古诗练字字帖楷书图片(李白乘舟将欲行全诗楷书？)
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李白乘舟将欲行全诗楷书？
李白《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
全诗赏析
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
用比兴手法，表达了对汪伦深情相送的感激。用“深千尺”的潭水比喻送别之深情，生动而形象，而又加“不及”二字，更增强了诗句的动人力量。这首有明显的民歌风味的诗词自然质朴，清新流畅。诗人用眼前普通的景物作比喻，写出了与友人的真挚情意。
练硬笔楷书选谁的字帖好？
田英章的不错，虽说很多人都在批判田英章，但是他的正楷是非常好的。只是有个bug，练久了容易往田楷里面套，不容易走出坑，建议练习三个月就好了。
荆霄鹏的也不错，荆霄鹏是田英章的弟子，学习的都是欧阳询的书法，他们的书法有很多相似之处，所以同样也推荐他。
吴玉生老师的这个我没有练习过，所以我不知道。但是他的行楷书法非常好，他的行楷可以说代表了中国目前最好的行楷书法之一。特别是他的《硬笔行书红楼梦诗词》更是一绝，里面的字体生动灵活，要练新卡的话，我强烈推荐这一套。
有哪些钢笔行书字帖比较经典？
书法名家骆恒光先生的钢笔行书字帖比较经典。
骆恒光先生是渐江诸暨人，曾跟陆维钊先生研习古典诗文、书法和书论。学书从《兰亭序》和《圣教序》入手，然后遍临历代其它名家碑帖。以行草为主，劲健秀逸。
曾任中国硬笔书法家协会副主席，理论部部长。浙江省书法教育研究会副理事长兼秘书长。是中国书法家协会会员。
骆恒光先生谈硬笔书法
他说钢笔书法不同于毛笔书法之处是:"毛笔书法以用笔为上，结体次之，钢笔书法以结体为上，用笔次之。钢笔书法不是一点也不讲用笔，只是用笔变化之处太细微，几乎让人看不出来，结体的变化却很普遍，很明显。因此，我们研究钢笔书法，主要研究结体的变化。″
骆恒光先生谈硬笔行书的特点
一，笔画简略。
二，以转代折。
三，牵丝映带。
四，替代笔画。
五，强调对比。
六，增减钩挑。
喜欢行书应该学习谁的字帖？需要先练习楷书吗，为什么？
抱庸当初未经楷书系统习练而直奔行书，就是被行书的洒脱俊朗给迷醉了。王羲之以一篇《兰亭序》冠绝今古折服天下，享誉书圣之名，不是没有道理的。行书虽不能算书法正宗，但在书法领域的地位亦是举足重轻，因此晋代以来长盛不衰、风靡千年。
行书名家很多，像二王、赵孟頫、宋四家、文征明、祝允明、董其昌王铎等等，哪一个学好了学出来了，你都会成成为了不得的人物。
要说从历代各位行书大手中选择一个来重点学习，究竟哪个最好很难说，各有所长、各具千秋。个人认为二王笔法最见风骨，赵孟頫文征明步其后尘，赵的偏于峻，文的偏于圆。宋四家与董王更随于形而重于意。可以根据不同的书家特点和个人兴趣偏好，有针对的选择。
受个人水平能力的制约，我个人更重于形而上，或者说是笔法中透析的风骨，对“宋意”之深尚难参透，也不太有兴趣。因此，我最先临写的是二王，主要是王羲之；而后是赵孟頫，文徵明，王伯远，祝允明，今人的临过一段启功老师的字。会觉自己的字稍拘谨，筋骨打不开，又看了一些魏碑。
无论是赵文董王，还是宋四大家，至今天下行书脱不了二王的粉底，即便有风格上的拓展开新，也都是形意上的舒展与变通，万变而未离其宗。因此初学行书之人，我的建议还是应该寻根溯源，原滋原味地取法祖宗。王羲之王献之的名帖传世虽不算太多，但基本囊括了常用的汉字，够啃的。如果悟性好，尚不能解渴，可以看看文徵明。对二王笔法的传继融塑，我认为最好的就是王伯远和文征明，文征明的行书比赵孟頫更耐看、也更圆润稳健。
我没的贬抑董王的意识，形与意的确是不同风格的美，但在习练的顺序上，要先形而后意，结字风格都没出来，就去琢磨书法的意，我觉得这就无异于自入巢窠、误入歧途。
抱庸浅见，一家之言，仅供参考。
始终写不好字，硬笔书法名家能否指点一二？
谢谢朋友的邀请。抱庸也是学书之人，并非名家，针对题主的附图，简单说说自己的看法，一家之言仅供参考。
总体印象：临过碑帖，点画线条的概念比较明晰，结字差强人意，这字还有救。
主要问题:粗略梳理了一下，最突出的问题在于以下三个方面。
①线条尚缺乏力度与质感。很平，平铺直叙，线条本身的力量偏弱，有些点画甚至拘谨到犹豫的地步。用笔能力仍需要加强，字写得还不够多。
②结构松散。碑体虽粗犷奔放，但结构仍旧十分严密，有开则有阖，有放必有收，正欹相谐，结字浑然一体。题主这字，就没有处理好这层关系。
③临摩不深不透。歌词大意有了，线条与结字是能看到临摹痕迹的，但临摹的功力火候还有较大的差距。临摹的量就不够，对技法技巧的理解也必然是流于表面的。
几点建议:一是临摹的功课仍需加强。理性分析很重要，但更重要的是从原帖中对照找差距，临深写熟了，许多问题也就烟消云散了。初临务求其精深，技巧、道理、规律都放在原帖之中，多读多写其义自见。
二是突出点画线条的训练。线条质感是书法入境出味的重要元素，重点去加强改进一下提按力量与行笔节奏的问题。硬笔的线条也是有锋有张力的，曲直、肥瘦、枯润、涩滑，这都是线条的功夫。
三是优化单字的结构。总体上结构要力求更加平衡和谐，可以逐一对照原帖去强化间架结构的习练，也可以有针对的看一看黄自元“九十二”法，如果有必要，米字田字回字格这些辅助手段也可以用起来。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
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