楷字帖一字？草书字怎么写？

大家有练毛笔字吗？可否分享一下练毛笔字的心得？

我的练字心得是大家临帖时不要挑字练！

其实，这也是我自己的亲身感受，小时练字就是挑字练，好练的字就多练，自己写的好的字就多写！因为总是想着能写出几个好字来炫耀自己，所以，专门捡一些自己喜欢字练。

年纪大了些，思考的东西也多了些，时常想为什么王羲之的字被历朝历代抬得那么高？哪里好呢？自己喜欢练的字看不出来，那么不喜欢的呢？练一练试试？于是开始对那些不喜欢练的字用功，慢慢地发现这些自己不喜欢练的字，其中有太多太多的玄机！

我现在练字喜欢对难的字多练！

没有基础怎么练楷书？

题主不要想太多，想多了后面都是放弃的多，万事开头难，难的不是事情本身，而是你敢不敢走第一步。

有条件就去找个明白的老师，这样进步比较快。如果不舍得花这个钱，那就多耗费些时间，自己去多搜集资料和实践。

首先去买本自己喜欢的字帖，网络上找找相关教程，然后不要想太多，一股脑的练，这段时间不要去请教任何人，因为你缺少的就是练！

练到自己有了一定的控笔和结字能力了，可以去加些书法交流群，圈子很重要！多看看，多听听，多请教，别人是怎么写的，怎么想的，然后再对照自己的不足加以改进。而且只要你真诚点，交流群的书友一般都是以鼓励为主的，可以增加些信心。

其次初学容易三天两头的换帖，这种行为还是别！不然你练个十多年，各种帖都临过也没有别人专注一个帖半年强。练字跟练心差不多，把心收住很重要。

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草书字怎么写？

写草书有几个特点。若今草则是用笔每一点画不定起不定结，连绵势中可随机而作。结体不方正，要去楷则。每一字均为整章一部分。草字都是约定俗成的有它独特的造型，而内涵造构同真书一样严谨，外草而内正，絲毫不能信手而为，要遵守书法艺术的规则，无论是个字或成章。草书一般:分大草小草。大草连绵性大:小草独立性大。至于章草乃是隶书嬗变而来的，点画有隶意，且有燕尾特点，草字构体古型。大:草以怀素自序帖，张旭草书四帖等为模式。小草以王右军十七帖，孙过庭书谱，怀素千字文等为模式。章草以索靖月仪帖，宋克千字文等为模式。从书史上看草书名世者极少，除以上名家外，著名的尚有宋黄山谷，元康里巙::，明祝枝山徐渭傅山，清王铎张瑞图等。因为草书艺术以抒发艺术家情性为主内涵，字型独特，超脱于世俗大众审美认知之上，所以，草书如阳春白雪一般仅供文人行家欣赏。也可以说书艺的两极的一端是草书，艺术情性的极至顶峰表现便是草书。不过有一点必须强调，无论今草或章草，基础功法是头一件重要的，少了便成了鬼画符。

今年40了想练字，网上买字帖练的那种，有哪些好看的字体推荐？

感谢邀请。

练字年龄不是问题，只要喜欢，努力便是。网上练字神器，都是浮云。练习书法，必须古帖入手，字外修练。根据书写性情选帖，入你法眼就是最好的。

成人练习，有以前书写习惯的肌肉记忆，纠正起来不太容易，但是坚持就能胜利。

具体那种体适合你，要看你的喜好，不管那种帖自学入手三步走。

一是研究读帖。现在非常方便，入手一字体，先从网上搜索该字体的讲座或书家随谈。对于这种体，认识它，了解它。

二是分解练习。中国汉字，都是一个个偏旁部首组合而成，一味整篇临摹，不如逐步分解练习。把每个部首的形练准，结构用法记熟。

三是单字记忆。这一步切不可操之过急，坚持下来。

四是章法学习。这个因人而异，多看多学，文不同，字不同用法均不同。

五是一专多能。书法练习，首先要精通一帖，在此基础上再旁通类帖，研学新帖。不可贪多而不精。

一家之言，祝你成功。

笔者临王宠帖小楷

笔者创作草书

笔者随笔行书

一点为一字之规的出处？

出处：初唐·孙过庭《书谱》

原段：《易》曰：“观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下。”况书之为妙，近取诸身。假令运用未周，尚亏工于秘奥；而波澜之际，已浚发于灵台。必能傍通点画之情，博究始终之理，镕铸虫篆，陶均草隶。体五材之并用，仪形不极；象八音之迭起，感会无方。至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。

违而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯；泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍晦，若行若藏；穷变态于毫端，合情调于纸上；无间心手，忘怀楷则；自可背羲献而无失，违钟张而尚工。譬夫绛树青琴，殊姿共艳；隋珠和璧，异质同妍。何必刻鹤图龙，竟惭真体；得鱼获兔，犹吝筌蹄。

译文：《易经》上说：“观看天文，可以察知自然变化；了解人类社会，可以用来治理天下。”何况书法的妙处。假使笔法奥秘之处也未掌握，就须经过反复实践，以指使手中之笔。学书须懂得使点画能体现情趣，全面研究起笔收锋的原理，融合虫书、隶书的韵致。体会到用五材来制作器物；像用八音作曲，演奏起来感受也就兴会无穷。若把多个笔画摆在一起，它们的形状应各不相同；几个点排列一块，体态也应各有区别。

起首的第一点为全字的定下范例，开篇的第一个字是全幅设定准则。笔画各有伸展又不相互侵犯，结体彼此和谐又不完全一致；留笔不感到迟缓，走笔不流于滑速；燥笔中间有湿润，浓墨中使出枯涩。不依尺规能令方圆适度，弃用钩绳而致曲直合宜；使锋忽露而忽藏，运毫若行又若止，极尽字体形态变化于笔端，融合作者感受情调于纸上；心手相应，毫无拘束。这样，自然可以背离羲之、献之的法则而不失误，违反钟繇、张芝的规范仍得工妙。