硬笔书法字帖 行书？硬笔行书哪个书法家比较好学？

本文目录

1. 硬笔行书哪个书法家比较好学？
2. 硬笔书法行书结构口诀？
3. 硬笔书法行书字体如何做到流畅飘逸？
4. 硬笔行笔大小如何错落有致？
5. 田英章、沈鸿根、李洪川、卢中南、司马彦，谁的硬笔书法功力更深？

硬笔行书哪个书法家比较好学？

硬笔行书名家很多，虽然田英章的毛笔楷书备受诟病，说实话田的硬笔还是很有功夫的。尤其田英章的硬笔行书飘逸有致，章法结构大小都安排得非常好，所以首先推荐，其次，硬笔行书还有沈鸿根的也非常好，更专业一些的，有硬笔书法家王正良等人的也都很好。

硬笔书法行书结构口诀？

1、方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。

例字

：田、白、回、向

2、划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。

例字

：五、古、直、质

3、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。

例字

：喜、吾、娄、安

4、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。

例字

：会、合、金、命

5、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。

例字

：天、父、文、支

6、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。

例字

：主、王、生、正

7、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。

例字

：易、母、力、乃

8、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。

例字

：丕、互、立、并

9、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。

例字

：页、自、因、固

10、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。

例字

：木、米、朱、未

11、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。

例字

：染、粟、架、桑

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。

例字

：乙、已、包、乞

13、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。

例字

：卜、了、月、土

14、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。

例字

：兼、煎、兴、羔

硬笔书法行书字体如何做到流畅飘逸？

回答悟空问答题：怎样练习硬笔书法的行书字体

才能做到飘逸流畅？

回答：初练习硬笔书法时，首先要练习执笔腕力。从一点一横练起，先练楷书后练行书。当你已经掌握一定的书写技巧时，还要在练习本上快速的练习以波纹形状的书写模式。其间是一个很烦琐的一件练习手法，练习到一定程度了，你就可以随心所欲写一手飘亮的，飘逸流畅的硬笔书法来。

硬笔行笔大小如何错落有致？

谢谢朋友的邀请。单字的大小错落会赋予作品更多的灵性与动感。比如一幅行书，如果全篇单字都是一样大，“卷面”虽然整齐漂亮，艺术美感肯定会大打折扣，会让人觉得机械呆板。

古人写字的大小错落，是在频繁的书写实践中逐渐形成的，主要原因是考虑到“齐头”、毎列均长的需要，对个别字大小作出适当调整；针对汉字本身点画结构的疏密简繁，总结出“小大之法”，比如稀疏的点画写粗写实，浓密的点画写轻写细。

这两条规则与方法至今仍旧管用。汉字是方块字，整体追求视感与力量的平衡，适当的对文章中的某些字作出大小变化处理，使其形成错落有致的情态，则又可增加其“平衡”之中的动感元素，更加拓展书法艺术美的内涵。在章法行气的考虑上，要有全局的观念，在运笔过程中，则主要依据单字本身的结构与全行全篇的占位安排，通过增减提按力量、张驰指腕幅度来灵活调整。

特别需要强调的一点是，“小大之法”贵在自然，千万不要“刻意”为之。为了追求形式上的大小反差，刻意对一些单字作出夸张的变化，那样无异于“画蛇添足”。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

田英章、沈鸿根、李洪川、卢中南、司马彦，谁的硬笔书法功力更深？

在字体上我熟悉而又喜欢的只有田英章和吴玉生的字，哦，田英章的字偏向于规范的字体，而吴玉生的字，有许多书法的韵味在里面，所以对我来讲还是更喜欢吴玉生的字多一点，田英章的字，我倒是经常用硬笔学习他的毛笔字，我感觉他的毛笔字比硬笔字更好一些，我虽然很喜欢硬笔字，但总感觉硬笔字的路不会太长，毛笔字才是归宿，只要坚持练字，最后都会玩毛笔字。每个人所学的基础和方向不同，爱好不同，最后展示出来的字体也会有不同，所以没有哪个到底好还是不好，其实就是个人的喜欢和不喜欢，有的可能偏向于实用字体，有的可能更偏向于书法字体，只要我喜欢，我就认为是最好的。