清新，体现了当代硬笔书法的高超的艺术。如果要想在硬笔行书上有所成就，就应该深入地研究吴老师的教学方法。从基础上进行学习。熟悉他的一些教学方法。如他总结的“田字定位法”、“固字定型法”、“含义引导法”等等。吴玉生老师说：“中文汉字，有一部分具有‘望文生义’的特点，如果能通过拟人化、拟物化的寓意领悟到其中的美感，不仅会使练习增添很多乐趣，而且有事半功倍的效果。”很多人认为吴玉生老师的行楷，堪为当今硬笔书法的最高水准。吴老师的硬笔行书，笔画简洁自然，连丝较少，笔划“撇”，写的舒展伸长，回锋有力度；短横，大都简写成点状，都是吴老师的明显的行书风格。

我现在正在临顾老师的楷书写帖。就是那个他写的曹操的《短歌行》。现在临了快一年了。顾老师这一张纸就能写出来的字帖，虽然短，但要想写好，真是不容易呀！自己感到多数字写出来的还是不满意。但与以前临写其它字帖的效果感到进步还是有的，而且效果也是不错的。很多人认为顾老师的楷书是最优秀的，当今硬笔书法家无人能望其项背！我感到，顾老师的字帖，字体舒展大方，稳健脱洒，笔画精彩，结构合理规范不可挑剔。当时看到他的这个字帖，没有感到有什么难度，慢慢的随着临写的过程的深入，我切实感到了顾老师功力的深厚和艺术的精湛。感到有很大的难度。首先是笔画的精致很难写的象。只有临写顾老师的字帖让我感到了钢笔也是有入笔顿笔的变化的。以前总感到毛笔的一些笔法在硬笔中运用的不多，也没有必要，在临顾老师的字帖时，要想临的象，就要按他的笔法去写，再就是一些提按动作也要十分注意的运用。那一笔一画的精细程度，现在毫发必现的精微，没有很好的耐心和严谨的学习态度是完成不了的。每个笔画都不能写错一点，起笔，行笔和收笔都要拿捏的恰到好处，真不是说说就能体会到的。只有经过大量的书写才能理解。在结体上，顾老师的字一笔一画都精细到位，安排的合理得当。我在练习过程中，如果有一笔写的不到位，或者是方向位置有一点点不对，那一定会与原帖有很大的出入。在神采上难体现。书法写到了一定程度，不仅要在笔画和结体上要高质量，在字的神采上也要有很好的体现，这是一种更高级别的训练了。就是说写出的字有没有精神。我在写《短歌行》“悠悠鹿鸣”中的“悠”字时也没有太在意，但写出来怎么都不好看，后来我就认真的研究了一下顾老师写的，这个字关键的一笔在那个反文的第一笔上，把它的角度和力度写对了，笔画写过关了，整个字的精神有就出来了。

写字不单单是一个技术活，更是精益求精艺术的追求。没有永久的最好，只有不断的更好。它不但需要有过人的毅力，更要有脚踏实地的耐心态度和严肃的工匠精神。

练字练田英章的还是庞中华的好些？

单从硬笔书法上讲，我觉得庞中华好些。因为我们学习庞中华字贴都是从他的硬笔书法开始学习的，我记的八十年代末，九十年代初，那时候庞中华硬笔书法风靡全中国，从小学，中学，大学都在学习庞中华硬笔书法。

相反的田英章只是近几年才知名全国的，而且都是因他的毛笔书法。他的毛笔书法从欧楷中来，又发展，超出欧楷。

田英章邹慕白庞中华哪个好？

田英章>邹慕白>庞中华！庞中华的字太过匠气，像电脑里的楷书，艺术含量低。而邹氏与田氏比起来，秀美程度还是差些，还达不到尽善尽美的程度。

田氏是欧体世家，田英章与田蕴章的字能看到欧体的神韵，都是从小习字练就的童子功的体现。

中国书法浩如烟海，为什么有些人无视古代的优秀碑帖，热衷于田英章美术字呢？

《田英章楷书三大实用特色，最快速的入门方法，才迎得书法初学者的欢迎》

一、书法初学者不必急于临摹古帖，否则无异于浪费生命时间。

田英章楷书流行，不争的事实，流行自有流行的道理！茫目嘴仗，不如先练好书写功夫！

不是古帖不好，是因为真实古帖根本不可在你手头。正如启功大师所言，一幅古帖到你手中时，至少经过近十次的转刻转拓，与原手迹已有相当差异。首先笔法基本没了原貌，结构上经过立体雕刻，实际变化同样已非原稿。没有深厚复原经验，书法原帖书法初学者见到的就是一份残卷。但对于有基础的高手们肯定是好东西。

在古代没有照相摄相技术，书写在宣纸或绢布上的作品，不因为战火破坏，绝大部分也因保存不善，早以毁坏。能够保存下来的也只有碑刻木刻上的雕刻文字。而原创手迹不可能是直接刻字的，很多情况都由雕刻家二次创作雕刻而成。其保真度已经发生变化。

接下来雕刻文字再被拓片、再被印刷，机会好就可以得到这样书法样本。在此过程中，从手迹转刻到雕刻碑文，因为雕刻家的手艺水平、个性体验不同，平面手迹变为立体雕刻文的过程中，发生的变化可谓巨大。能保留的也只可能是大体的结构面貌。

图：田英章《九成宫》作品与“原帖”拓片比较图－欧阳询的书法功夫一定不会比田英章差，但是初学者还是最好先学田楷来得实惠！

在上图中，田英章先生的《九成宫》临本与原帖拓片比较，我们可以看出要将原帖拓片复原为欧阳询原稿，你认为很容易吗，你能看到的都是变形的残片，不是欧楷高手能从中吸收到什么呢？

从这儿可以看出，没有一定书法基础的人，尤其是没有雕刻经验的人，直接临古帖，能揣摩复原原作手迹的大部分面貌几无可能。

二、现代规范简体汉字的颁布以来，现代书法也有了不同于远古历史的规范字楷书书法。

田英章先生花半生时间将欧阳询楷书重新进行了简化整化，虽然是简化版本，其中更是吸收了现代规范汉字的特点。这是不是让现代简体规范字书法走向成熟的一大原因呢？

图：田英间先生的笔画示意图，欧阳询先生并没有留给我们他当年笔法技巧图！

"田楷"已形成一个专用名词，已不同于历史上的“田楷将军”。田楷较于欧楷已有了现代化特点：比如更加容易书写的笔法技巧，更加简明的结构技巧。虽然说是精简，但这样对于一个初学者已足够入门。入了门之后，有了基本的技法，再发挥个性创造，就容易多了。谁能说这不是书法入门人的福气呢？

图：田英章工笔楷书作品《欲成高峰先成山》

欧阳询是楷书宗师，他比任何人都把楷书写得精妙，问题是谁手头能拿到他的真品原迹呢？你看到不欧阳询的书品，你临的也不他的书品，最多算一份仿品。启功大师，这个率性的国学大家，就在多种场合给我们分析了其中的原因。

图：楷书笔法学习中不可忘记的笔画“一画三段写”技巧

三、书法入门者不了解笔法“一画三段写”技法，也许你需要多花一年时间来笔法入门

如果先学习田英章先生欧楷，他的书法成不成功，不由个人评判，广大的大众基础就是明证，至少大众化经验会保证你不至于多走弯路。

流行就有流行的道理！人生苦短，能早一点练成漂亮的楷书有什么不好呢？

你书写也好书法也好，最终都是要拿给考官看，或者被市场接纳产生商业价值。你学习书法总是有目标的。大众化的认可也将代表你的作品容易被市场认可。

你拿到了欧阳询“原帖”，可这些转刻书品严重的变形，你真能从中读出什么经验呢？但是田英章与那些欧楷大师就行，因为他拥有比我们更多书法知识与技能，他看到碑帖后面功力。借鉴成功楷书大家的欧楷临摹经验，站在前人肩头，你更容易看到更多的东西。

一个初学者，临写原帖，有多少风险，对初学者是怎样的挑战，一想便知。

查询一下，“书法师古”的说法中，元代以后好象都不算古代了。漂漂亮亮的实用楷书“馆阁体”一样不受有待见！

现代书法市场怎么都有一种怪象，越是实用的书体就越不受人待见呢？！

中国有过“过度医疗”，书法界也是不是有点“过度书法”的苗头了呢？这背后是谁在讲一个神秘的故事呢？

不管怎么说，楷书学习也许先超过田英章这座山，再去追赶欧阳询祖师那座永远的高山会更来得实际。