中性笔字帖 行楷 练字(写行书的技巧(中性笔)？)

行书到底是用钢笔写好看还是中性笔写好看？

谢谢邀请！我是一个业余的硬笔行书爱好者，就我个人感觉而言，我练习行书肯定毫不犹豫地选择钢笔，虽然中性笔现在比较普及，使用也比较方便，但是钢笔与中性笔书写练习相比有更多的优势。我自己喜欢用钢笔练字，在练字过程中我就发现：第一、钢笔笔与纸面的摩擦力较大，写起字来不会很滑，练字时可以更稳的控制，特别是对刚练字的人来讲相对好驾驭些，在写横和竖的时候不容易抖。第二、练字选择钢笔，一个最重要的原因就是相比中性笔，钢笔更容易写出笔锋，在评价一幅硬笔行书写得好不好的时候，很多人很看重字的笔锋。笔锋可以看出一个人写字的水平高低，我的字就是缺笔锋，用头条的朋友评论的话说就是像“火柴棍”，哈哈哈，其实挺形象的！当然很多朋友也会反驳我，说中性笔也可以写出笔锋。这点我承认，我并没有否定这一点，在头条众多硬笔楷书、硬笔行书视频中我就见到过好几位用中性笔写一手好字的人，中性笔能写出笔锋我相信有人在。但是不可否定钢笔更容易写出笔锋。不知道有没有同样喜欢钢笔，同时还在坚持用钢笔书写的朋友，本人头条号：魅力汉字，平时喜欢练练钢笔字，喜欢的朋友可以关注下，我互相交流！

用中性笔练字有用么？

当然有用。中性笔属于硬笔书写工具，也很受书友的欢迎！

目前中性笔的实用性，早已经超过铅笔和钢笔！而大多数书家都选择0.7或者1.0型号的中性笔书写，可能是因为0.5的太细了，无法写出粗的笔画。下图为强哥用中性笔1.0书写的。其实中性笔练字和其他硬笔书写工具是一样的道理，都要一步步的从临摹字帖开始学习书法的，不要闭门造车！下图是强哥中性笔1.0临摹的赵孟頫行书千字文选段！我本人也是学习书法时间不长，而最开始用的就是中性笔，我每天都坚持临帖读帖，学习书法千万不要三天打鱼两天晒网的，要持之以恒，坚持下去！每一种笔都有本身的特性，开始可能不太习惯用中性笔，如果运用熟练了，一样能把字写好！2019年是10月22日！强哥浅谈！

练字用钢笔好，还是中性笔好？二者有什么区别？

钢笔

钢笔作为一种书写工具，却能衔接毛笔进行书法表现，除了感谢邓散木（系统梳理钢笔书法的先驱）和庞中华（钢笔书法普及化推广的功臣）这两位代表人物之外，还有两个重要因素就是：笔锋表现与墨迹表现。

但是目前电商数据表明，钢笔的使用热度在明显下滑，为什么呢？

1、价格较高，优质钢笔过百元是正常的；

2、出墨不均，有些钢笔冷不丁给你冒滩墨；

3、蓄墨麻烦，墨胆、墨水瓶…回忆下感受；

4、障碍率高，修钢笔和清洗的烦恼太多了！

5、携带不便，倒着插袋里，千万别摔地上。至少这5个问题导致钢笔用户市场下滑。

中性笔

如果用黑色的中性笔练字，就妥妥地解决了钢笔上面5个问题，只剩下一个问题：“笔锋表现如何？”

我们知道，中性笔根据笔尖粗细从0.3-0.5-0.7-1.0，数值越大笔尖越粗。有些依旧坚持钢笔的书友认为钢笔的出锋效果好，真的是这样么？我们看到下面的中性笔0.5的书写效果，比钢笔差么？

但是，中性笔1.0技术的普及，在硬笔书法市场，犹如猛兽般给钢笔市场带来沉重冲击。

我们来看看中性笔1.0的楷书效果：

再看看中性笔1.0行书表现，丝毫不逊色：

所以，中性笔0.5可能会稍弱于钢笔表现。但是，如果要在中性笔1.0和钢笔之间做出选择的话，那钢笔几乎全败！

用中性笔书写行书时，如何写笔画“折”，写出顿笔的感觉？

其实，无论是啥笔，毛笔还是硬笔，写法都一样。

力度间架结构笔顺等等，一回事。只是一个笔道粗一个细。您说的【折】，是【点横竖撇捺勾折】里的一个基本笔划。主要是拐弯的时候手腕稍稍向下用些力。参见几个图片：【吹】的右上角，【家】的宝盖，【首】的自字右上角。等等。

写行书的技巧(中性笔)？

行书的用笔有以下几个特点:

1、点画以露锋入纸的写法居多;

2、以欤侧代替平整;

3、以简省的笔画代替繁复的点画;

4、以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应;

5、以圆转代替方折;行书的结构特点:大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放;回锋为收，侧锋为放;多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。行书创作时的要求:首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云:“寓新意于传统，寄妙理于法度。”“神韵为上，形质次之。”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为上。其次要认认真真临摹，学会正确用笔，又要敢于突破。临摹要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心，施之于手。主帖要反复读、临，主要是解决笔法、用笔、结体问题。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。从“走进去”再“走出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。所谓“采百家花，酿自家蜜”。再次，在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画;对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚;运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体现。(1)错落大小:由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。因此行书采用“纵有行，横无列”的章法。由于一行字的字数不固定，便容许写得很长;由于横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间。(2)调整轻重:“平衡”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。(3)左右挥洒:汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。(4)上下贯穿:贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。(5)力求和谐:以上四点是行书布局谋篇的具体方法，“和谐”则是布局谋篇的整天要求。不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括一下几点:笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。