张继隶书字帖 张继的隶书真的好吗？

本文目录

1. 哪些隶书字帖比较好？
2. 张继的隶书真的好吗？
3. 张又栋书法家的隶书是不是国内写的最好的取法哪个碑帖啊？
4. 东汉《乙瑛碑》作为初学隶书的范本如何？
5. 现代的隶书大家都有谁？

哪些隶书字帖比较好？

对于题主的这个问题，我的观点是：学习隶书，建议临摹汉碑。具体临摹哪种风格的汉碑，我告诉你，已出土的汉碑有二百多种，碑碑都是经典之作，可选择的余地大的很啊！

不过，我还是要给你一个立场：现在的学书之人，都选择《乙瑛碑》、《礼器碑》、《石门颂》、《曹全碑》和《礼器碑》学，这个绝对没错。但是我觉得还是选择别人不学的碑帖（冷碑）学习为好。为什么呢？因为大家都在学以上的几个碑帖，都学，就“千人一面”了，还不和“千人千面”呢。

现在，我给题主推荐几个汉碑，供题主参考学习。

一是汉《封龙山颂》。二是汉《朝侯小子碑》。三是汉《肥致碑》。四是汉《华山碑》。五是汉《夏承碑》。六是汉代摩崖《西狭颂》和《石门颂》、《赵宽碑》、《张景造牛碑》。以上碑帖我都临摹过，都是响当当的汉隶佳作！题主不妨选择临摹之？

隶书很好学的。用笔逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾（但须蚕无二设，雁不双飞），主笔突出，即可。逆入，就是通常说的“回锋”。回锋，可入纸回锋，也可空中回锋，但一定要有回锋的动作！

学习书法，碑帖是最好的老师。

临帖，要先工一帖，且要持之以恒，思想上须做好打“持久战”的准备，做好攻关的准备。学书法，半途而废不行，三天打鱼两天晒网更不行！

记住：近代、现代和当代人的隶书先不要碰之。学书法，一定要取法乎上！明白？

以上为个人观点，经验之谈，仅供参考。

张继的隶书真的好吗？

张继的隶书写的真好，张继是当今书坛颇有影响力的书家之一，他以隶书见长。他的隶书活泼严谨，既有张迁的稚拙，又有曹全的飘逸，既有衡方的厚重，又有礼器的灵动，兼收并蓄，初步形成了独有自已的风格特征，是当今隶书大家的数不多的佼佼者。

张又栋书法家的隶书是不是国内写的最好的取法哪个碑帖啊？

张又栋师承陆维钊先生。书法已形成自己的风格，称国禸最好，恐张先生自己也不会接受，但是还是相当不错的书法家。

东汉《乙瑛碑》作为初学隶书的范本如何？

据说，清代和近代及当代的隶书大家们初学隶书，都是从东汉时期的《乙瑛碑》开始的。这说明《乙瑛碑》是初学隶书者入门的范本。

据说，当代隶书大家张继初学隶书就是从《乙瑛碑》入门的。张继学《乙瑛碑》，刚开始是摹临，之后对临，在对临阶段，张继老师就花费了五年时间，由此可以看出张继老师对《乙瑛碑》的热爱。把《乙瑛碑》临摹出名堂之后，张继老师才转入《张迁碑》、《曹全碑》和《礼器碑》等汉碑、汉简、摩崖石刻的学习。

传说，扬州八怪之一的金农初学隶书，也是从汉《乙瑛碑》入门的。

我的几个书法学隶书，大多都是从《乙瑛碑》入手的。

张海先生初学隶书，亦是从东汉《乙瑛碑》开始的。

以上可以说明，东汉《乙瑛碑》适合初学隶书者学习。

汉《乙瑛碑》的用笔均为中锋，入笔回锋，横平竖直，蚕头雁尾，字字突出主笔。《乙瑛碑》的结体与《礼器碑》、《石门颂》和《西狭颂》一样，都是中收中放，而《张迁碑》的结体则是内放外收，《曹全碑》的结体为内收外放。题主在临摹《乙瑛碑》时，必须要掌握《乙瑛碑》的笔法和结构布局规律。

在临摹《乙瑛碑》达到一定水平后进行书法创作时，要以《乙瑛碑》的用笔和结字特点为主，正常情况下，《乙瑛碑》的用笔和结字纯度须达到百分之六十及以上。用这样的方法创作出来的隶书作品，让道内人一看就知道创作者取法是《乙瑛碑》。学书法，有根有源是硬道理。

近年来的书法国展和书法兰亭展中，就有不少书法家和书法爱好者用《乙瑛碑》作基础创作的隶书作品，但入展、获奖的，大多已失去《乙瑛碑》百分之六十的纯度，其个性的东西和融入的其它汉碑元素几乎占了百分之五十及以上。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

现代的隶书大家都有谁？

刘炳森、张海，张建会、张继，都是当今隶书名家、一流高手。刘炳森的隶书法度森严，用笔非常讲究，但布局过于工整，不善变化，缺乏生机活力。张海的草隶，感觉像是自由体，缺乏根基，而且最大问题是不受看，许多人不喜欢不认可。张建会的隶书朴实、古拙，不论用笔还是章法都是收放有度，比较悦目。最喜欢张继的隶书，风格独特，稚中见古，字字珠玑，章法清新悦目，脱俗优雅，气质不凡，看起来耐人寻味。