抱庸行草字帖(如何实现硬笔行书入帖临摹与出帖创作？)

如何实现硬笔行书入帖临摹与出帖创作？

与其它书体的临摹一样，硬笔行书的习练也是先入帖而后出帖。所谓入帖，就是能够临进去，从笔法、结构与结体，再到行气与章法的控制，要切实心中有参悟、笔下有风物，一出手就能看见出处与源流。所谓出帖，就是不泥于原帖的旧窠，融入与原帖迥然有别的特质风格，也就是所谓的臻化与创新。

与初学者不同的是，行家的临摹一般很少去一笔一画的对临，而是直接意临，开门见山地去学鉴帖中的笔法与字法，不拘于同原帖的“相似度”。入帖并非目的，入帖是为了出帖，核心是拿走自已的东西。但是对于初学者来说，法度规范本身就是要强塑的内容，还是要从一笔一画的对临走起。

出帖不容易，甚至往往比出帖更难。书学者只要肯下功夫，十之五六是可以入帖的。而最终能够潇洒出帖的，不过十之一二。有人一脱帖就不会写字了，有的一写就“原形毕露”，因此有人学了几十年的书法也出不了帖的比比皆是。

出帖亦即“反叛式”学习，就是要把临摹中学到的东西进行筛选扬弃，与固有的书法技巧其它帖学的心得回炉重塑，以求改头换面脱胎换骨。因此，要出帖完成华丽转身，必须有其他的书学心得作为底蕴，必须提纲契领地吸纳临摹帖中的精华，使两种以上的书法技艺相互冲突发生“化学反应”。这就需要书读百家、博采众长，不能照着一个帖子去死练，关键还是在融汇贯通的能力上。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔行书习作。

硬笔书法独字怎么写？

所谓独体字，是以笔画为单位构成的字，囫囵的一个整体。

独体字在常用字中，占比还是比较大的，独体字结构各异，很难用一个通法去解决。

但是，常用字中的独体字，就那么一百多个，真正喜欢练字的朋友，并不是什么难事！没有主笔，或者结构简单的字，写得小一点，横写在中心线上――远看有整洁之感，近看跌宕起伏，收放有度。

以本文插图为例：第一个，“以”的变异写法，十分常见，书写顺势，结构简单，没有主笔，适合快写，横写行书存在感不强，写小点即可。

结构复杂的，书写时就给的地方多点，比如：事、我、这些独体字，只要字的重心在横格的中心线上，主笔突出点，放得开一点就可以！

千万别每个字，都追求大小一样！

再如“事”，也是独体字。上图，在行书中非常主流的写法，二王等古代名家都把“口”简化成小短横，最后一悬针略长，偏左出锋。

该结体书写顺势，上下占比略大，细长状即可。

所以，独立字的结构，并无一个通法去解决，各字有各字的特征。如下日常随抄~

总而言之，用心临贴，注意巩固，是不二法门，独体字并不多，写好不是难事――

我主页文章中发表了常见100字的实用行书写法，如本文插图的单字，很多也注明了结构出处，供有缘的朋友参考！

有哪些钢笔行书字帖比较经典？

书法名家骆恒光先生的钢笔行书字帖比较经典。

骆恒光先生是渐江诸暨人，曾跟陆维钊先生研习古典诗文、书法和书论。学书从《兰亭序》和《圣教序》入手，然后遍临历代其它名家碑帖。以行草为主，劲健秀逸。

曾任中国硬笔书法家协会副主席，理论部部长。浙江省书法教育研究会副理事长兼秘书长。是中国书法家协会会员。

骆恒光先生谈硬笔书法

他说钢笔书法不同于毛笔书法之处是:"毛笔书法以用笔为上，结体次之，钢笔书法以结体为上，用笔次之。钢笔书法不是一点也不讲用笔，只是用笔变化之处太细微，几乎让人看不出来，结体的变化却很普遍，很明显。因此，我们研究钢笔书法，主要研究结体的变化。″

骆恒光先生谈硬笔行书的特点

一，笔画简略。

二，以转代折。

三，牵丝映带。

四，替代笔画。

五，强调对比。

六，增减钩挑。

硬笔行书一般临哪一位书法家的字呢？

所谓的硬笔行书，其实很多情况下包含了硬笔行楷，大多数人不习惯将二者进行区分。这没有什么大不了的。我们权且把硬笔行楷与硬笔行书都笼统称为硬笔行书吧。

从美观实用的角度，笔者在此推荐五位硬笔行书名家。

第一位名家，就是吴玉生老师（生于1959年）。吴玉生老师现已60多岁，至今仍活跃在硬笔书坛，是硬笔书坛的常青树，为广大书友所追捧和喜爱。

吴玉生手写行楷（非字库体）

上图是吴玉生老师的字，应该可以算是他的行楷代表作了。吴老师的字结体严谨大气，笔法精准细致，提按顿挫精妙，呼应连带自然，节奏韵律明显，笔笔都透着灵动，字字都韵味十足。“硬笔行楷第一人”之名，绝非浪得虚名，真乃实至名归。

吴老师一个多月前入驻了今日头条，有喜欢他的书友可以去关注学习。

吴玉生行楷（字库体）

吴玉生老师出版的行楷字帖很多，购买时要注意买全两种：一种是“字库体”，就是用“字库”里的字编成的各种字帖，用来学“单字”，主要是学习字的结构和笔法；另一种是“非字库体”，就是实际书写的字帖，用来学笔法和结构之外，更侧重于学“章法”。比如，根据字形特点和通篇需要来安排字的大小，错落有致，不能把每个字都写得一样大。这是在“字库体”字帖上看不到的内容。选购字帖时，最好能两者兼而有之。选择其他硬笔字帖时，也是按此思路进行。

怎样判断字帖是否是“字库体”？很简单。找几个相同的字，仔细观察其写法，如果写法完全一样，一般就是字库体，否则，就是“非字库体”。

二、第二位名家，是荆霄鹏老师（生于1976年）。

荆霄鹏是田英章老师的入室弟子，在硬笔书法方面，大有青出于蓝而胜于蓝之势，其硬笔行楷写得活泼潇洒，在年轻人中很受欢迎。“波站”据说是年轻人居多的视频网站，那里有很多人在学写荆霄鹏的行楷。

荆霄鹏行楷（字库体）

上图是荆霄鹏老师的行楷，潇洒漂亮，看着很舒心。其特点是笔法较吴玉生而言更简单一些，更容易上手。

以上两位名家，都出版有大量的行楷字帖（也有大量的楷书字帖），这从电商平台上的搜索情况就可窥见一斑，可见两位都是深受大众喜爱的书家，影响力比较大。

吴玉生荆霄鹏行楷（字库体）

上图是吴玉生老师与荆霄鹏老师的行楷比较。就我个人而言，更喜欢吴字，其在笔法的处理上更细致，方圆并济，柔中带刚，更彰显力度，更有节奏感，更活泼灵动，更有毛笔书风。荆字在笔法上相对简单，柔美有余，力度不足，但更易于学习和掌握。

第三位是田英章老师（生于1950年）。

田老师的硬笔楷书有大量的拥趸，在当下，其硬笔楷书影响力可能无人出乎其右。书店及电商平台上，他的字帖铺满了更多的柜台。相较于楷书而言，他的硬笔行书字帖不多，其水平可能也稍逊于他的硬笔楷书。

田英章行书（字库体）

上图是田老师的硬笔行书。田老师的行书，结体来源于他的硬笔楷书，稳重大气，这是优点。同时也有两个“缺点”：一是牵丝连带使用过多，有时甚至笔画和牵丝连成一片，超过了不“破”字的界限，比如上图中第五行的“当”字。二是有的笔画过于夸张，像短兵器队列中一支长枪大戟，很是突兀。比如上图中倒数第二行的“在”字，撇过于夸张，个性十足。这种过长的纵向笔画，在横向书写时会打乱节奏，严重破坏整篇的行气。

上图所示，很明显是从字库中调出来的字组成的内容，因为同样的字，都是一模一样的。下图所示，是田老师实际书写的行书，其牵丝过度使用的特点更明显。一般认为，行楷或行书的笔断意连更有韵味，过度使用牵丝连带，意趣大失。书友在学习田老师行楷时应注意此问题。

田英章行书（非字库体）

第四位是顾仲安老师。（生于1956年）他活跃于上世纪80年代，多次获得全国钢笔书法大赛最高奖，妥妥的硬笔书法大腕儿。他不但硬笔行楷写得好，而且篆、隶、楷、草诸体皆能，样样精通，其多种字帖当下仍大量见诸于书市。

顾仲安早期行书（非字库体）

顾仲安早期硬笔六体字帖

上图所示字帖，是我上初中时购得，珍藏至今，30余年，仍然爱不释手。顾仲安是我学生时代心目中的除庞中华之外第二个硬笔书法大神。

顾老师后期的字，与前期的字相比变化很大，风格上更趋率性狂放，张扬不羁，没有了先前的平和端正。如下图。

顾仲安后期行书（非字库体）

第五位是唐玉庆老师。唐老师出版的字帖不多，他是网络上的硬笔行楷名家。

唐玉庆行楷（非字库体）

《书法报》上专门为唐玉庆老师开设了硬笔行楷连载专栏，这是很高的殊荣。如上图。这样的字体，结构大方得体，笔法活泼灵动，大小错落有致，通篇行气连贯，韵味十足，既美观，又实用。

唐玉庆行书（非字库体）

上图这张唐玉庆老师的字，古风古韵，美感十足，书法元素更丰富，彰显其相当深厚的书法造诣。凭此功力，唐老师屡屡斩获各类全国书法大奖。唐老师已经在今日头条上入驻，有喜欢他字的网友可以关注学习。

以上所列五位当代名家的硬笔行楷字，都是美观实用型的，适合大多数人学习（小学生除外）。如果想让自己的字更有古韵，还可以取法古人，比如王羲之、米芾、赵孟頫、文征明等等。书法的世界，星光璀璨，美不胜收。力争取百家之长，为自己所用。

笔者学字，硬笔行楷更多取法的是以上五位老师。以下两图，是笔者学字，请大家指教。

写字峰法涂鸦

写字峰法涂鸦

学书要趁早，学书要选定目标。要选自己喜欢的字体。

学书之路，乐在其中，贵在坚持。

以上是个人拙见，欢迎评论。

用中性笔练字可以吗？

不用纠结这个问题了，首先我们要明确一点，不管用什么笔，其核心是练字，说白了就是把字写好看，练字练的是写字技术，我建议你选择平时喜欢用的笔，拿着顺手，写的顺手的笔用来练字，把字练好了，换个笔无非就是适应一下笔性，拥有了写一手好字的能力，用什么笔（硬笔）都能写好看。我一直用铅笔练字，可以看下效果。铅笔也是一个很好的练字工具。