目硬笔字帖 钢笔尖刮纸怎么修？

硬笔行书中的“看”字如何写好看？

要想写好行书中的“看”最好先临摹一下毛笔书法中的看字，然后在临摹硬笔学习行书“看”字。

沈鸿根的行书“看”字

司马颜的行书“看”字

顾中安楷书“看”字

卢中南楷书“看”字

荆霄鹏楷书和行楷“看”字

田英章楷书“看”字。

一下为毛笔书法“看”字。

翰墨书道认为要想写好每一个字都离不开临摹经典碑帖，硬笔书法也最好能够临摹一定时间的毛笔书法，这样更容易理解硬笔书法中每个字和点画的造型之源。特别是书法技法方面的东西，一定要掌握。我们看这些大嘎的硬笔书法字，都是以毛笔书法的笔法结构来处理硬笔书法的点画和结构的。

至于怎么写硬笔行书“看”字呢？我们这里所举到范字，具够我们临摹参考了。

我比较喜欢米芾的这个“看”字。

米芾的“看”字非常生动，有姿态。整体取上左下右欹侧险险势，字形也比较挺拔。整体布白处理上疏下密，给人一种登高仰望之意趣。

（唐伯虎）

唐伯虎的看字写的比较有特色，就是上三画好竖撇不做穿越处理，给人看之似乎是三字，这种写法，不是唐伯虎独有。这样的处理，给人一种新的面貌。上部横画左放右抑。下部“目”字偏右，“目”字中部短横的处理有非常有匠心。第一个短横与左竖画游离，下短横则左右穿插粘连。这使得“目”部内的空间处理非常生动活泼，没有那种死板的气息。如果把它写成印刷体字，如现在我们看到“目”字，在书法中就会显得闭塞沉闷。唐伯虎的留白处理，使得整个字形生动起来。而且一点一画都显得变化多姿。

米芾

郑板桥这个“看”字写得也非常有个性。不过，和其他书法家的写法有一个共同的特征，就是左放右抑。左疏右密，几乎点画都集中在字的右半部。这种处理非常经典。我们知道，“看”字可以看着是一个对称的字形，如何决定的对称化了势必会呆板起来。所以有智慧的书法家都毫无列外打破了常规，处理成了不对称的处理。这一点在郑板桥的“看”字甚至有些夸张。

如王铎草书“看”字，写得也是别具特色。但在疏密处理上仍然是把左则疏右侧密为基本原则的。只不过采取的了斜势而已，就是以长撇为界，左疏右密。

王铎

我们在看看经典书法家写得“看”字是否都非常精彩呢？

硬笔书法算书法吗？

当然。我认为写好规范字是书法修学的基础，无论是软笔还是硬笔。规范字本身就承载着许多书法元素，比如说技能，法度与审美。书法未必都是规范字，但规范字肯定是属于书法的一部分。

不需要咬文爵字，肯定会有人提出“印刷体”、机器人写字等。广义上，凡事追求书法美学的汉字书写都属于书法范畴。现在有一个观点争论得很激烈，就是书法到底是不是写字？书法与写字肯定是两个不同的概念，一个是用艺术的眼光，如果是站在文化的角度。但是，再蹩脚的写字也有书法艺术的成分，只是多与少、高与低的问题。书法本身就是写字，字写好就是书法。

正而妍的规范字之所以被曲解戏谑为俗书呆书，是由于受到多重因素的冲击影响，比如说朴拙、文人书法、名人书法等等，以至于规范工整的汉字书写被奚落到难以立足的尴尬处境，这是不正常的。

百花齐放，百家争鸣，正与奇，妍与拙，如同人之两臂，各有其特，何苦非要争个高下，拼个你死我活。追溯书法历史，自钟繇开始，包括二王楷书，尤其是唐楷，何其规范，难到颜柳欧赵的规范楷书就不是书法了？显然是说不通的。

硬笔规范字肯定不是最玄妙的书法，但硬笔规范字肯定属于书法的范畴。抱庸浅谈。

钢笔尖刮纸怎么修？

钢笔尖刮纸可以把笔尖轻轻地磨一下，试试刮不刮纸，若还刮纸，可以多写字，写的时间长了，钢笔尖在纸上也磨好了。或者写字时不要按得太有力了，轻一点。

初学硬笔书法如何选帖、临帖？

谢邀。浅谈一二，主要讲三个问题。

（一）硬笔书法临摹之始如何选帖

硬笔书法的选帖，应该考虑尽量往自己的书写基础上去靠。比如本身字就比较方，就重点考虑庞中华、田英章，字比较瘦长就重点考虑顾仲安或启功体硬笔，如果本身已略晓方圆之法，点画结构也不错，甚至可以直接上手练毛笔小行小楷，如灵飞经、赵孟頫文徵明的千字文。总之，遴选临摹对象依据相对“就近”的原则，入手也会相对比较快一些。

俗话说“先入为主”，第一本字帖的选择非常重要。虽然在书法学习的后期，随着个人书法技能的不断夯实，书法内涵的不断丰润，诸家字帖可能也都会一一的读到学到，所以有人说选谁的帖都一样，结局是殊途同归。但是，从许多历史名家的书学路径上看，炉火纯青的老年时期作品，仍然大多脱不了年轻时代的风格印记，后期的“人书俱老”主要是在完成打磨臻善的工作。因此，首选临摹字帖，尤须慎重。

（二）硬笔书法临帖的意义与作用

临摹是新手入门的最有效途径，临帖的意义与作用主要体现在三个方面。

（1）由浅入深地了解和构建硬笔书法的理论体系。临摹的过程，就是直面了解领悟书法历史、书法流派、书法理学的过程。比如，通过临摹，你眼中的线条不再是枯燥的线条，而是具有力量、精神、性情、流派与故事的笔画，也会逐渐的明白什么是写字，什么才是书法。

（2）由无到有地学习和掌握硬笔书写的技能技法。临摹最重要的就是磨练能写会画的能力，通过临摩，你所书写的点画将会逐渐体现出法度的精神，有章可循的技巧，可以书写出具有艺术气息的汉字。同时，临摹中掌握的笔法字法的技巧，也将成为日后读帖或脱帖创作融塑风格的基本“方法论”。

（3）由简到繁地认识和拓展硬笔书法的审美视野。临摹是最近距最深度的接触和思考名家经典之作。每一个书法家必然都有一套系统的审美体系，通过不断的读写，高频度的视觉感触，自然而然也就拓展了个人的书法审美观，它会有些助于你以历史的、专业的、立体的审美站位去审示鉴赏书法作品。

（三）硬笔书法如何去临摹

（1）突出技能重点。临摹技能层面要以笔法结构为纲，也就是首抓主抓点画、结构与单字结体。先不要考虑个性与风格的东西，尤其不要把之前的习气带入临摹之中，就是要力求去复制原帖，往形体相似上去死磕猛练，临得越像就越好。个人的风格神彩是超脱临帖之上的东西，那是脱帖创作之后的事情。

（2）遵循客观规律。要循序渐进，一步一动地完成临摹阶段的每个环节。硬笔书法的临摹一般也是按照描摹——对临——背临——意临——脱帖创作的程序步骤，是否需要描摹以个人书写基础来定，要以对临为重点，依据先临单字再全行再通临全篇的顺序，逐渐提升临摹的能力与质量。有的朋友不知要临到什么时侯需要脱帖或换临，愚以为至少要具备可以背临的能力，而且至少可以背出六七分像，否则临摹都不能算过关。七分像不是我说的，是启功先生说的。

（3）注重实践写练。理论千条线，书写一支笔，书法学习所有的落点还是要回归到手写这个核心的环节上。大量的书写不仅是固化技能技法的需要，也是为出帖之后个人风格的融塑打基础。就比如有人临的帖，点画与结构几乎与原帖完全相似了，但作品的精气神还差得远，问题就在于书写的速度、力量与节奏，而这些都是要通过大量的书写实践来实现的。

不少大家都认为书法并没有多么的玄乎，只是一门小技，其中最重要的一个原因就是需要工匠精神，贵在勤写、苦写、多写。所以，要提高临摹的质量水平，笔下的功夫始终是最重要的。

抱庸浅谈。文中插图为抱庸硬笔习作。

硬笔规范字怎么练？

首先掌握用笔规律。其次练点划，怎样起笔行笔收笔。再者字的间架，不能松散，也不拥挤。最后整篇布局，疏密有致，字大小错落。