曹全碑帖字帖？初学书法，隶书选《曹全碑》还是《张迁碑》？

如何系统全面的临学《曹全碑》呢？

谢谢邀请！《曹全碑》是属于技法型汉碑。娓曹全牌》的特点是笔画娓婉缠锦，雅致内敛。柔中有刚，变化多端，和《张迁碑》的方正朴实截然相反。

要学临《曹全碑》必须以认认真真，踏踏实实的治学态度，并把握以下几点：一汪意结构和诣，走笔流畅。二刚柔相济，匀称有致，三舒展奔放，笔画美观。

为什么好多书法班教授毛笔字多选择《曹全碑》？

谢谢邀请！为什书法培训班教授毛笔字多从《曹全碑》入手？我大致总结以下两点。

一、《曹全碑》的艺术价值

《曹全碑》是汉碑当中保存比较完整、字迹清晰的少数作品之一。《曹全碑》结体秀美，飘逸飞动，遒丽且紧密。用笔以圆笔为主，行笔自然清新，波磔之处更是提按分明。虽有不少人说《曹全碑》秀美过之，貌美似女郎，但细看每一笔，却都能做到沉着且又飘逸。

二、碑字比如较多，且风格统一。碑文清晰，易于学习。

汉隶碑刻蔚为壮观，但由于年代久远，保存下来的有很大一部分，碑身残缺，字迹模糊，初学者更是无从下手。《曹全碑》笔画看似简单，但法度严谨。它不像《礼器碑》那么瘦硬（难于书写易抛筋露骨）挺劲，也没有《张迁碑》那种古拙沉雄（难掌握易流于肥痴）。书法的练习是一个从简入深的一个过程，对于《曹全碑》作为入门的教材不失为一个比较好的选择。

隶书主攻哪个碑帖好？

您好！我是海悠阁主人，很高兴回答您的“隶书主攻哪个碑帖好？”这个问题！

您说您初学书法才三个月左右，能临到这种程度，挺好的了。

不过您临的这三个碑，都不太适合初学隶书临摹。初学既不适合临曹全碑、张迁碑，也不适合临礼器碑。我建议您先临《乙瑛碑》。

等通过临摹《乙瑛碑》，初步掌握了隶书的基本写法后，再根据自己的性情和喜好选择一本主攻帖。到时候看看您是喜欢《史晨碑》、《礼器碑》等工稳端庄一类的碑，还是喜欢《张迁碑》《西狭颂》等方劲古朴一类的，或者是喜欢《曹全碑》、《孔宙碑》等秀丽飘逸一类的……

《乙瑛碑》

初学隶书不太适合临《曹全碑》和《张迁碑》的原因呢我在另一篇回答里已经回答过。

《曹全碑》过于秀美，初学者最好不学风格太明显的碑帖，容易形成习气，写得俗气浮滑；《张迁碑》属于古拙一类的隶书，风格也是太强烈，初学者很难把握，通篇以方笔为主，很容易写得刀劈斧凿的，笔法难求。详情请移步了解哈，在此就不再赘述了：初学书法，隶书选《曹全碑》还是《张迁碑》？

《曹全碑》

《张迁碑》

我再补充说明一下，初学隶书为什么也不适合临《礼器碑》。

《礼器碑》立于东汉永寿二年（156年），全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，又名《鲁相韩敕复颜氏繇发碑》、《韩明府孔子庙碑》、《韩敕碑》、《修孔庙器表》等。现存于山东省曲阜博物馆。

碑高二百三十四厘米，宽一百零五厘米。碑阳十六行，每行三十六字。碑阴三列，每列十七行，左侧三列，每列四行；右侧四列，每列四行。碑文记载韩敕修造孔庙、制造礼器的事迹，碑阴及两侧刻着当时立碑吏民所捐钱数。

《礼器碑》字口清晰，锋芒毕露，而且潇洒飘逸，纵横跌宕，瘦劲如铁，变化若龙，称得上隶书中的奇葩，所以历来备受书家的好评。

《礼器碑》

明郭宗昌《金石史》称赞《礼器碑》∶

汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一……·其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓‘星流电转，纤逾植发’尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。

清杨守敬也称赞说∶

汉隶如《开通褒斜道》、《杨君石门颂》之类，以性情胜也；《君景》、《鲁峻》、《封龙山》之类，以形质胜也；兼之者惟推此碑。要而论之，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，所以难也。

可见，如此潇洒飘逸，纵横跌宕，瘦劲如铁，变化若龙的《礼器碑》，既以性情取胜，又以行质取胜，难度很大，并不适合初学。

建议您先临《乙瑛碑》。

我在之前答过的初学书法，隶书选《曹全碑》还是《张迁碑》？的回答中说这样总结过过《乙瑛碑》的特点：结体方整、法度严谨、骨rou停匀、用笔方圆兼备，平正秀逸、富素朴的意趣；《乙瑛碑》结体规范，碑文里面几乎没有俗体字和通假字。《乙瑛碑》的结字看似规正，实则巧丽，字势走横式。

清代方朔《枕经金石跋》里曾经说：

（乙瑛）在三碑为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百官之富。王篛林太史谓雄古，翁覃溪阁学谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。

您如果临摹《乙瑛碑》的话，可以参考一下名家临摹的。何绍基、吴让之、林散之、沈尹默等这些著名书法家都临摹过《乙瑛碑》。

何绍基临摹的《乙瑛碑》

吴让之临摹的《乙瑛碑》

另外，看了您临摹的这几个隶书的碑帖，我给您3点临摹隶书的建议，个人观点，仅供参考：

01、多锤炼点画的质量。隶书重涩行，点画要有内涵，不浮滑，不只要重视起笔和收笔，还需求中实。林散之先生评论现代人的书法时说过：

现代人有四病，尖、扁、浮、滑。

这些弊病我们都要想办法避免。

林先生还说过年轻人学书法，“首先是方法要对，方向要对”，即使开始字写得不好，那只是功夫问题。随着时间的推移，肯定会提高的。

林散之临摹的《乙瑛碑》

02多研究研究笔势。

蔡邕《九势》中云：

藏头护尾，力在字中；下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏。

想起这句话我顺便说一句，您的很多起笔都有问题，没有藏住。

有形必有势，先用陆俨少先生的话理解笔势的话比较简单：第2笔跟上第1笔，第3笔跟上第2笔。通过训练，可以写出笔断意连的感觉，因形赋势，再因势赋形，写出大小、轻重、缓急的变化，即写出力量感、运动感以及节奏感来……

您现在临的很多点画有各自为政的感觉，结构有一些也是散的。

沈尹默临摹的《乙瑛碑》

03最好研究一下所临的碑帖的内容，看看碑帖中讲的是什么意思，认识帖中的字是最基本的，否则就是照葫芦画瓢而已。

比如您临的《礼器碑》中的“漢”字，右边是一个“波”，您却给临断开了。我们知道写的是什么字，才分得清哪些是字的笔画，哪些是碑帖漫漶的地方了哈。

提问书友临摹的《礼器碑》

当把《乙瑛碑》临到一定的阶段，掌握了隶书的基本写法以后，可以根据自己的性情和喜好，选择一个“来电”的碑帖。就像寻找另一半一样，看着真喜欢、有感觉才行。

结语：您临的《张迁碑》、《曹全碑》《礼器碑》这三个碑都不太适合初学隶书临摹，建议您先临摹骨rou停匀、法度严谨的《乙瑛碑》，等掌握了隶书的基本写法以后，再选择一本自己喜欢的隶书碑帖主攻不迟。

如果您喜欢工稳端庄一类的，可以选择《史晨碑》、《礼器碑》等碑；如果喜欢方劲古朴一类的，可以选择《张迁碑》《西狭颂》等；或者喜欢秀丽飘逸一类的，可以选择《曹全碑》、《孔宙碑》等……

初学书法，隶书选《曹全碑》还是《张迁碑》？

初学最好选《曹全碑》。此碑也是传世的东汉隶书重要碑刻,隶法纯正,是宜于初学的范本。

(来楚生临曹全碑)

通过初步的学习,可掌握汉隶结字点画的基本特点,以“节度其手"。在临写有一定基础后，可以再学方正雄强的《张迁碑》或者《礼器碑》，以增强笔力，是一种较好的选择。

为什么这样学比较好？

因为汉隶碑刻。相对来说,分为秀丽纵逸和方峻拙茂两大类。孙过庭在《书谱》中说:“初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝,既能险绝,复归平正"。

《曹全碑》以端庄优雅，秀丽洒脱的笔法而著称。属于平正规矩一路，

此碑秀润之中内含筋骨,有篆书中锋用笔之意,其结体收放疏密关系对比强烈。因字变化,一任自然,用笔爽朗之中见浑圆。

而《张迁碑》"方古中有倔强气”。虽然是方峻茂朴风格的代表。然而可以归入外方正实险绝一路。

其外形方正拙朴。实际内秀灵动，笔法结体欹侧险绝，错落多变,拙中寓巧,外实中虚，用笔以方为主,然而方中寓圆,用笔含蓄。

加上由于《张迁碑》刻工草率、笔意不甚明显,临习者要透过斧凿之迹和斑驳之貌洞窥古人用笔走势,没有一定的临写基础，对于初学来说，还是有一定难度。往往结字得其方峻,却失其灵动,用笔过于僵直,却有生硬乏韵之病。

再从难易和辨识度来说，由于保存较好，《曹全碑》碑帖笔迹清晰可见，可以较快入手的特点，这对于没有书法基础，又想快速入门的人来说，学习效果明显，可以激发学习书法的自信心。

从笔法结构的变化来说，《张迁碑》不仅对于初学者，即使是有一定基础的书法爱好者来说。都是一块顽皮又难啃硬骨头，自古称《张迁碑》为"汉碑之极"，可见无论其笔法多变，还是结体取势复杂多样。都是堪称登峰造极出神入化，使人难以在较短时期内掌握其运笔技巧和规律。

(梁启超临张迁碑)

再说说一下学习《曹全》应注意的问题。一般认为《曹全碑》外柔内刚，如无一定基础,很容易学到了柔媚而把握不住内刚，用笔熟而无骨,意态媚而流俗,当纵时放不开,当敛时收不住,用笔流于柔弱,此种弊病,要深以为戒。

所以初学曹全碑是好的选择，待笔法结构有一定基础，摸到了汉隶书写规律。最好再转而学习《张迁碑》或《礼器碑》，用张迁碑的拙朴，雄强，内敛，弥补曹全碑秀媚，委婉的精致，可以说是珠联璧合，扬长避短，相得益彰的好方法。

谁的书法适合写大字？

大字并不是小字的简单放大，因而书法史上并不是每一位书法家的字，适合写成大字。

比如书圣王羲之的字都不适合放得过大。王字是以纤细硬瘦为特点的，放大后就显得过于“骨感”，不够“丰满”。

同样道理，褚遂良的字更加不适合放大，褚字更瘦更媚。而赵佶的瘦金体更是瘦到极致。总之，硬瘦一路不适合写大字榜书。

一般而言，小字不宜简单放大，但颜体是个例外，它既能缩小写成蝇头小楷，又能放大成大字榜书，因为其笔画粗壮，血肉丰腴。

隶书中的绝大部分书法，都适合写大字，只是个人认为《曹全碑》《石门颂》等不宜放得过大，否则失其秀丽。

从书法发展史来看，明代以前的书法都是小作品，巨幅长轴出现于明中期。

从这一点来说，明中期以后的书家，其字大多适合写大字榜书。

尤其值得注意的是，明代的“台阁体”也好，清代的“馆阁体”也罢，虽说艺术水准不高，但写榜书却倒是很适合，因其工整、端正，“镇得住场子”。

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