字帖有多重 学习古代书法家字帖和学习当代书法家字帖没有区别吗？

本文目录

1. 你的藏书有多奇葩？
2. 硬笔书法独字怎么写？
3. 学习古代书法家字帖和学习当代书法家字帖没有区别吗？
4. 隶书主攻哪个碑帖好？
5. 书法艺术到底有多难？

你的藏书有多奇葩？

我父原是老师，当过校长，但在我三岁多时含冤入狱了，所以，我的童少年是多苦多灾多难的，甚至连读书的权利也被剥夺，使我错过了不少读书机会。

人不但相貌会遗传，性格习惯精神也会遗传，我父爱读书，我也爱读书，而且比父更强烈，我父原来是有一些藏书的，"文革"之后，被抄了几次家，被拿走了不少，剩下的，后来母亲全送人了，一本不留，怕再惹祸，当时我不足十岁，后来想看书而无书可看。想买又没有经济能力，只有见人有书看，就千方百计的想借来一读。真的是:书非借不能读也。借的书要急还，必要抓紧时间读，常常一夜未睡而读，是赶时间，一是书太引人。那时读的多是情感小说，故事挺吸人的。

后来环境条件好转，只要有可能，我就多买书，我没有大嗜好，最大的嗜好就是买书读书，我不会乱花钱，我最大方的事就是敢于买书，但我经济能力极有限，许多书想买而无钱买，这使我很有些遗憾。我兴趣广泛，什么都想知道一些，因而总想多买书。有一次，老婆的亲戚来，让我去市场买菜，市场口见一书摊，一看就入迷，并掏尽所有买了书，把买菜的钱买书了，忘了买菜，回来见得几本书，老婆见了大发雷霆之怒，把我骂得无言，只好再去市场买菜。

我做老师时，我的藏书向学生开放，不做老师了，还有不少学生借书，后发现书少了不少，但也只能沉默无语，只能在之后，在书架上书:借书者请主动写借条，并说明还书时间，做到有诚信。

我离开学校不当老师，出来自捞，首先就是开书摊，一边卖书报杂志，一边大量看书，但这时要养家糊口，只好转行做小食营生，保证一家不饿，而到晚上，又如饥如渴看书报，环境可感染人，家庭会陶冶人，我的孩子也习我样，受我影响，因而学业都优秀，不用我多说教，他们都很自觉学习，并很勤奋刻苦。

1997年，我第一次出远门，一连跑了几次，走了湘鄂赣豫苏鲁等省，回来见大袋小袋，老婆儿女以为是他们的礼物，但打开一看，全是书，看她们眼神，我只好拿笔来在书扉页写赠送言送给老婆儿女，第二次回来，她们根本没兴趣了，但这次我经过泰山到曲阜，我给却很大方的给她们各买了一个小小的孔子像。

这几年我又买了一些书，常往书店跑，常买一些书送人，自迷上头条后，这两年买书少了，去书店少了，心思多花在今日头条上了。

硬笔书法独字怎么写？

所谓独体字，是以笔画为单位构成的字，囫囵的一个整体。

独体字在常用字中，占比还是比较大的，独体字结构各异，很难用一个通法去解决。

但是，常用字中的独体字，就那么一百多个，真正喜欢练字的朋友，并不是什么难事！没有主笔，或者结构简单的字，写得小一点，横写在中心线上――远看有整洁之感，近看跌宕起伏，收放有度。

以本文插图为例：第一个，“以”的变异写法，十分常见，书写顺势，结构简单，没有主笔，适合快写，横写行书存在感不强，写小点即可。

结构复杂的，书写时就给的地方多点，比如：事、我、这些独体字，只要字的重心在横格的中心线上，主笔突出点，放得开一点就可以！

千万别每个字，都追求大小一样！

再如“事”，也是独体字。上图，在行书中非常主流的写法，二王等古代名家都把“口”简化成小短横，最后一悬针略长，偏左出锋。

该结体书写顺势，上下占比略大，细长状即可。

所以，独立字的结构，并无一个通法去解决，各字有各字的特征。如下日常随抄~

总而言之，用心临贴，注意巩固，是不二法门，独体字并不多，写好不是难事――

我主页文章中发表了常见100字的实用行书写法，如本文插图的单字，很多也注明了结构出处，供有缘的朋友参考！

最后，谢谢您的点赞与关注！

学习古代书法家字帖和学习当代书法家字帖没有区别吗？

这个问题实际上就是“入贴”“出贴”的问题。“入贴”就是选择书法精品，进行临摹学习。正所谓取法乎上，仅得乎中，取法乎中，斯为下矣！意思说你向顶级的高手学习你可以学成一流高手，你若是向一流的高手学习，你只能成为二流。这就是我们学习书法的为什么要向古人学习的缘故。古人的书法作品距离我们的时间较为久远，而且经过了一个漫长的时间检验和人民的选择，能够留下来的书法作品是书法史上的经典，都有它存在的理由和他的艺术成就，所以我们才要学习古人的书法。初期学古人在临摹的过程中，一定要用心揣摩，一丝不苟地去学习，‘察之贵精，拟之贵似”(孙过庭《书谱》)。要努力从用笔到结字都要学得像，学一家像一家。并不是对某一家一次性完成的,而是对多家数入数出。只有这样，才能多维多角度地有所取舍，才能使你的书法作品独树一帜。

只“入帖”，不“出帖”，会被讥为“书奴”。李北海“似我者俗，学我者死”，也正是告诉我们学习书法要创新，不要总吃他人的残羹剩饭。

隶书主攻哪个碑帖好？

您好！我是海悠阁主人，很高兴回答您的“隶书主攻哪个碑帖好？”这个问题！

您说您初学书法才三个月左右，能临到这种程度，挺好的了。

不过您临的这三个碑，都不太适合初学隶书临摹。初学既不适合临曹全碑、张迁碑，也不适合临礼器碑。我建议您先临《乙瑛碑》。

等通过临摹《乙瑛碑》，初步掌握了隶书的基本写法后，再根据自己的性情和喜好选择一本主攻帖。到时候看看您是喜欢《史晨碑》、《礼器碑》等工稳端庄一类的碑，还是喜欢《张迁碑》《西狭颂》等方劲古朴一类的，或者是喜欢《曹全碑》、《孔宙碑》等秀丽飘逸一类的……

《乙瑛碑》

初学隶书不太适合临《曹全碑》和《张迁碑》的原因呢我在另一篇回答里已经回答过。

《曹全碑》过于秀美，初学者最好不学风格太明显的碑帖，容易形成习气，写得俗气浮滑；《张迁碑》属于古拙一类的隶书，风格也是太强烈，初学者很难把握，通篇以方笔为主，很容易写得刀劈斧凿的，笔法难求。详情请移步了解哈，在此就不再赘述了：初学书法，隶书选《曹全碑》还是《张迁碑》？

《曹全碑》

《张迁碑》

我再补充说明一下，初学隶书为什么也不适合临《礼器碑》。

《礼器碑》立于东汉永寿二年（156年），全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，又名《鲁相韩敕复颜氏繇发碑》、《韩明府孔子庙碑》、《韩敕碑》、《修孔庙器表》等。现存于山东省曲阜博物馆。

碑高二百三十四厘米，宽一百零五厘米。碑阳十六行，每行三十六字。碑阴三列，每列十七行，左侧三列，每列四行；右侧四列，每列四行。碑文记载韩敕修造孔庙、制造礼器的事迹，碑阴及两侧刻着当时立碑吏民所捐钱数。

《礼器碑》字口清晰，锋芒毕露，而且潇洒飘逸，纵横跌宕，瘦劲如铁，变化若龙，称得上隶书中的奇葩，所以历来备受书家的好评。

《礼器碑》

明郭宗昌《金石史》称赞《礼器碑》∶

汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一……·其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓‘星流电转，纤逾植发’尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。

清杨守敬也称赞说∶

汉隶如《开通褒斜道》、《杨君石门颂》之类，以性情胜也；《君景》、《鲁峻》、《封龙山》之类，以形质胜也；兼之者惟推此碑。要而论之，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，所以难也。

可见，如此潇洒飘逸，纵横跌宕，瘦劲如铁，变化若龙的《礼器碑》，既以性情取胜，又以行质取胜，难度很大，并不适合初学。

建议您先临《乙瑛碑》。

我在之前答过的初学书法，隶书选《曹全碑》还是《张迁碑》？的回答中说这样总结过过《乙瑛碑》的特点：结体方整、法度严谨、骨rou停匀、用笔方圆兼备，平正秀逸、富素朴的意趣；《乙瑛碑》结体规范，碑文里面几乎没有俗体字和通假字。《乙瑛碑》的结字看似规正，实则巧丽，字势走横式。

清代方朔《枕经金石跋》里曾经说：

（乙瑛）在三碑为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百官之富。王篛林太史谓雄古，翁覃溪阁学谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。

您如果临摹《乙瑛碑》的话，可以参考一下名家临摹的。何绍基、吴让之、林散之、沈尹默等这些著名书法家都临摹过《乙瑛碑》。

何绍基临摹的《乙瑛碑》

吴让之临摹的《乙瑛碑》

另外，看了您临摹的这几个隶书的碑帖，我给您3点临摹隶书的建议，个人观点，仅供参考：

01、多锤炼点画的质量。隶书重涩行，点画要有内涵，不浮滑，不只要重视起笔和收笔，还需求中实。林散之先生评论现代人的书法时说过：

现代人有四病，尖、扁、浮、滑。

这些弊病我们都要想办法避免。

林先生还说过年轻人学书法，“首先是方法要对，方向要对”，即使开始字写得不好，那只是功夫问题。随着时间的推移，肯定会提高的。

林散之临摹的《乙瑛碑》

02多研究研究笔势。

蔡邕《九势》中云：

藏头护尾，力在字中；下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏。

想起这句话我顺便说一句，您的很多起笔都有问题，没有藏住。

有形必有势，先用陆俨少先生的话理解笔势的话比较简单：第2笔跟上第1笔，第3笔跟上第2笔。通过训练，可以写出笔断意连的感觉，因形赋势，再因势赋形，写出大小、轻重、缓急的变化，即写出力量感、运动感以及节奏感来……

您现在临的很多点画有各自为政的感觉，结构有一些也是散的。

沈尹默临摹的《乙瑛碑》

03最好研究一下所临的碑帖的内容，看看碑帖中讲的是什么意思，认识帖中的字是最基本的，否则就是照葫芦画瓢而已。

比如您临的《礼器碑》中的“漢”字，右边是一个“波”，您却给临断开了。我们知道写的是什么字，才分得清哪些是字的笔画，哪些是碑帖漫漶的地方了哈。

提问书友临摹的《礼器碑》

当把《乙瑛碑》临到一定的阶段，掌握了隶书的基本写法以后，可以根据自己的性情和喜好，选择一个“来电”的碑帖。就像寻找另一半一样，看着真喜欢、有感觉才行。

结语：您临的《张迁碑》、《曹全碑》《礼器碑》这三个碑都不太适合初学隶书临摹，建议您先临摹骨rou停匀、法度严谨的《乙瑛碑》，等掌握了隶书的基本写法以后，再选择一本自己喜欢的隶书碑帖主攻不迟。

如果您喜欢工稳端庄一类的，可以选择《史晨碑》、《礼器碑》等碑；如果喜欢方劲古朴一类的，可以选择《张迁碑》《西狭颂》等；或者喜欢秀丽飘逸一类的，可以选择《曹全碑》、《孔宙碑》等……

书法艺术到底有多难？

窃以为，书法艺术确实难！难就难在用笔与艺术层次。首先说用笔。纵观古今书法名家大家，凡有成就者。结体基本都取自古人，特别是王羲之的结体。所谓自己独有的风格，大多都是用笔不同。或圆润，或枯涩，或瘦硬，或方或圆等等。才构成了书法艺术的千姿百态。但是把毛笔用熟，达到意在笔先，达到随心所欲，达到随意而为是很难很难的事情，需要长期的磨练，需要下长期而艰巨的功夫。再说艺术。艺术是形之于态。在结体基本上是古人创造的前提下，所谓变法而达到艺术的层面，无非是将结体的形态与势态改变。大小，收放，长短，纵横，穿插，牵丝连带，气韵通达，急缓节奏等等多重矛盾统一，构成了艺术的美感。但是所有矛盾都是靠自我修养达成的。自我艺术修养的高低决定着审美的高低，决定着书法艺术水平的高低。没有文化的苦练往往是事倍功半。所以，提高自身的文化艺术修养是更难的事情。需要下一辈子功夫。正所谓，书法有法，其妙在人。难也！