姚孟启的字帖(九成宫哪个字帖好？)
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学欧体哪几本字帖比较经典？
欧阳询碑帖较多，《九成宫》适合初学入门，《皇甫诞》、《虞恭公》适合进一步追求晋唐笔法，《化度寺》是欧阳询成就最高的一本帖，只是泐陨较为严重，不适合初学，风格与九成接近。另外还有《兰亭记》，笔画略为板刻，可以以后学。
至于小楷，有《姚辩墓志》《皇帝阴符经》《缘果道场砖塔下舍利记》，欧阳询的小楷非常适合作为学习二王小楷的桥梁。至于常见的小楷《千字文》《心经》《九歌》《离骚》什么的都是赝品，远不如前面三本精彩
如果想学今人的话，可以学田蕴章、田英章兄弟，王砥如，卢中南等都不错
姚孟起、林则徐谁的书法好？
林则徐写的好，这其中没有林则徐是民族英雄的偏见。
从欧体的角度看姚孟起的书法更加贴近欧阳询，有人比喻姚孟起是欧阳询后第一人。说实话，姚孟起与林则徐都是临摹欧阳询的高手，比较起来，姚孟起的特点是忠实地临摹原作，林则徐则有较强烈的个人色彩。
我评林则徐强于姚孟起并不是林则徐强烈的个人色彩，而是行笔的力度，林则徐的书法棱角比之欧阳询的更加分明，也正是这带有个人色彩的笔划，成就了林则徐的笔划比姚孟起更加强健，有力，也使得每个字显得更具神采！
姚孟起的字是太注重了临摹得象的效果，导致笔划行笔不够果断，也就失去了力的支撑，字是象欧而神采呆板！
我临帖是赞成临得象的，因为只有在象的基础上才能去领会书法家书写的本意，也即能写出接近书法家字体的临摹来，但是，绝不能为象而象，把临摹变成了描，我们都知道描出来的东西是没有神采的！
姚孟起的欧体象而近描，林则徐则带走个人色彩，更具神采，所以，我的论断是林则徐胜！
欧阳询的这个青字，是笔误还是故意为之？
要回答这个问题，首先我们要了解欧体楷书的特点。
欧体楷书历来被评书者认为是古今楷法第一。这是说它点画精确、结构谨严，长短、位置不能增减、移动一分，毫微处见规矩，细小处见匠心。楷书最容易失去生动，最难于具有神韵，而欧书以险劲的结构在端正中写出奇丽的面貌，以润泽的笔法在瘦硬中写出生动的丰神。端正与奇险这一对矛盾，在欧体中又达到了高度和谐的统一。秦篆的颀长，汉隶的稳健放逸，魏碑的方整险劲，欧体兼而有之。
而欧书结构上最大的特点则是在向背顾盼中而生险绝之势，在透视中产生变化之势。笔画上则锋利秀美，挺拔劲峭，棱角分明配合结构上的参差向背更显字体险绝劲健。
如此看来这个“青”字的结构安排必是有意为之，而绝非笔误。其实我们还可以在欧阳询其他字的写法中找到答案，因为类似这种结构安排还有很多，比如胜字的“月”部等等，如果确是笔误，不可能同种笔误不断重复出现。由此可知，此“青”字的结构安排断然是有意为之，而正式这种结构上的巧妙变化，让欧楷在变化中生奇丽，在险绝中显平衡。这正是欧体楷书的精妙绝伦之处，怎么会是“笔误”呢？
下面整理一些欧楷中类似“青”字的结构安排实例，供大家参考。
九成宫哪个字帖好？
用最清晰的拓印版
第一个，九成宫本来就是碑，所以当然用拓印版为妙。
第二个，过去拓印者有陋习，自己拓印完了以后总会用石头去破坏原碑，以使其后的拓印本不那么清晰。
所以得用最清晰的拓印本为妙。
拓印本越早越清晰，一般以李祺本、端方本和李鸿裔本最著名，后两个版本存于日本三井经念美术馆，通常认为李祺本是最好的，李祺本藏于北京故宫博物院，国内出版的九成宫大体是李祺本的，而日本二玄出版社把这三个版本的都出版了。还要注意，九成宫还有好多翻刻本，这个后面讲。
第三个，别用那些墨迹本，墨迹本多为后人临摹附会，要么是出版商反白，并没有意义，临墨迹本会添加干扰却又失却了临欧阳询的本意了。
第四个，九成宫碑有许多翻刻本，相当于是在好版本的基础上进行临摹补全然后刻到木石上再进行拓印，这样字迹会清晰很多，而且字也要全的多，问题是，这种临摹补全一定会损失原碑笔意，而且相去不是一里二里，而是十万八千里。
我曾在看田蕴章先生讲每日一题每日一字的时候听到他说他们家有本，字多清晰，比李祺本还好，就兴匆匆去买了本回来，结果打开一看，我去，翻刻本无疑。被大田忽悠了，任何翻李祺本几天的人一眼就能看出区别，大田先生说看不出来，绝无可能，而大田把自己本子和可信本的不同处全部归为为可信本是剜刻后的结果，可能性只有忽悠二字。根据有心人比较，田氏藏本就是麟游本，而麟游本当初贡献者明确认为其为翻刻本，不过质量尚可而已。
所以，给什么建议呢？
首先，就买国内出版社出的就行
其次，看清楚是李祺本就好。
哪些楷书字帖适合初学者？
看题主配的图片，是硬笔字。就图片中这种“字帖”我个人认为是最不好的一种，印刷体加凹槽。我亲自试过，练了跟没练一样！
那么到底什么字帖适合初学者呢？
现在分别来说一下硬笔与毛笔到底什么字帖比较适合初学者（一己之见，不对之处，请给予批评指正）！
硬笔如果是要练习硬笔楷书的话，一般来说有两种选择。
一：用现代硬笔书法家的字帖来练习。
由于古代没有硬笔，也就没有硬笔书法家，所以只能选择现代的硬笔书法家的字帖来练习！比较著名的有庞中华，王正良，吴玉生等等。
二：用古代的碑帖来练习硬笔楷书。
两三千年的书法史，给后人留下的传世佳作何止千万！我们应该选那个些原帖来练习比较合适呢？
先说一个误区：不是所有的楷书字帖都适合用来练习硬笔楷书的！
这是为什么呢？
楷书一般分为小楷（1CM左右），中楷（2-4CM），大楷（5-8CM）再大的还有榜书。
硬笔楷书我们极少写到2CM以上，因此中楷以上的楷书，一般不适合作为硬笔楷书的练习字帖。准确的说是不适合初学硬笔楷书的书友！因为练习中楷以上的楷书，比硬笔楷书是要有一定要求的，而初学者硬笔楷书的技法结字等各方面又知之甚少，所以是不适合练习的。相对来说中楷以上的字帖是那些有一定功底的硬笔书法家练习的，也是那些硬笔书法家自我提升的一个途径！
所以就只剩下小楷比较适合了！
这里我以我自己个人的观点，介绍三种字帖给想学习硬笔楷书的书友参考：一：古朴类，比较适合男性书友练习！
这一类的小楷气韵高逸，骨肉相兼，刚柔相济。以王羲之的《乐毅论》和《宣示表》（王羲之临钟繇宣示表）为代表。
二：雅致类，比较适合女性书友练习！
这一类的小楷气韵雅致，典雅秀丽。以文徵明的《琴赋》和《草党十志》为代表。
三：实用类，比较适合日常工作生活的书写！
这类小楷用笔灵活，飘逸。以钟绍京的《灵飞经》为代表！
说完硬笔，现在来说毛笔！
毛笔对于一位初学毛笔书法的朋友，与初学硬笔书法一样，也是有一个误区。
“初学毛笔书法的书友，小楷不适合初学的书友练习！”
毛笔相对于硬笔来说，笔画的要求会更高。而对于初学的书友来讲，最难的往往就是笔画。如果中大楷基本笔画没有写好就直接去写小楷，那便是难上加难！
榜书呢！榜书不用说也不适合初学者，字太大，笔画结构比还小楷还难掌握。
现在就只剩下中楷和大楷了。严格来讲，中楷也是不适合初学的书友的，2-4CM对初学者来说，也是有一定的难度的。所以大楷最为合适（6-8CM左右）大小的字最为适合初学的书友。因为这么大的字形，比较容易掌握一个字的笔画与结构！
以上讲的是初学的书友在初学阶段练习时所书写字形的大小。那什么帖最适合初学的书友呢？
我个人认为：没有最合适，只有更合适！
总的来讲，楷书四大家（欧颜柳赵）的传世碑帖都是书法初学者不错的选择！这个要看你自己个人的喜恶而决定。
但是也有一定的讲究，现在我来介绍一下楷书四大家中，我个人认为比较适合初学的书友的碑帖：
欧，即初唐：欧阳询！
欧阳询被誉“唐楷之冠”，可见其楷书功力之深。其楷书结字欹侧险峻，点画劲挺。欹侧中不失稳健，紧凑中不失疏朗。代表作为《九成宫礼泉铭》！
这里重点提醒一下！如果选择欧楷作为入门练习，要以欧阳询的《九成宫礼泉铭》原碑练习，切不可急功近利，学习今人的“欧楷”，切记！切记！切记！慎之！慎之！慎之！
颜，即中唐：颜真卿！
颜真卿的楷书结体方正茂密，庄严雄强。与中后唐的柳公权（柳体）合称颜柳，后世称为“颜筋柳骨”！
颜真卿的传世碑帖可能是众多古代书法家里最多的一位。因为传世碑帖多，后人能较为完整的看到颜真卿一生书法风格的变化。从《多宝塔碑》的较为峻峭挺拔再到《颜勤礼碑》《颜家庙碑》的丰厚遒美，是截然不同的两种（或几种）风格变化！
因此，很多初学的书友一开始就从《颜勤礼碑》或《麻姑山仙坛记》练起，更有甚者，直接就练习《颜家庙碑》。可能这些书友都想着“取法乎上，仅得其中”，所以就从这些碑帖入手练习。我个人认为这是不好的，或者说这是不太好的。这些原帖都是颜真卿晚年的代表作，如果对颜体楷书没有一定的了解与认识，就直接入手练习，难度是相当大的，练习的效果往往也是事半功倍。因此我建议想练习颜体楷书的书法，如果没有基础的话，最好还是从《多宝塔碑》入手为妙！
柳，即中后唐：柳公权！
柳公权的书风基本上是从颜真卿那里来的，因此，如果对颜体和柳体不是很熟悉的书友，可能分不清那个是颜体那个是柳体。
柳公权的楷书较颜真卿的楷书点画更为秀挺，突显骨力，而结字又更为严紧。这是与颜真卿的丰厚遒美，庄严雄强相乎应的。也是“颜筋柳骨”的来源！
柳公权的《玄秘塔碑》与《神策军碑》都是不错的入门选择！
赵，即元朝：赵孟頫！
赵孟頫在楷书四大家是唯一一个不是唐朝人的书法楷书。
赵体楷书的特点是用笔圆秀，结字秀美，字形遒劲圆润。其楷书往往带些话行书笔意。
如果想学赵体楷书的书友，《玄妙观重修三门记》简称《三门记》，是不错的选择。
以上是我对书法初学者在学习楷书上的一些介绍，纯属个人见解。希望对书法初学者有一些帮助！如果我在“悟空问答”里的“回答”对您有所启迪，请您为我“点赞”。为了您不错过今后更多的“精彩回答”，请您关注我：古今书法！
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