楷书字帖练字打印空白？想练字（没基础）买卫夫人簪花小楷字帖（硬笔）怎么样？
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怎么在书法纸上写诗？
在书法纸上写诗，实际就是创作书法作品。
1、如果是写楷书、隶书或篆书首先要根据诗的字数在现在上叠出相应的格子。
2、如果是书写行草书，要计划好写几行，做到心中有数。
3、调好墨汁，准备好毛笔开写。从右上角开始书写，竖着写。
4、最后在左边一行落款，在名字下盖姓名章，在右上角盖引首章，作品完成。
末代皇帝溥仪的楷书，是否达到中书协水平？
爱新觉罗·溥仪（1906年——1967年）不仅是大清王朝的末代皇帝，同时也是很有传奇色彩的帝王。
帝王由于身份特殊，会享受到许多优质资源，从衣食住用行，再到看病、接受教育，都是如此。在过去，给皇帝传授文化知识的老师，有专用称谓，叫作“帝师”或“国师”，他们都是博古通今、德高望重的知识分子。
溥仪有一名老师叫陆润庠（1841年——1915年），是清朝末年的东阁大学士，延续了古代文人官员的优良传统，文化底蕴相当深厚，能作诗，能画画，能写书法。
在书法领域，陆润庠的楷书造诣比较高，溥仪在楷书风格的建构上，受其影响很大，继承了老师的大部分特点。
陆润庠的楷书脱胎于唐代大师欧阳询、虞世南的楷书，追求俊逸挺拔、有筋有肉、刚柔并济的书写风格，笔画线条骨力饱满，字体结构美观大方，看起来非常舒服。但是，他的书法并没有达到“换骨”的境界，字体结构和笔法上的变化并不大，缺乏强烈的个性气质，流露出圆润端庄、工整婉丽的“馆阁体”特征。
从整体来看，陆润庠的楷书，在明清之际“馆阁体”盛行的年代，完全属于上乘作品。
溥仪的楷书中规中矩，基本上跟他老师的楷书风格相差不大，唯一跟老师书风不同的是，溥仪楷书的笔画线条看起来更加肥厚、圆润一些，在笔画的转折处比较平和，没有老师书风那样凌厉刚正，这或许是溥仪的性格比较温和所致。
跟历史上的欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权、赵子昂等以楷书著称的大师比起来，不论是溥仪还是他的老师陆润庠，都差了好几个档次。
但是，两人都是受传统书法浸染很深的人，都是认真钻研过历代名家碑帖的书家，历练出了非常扎实的书法底子，路子走得很正，对书法的理解和感觉，现当代大多数书法家是比不了的。
如果把他们的楷书放到当代书坛，我敢说，当今大部分写楷书的人达不到这个高度和水平。可以通过比较法来证明我这个观点。
当今书坛，在全国有影响力的楷书名家，无非就是这几人，比如，上海籍书法家刘小晴，湖北籍书法家卢中南，天津人田蕴章、田英章兄弟，等等。
把这四人的楷书跟溥仪的楷书放在一起，谁有底气敢认为自己的楷书超过了溥仪？恐怕没有。
刘小晴的传统功底很深，文化修养也很高，他的楷书在结字上深得欧阳询楷书的精髓，结字瘦劲挺拔，笔画间距疏朗松活，字体朴茂自然，却不失潇洒活泼的趣味，并且流露出较强的书卷气。可以说，他的楷书没有明显的硬伤，在当代楷书领域，算得上顶尖高手。
卢中南是一名博采众长的书法家，他对欧阳询、虞世南、颜真卿、赵子昂的楷书都深入钻研过，把这些楷书大家的风格兼收并蓄，并注重在用笔上的变化，在楷书上追求多种风格的融合，欧楷的险峻奇绝，虞楷的温和典雅，颜楷的宽博凝重，赵楷的洒脱灵动，他都在自己楷书里有或多或少的体现。从整体来看，他的楷书在创作中因为考虑得过多，却丧失了个性气质的彰显，这一点确实是一个遗憾。
田蕴章、田英章二兄弟的楷书墨守成规，总体来说匠气太重，把楷书写成了千篇一律的印刷体，他们的名气虽然很大，但名不符实。
通过分析当今有代表性的四名楷书代表人物，可以看出，只有刘小晴的楷书体现出较高的审美趣味和艺术格调，在境界上不输于溥仪，而卢中南、田蕴章、田英章，以及当今其他所谓的楷书名家，大多数人难以达到溥仪的楷书水准。
因此，我可以肯定地说，当今中书协的大多数会员，在楷书上肯定比不过溥仪。
究竟是为什么？我想，跟当今书法家的心境有关。在古代，书法被当作是修身养性的技艺，而在当代，书法家职业化后，书法变成了争名逐利的工具，很多人心浮气躁，缺乏对传统的敬畏之心，缺乏文化修养的积淀，总想着在书法创作上走捷径。捷径没有找到，却自废了武功。
这幅字写得如何？
很好的一幅字！随不惊天动地，但却感动了我。
从作品看，通篇气味贯通。没有大起大落，也没有大气磅礴；没有疏密的鲜明对比，也没有墨法的丰富变化，不属于力量型，也不属于韵味型；没有惊心动魄的险峻，也没有振聋发聩的惊魂。他的特点就是平凡，平凡的顽强，顽强的平凡，像问道苦行僧，路途遥远，艰难跋涉，风餐露宿，从不停歇，心里装着信念，在跋涉中享受快乐，你看，有些字试图冲破常规，并不甘于呆板，有些字里行间，并不起眼的留白，琢磨起来，正像同伴的呼唤。
这幅字的好，就是好在平凡，其用笔起伏不大，笔法也不丰富，但是沉稳坚定，表现出书写者的自信。要说字里是否有古人的影子，我说不仅有，而且有，还有！我似乎觉得书写者有些地方受陆机平复帖的一些影响，当然相比而言，受八大影响似乎更大一些。
这幅字要我说最突出的风格是顽强。
谢谢邀请
想练字（没基础）买卫夫人簪花小楷字帖（硬笔）怎么样？
有想练书法的念头，那在人生的境界上就上了一个台阶。没有基础空白也有优势，因为新的开始，心是最纯正，念头最强烈，把头开好，那就成功了一半。相对来说从那下手，选择什么字帖显得若孰轻孰重了。一般来说从四大楷书名家下手不失于理智的选择。欧楷的深严，颜楷的大度，柳楷的从容，赵楷的潇洒。
颜楷对于新手来说容易入手，因为颜楷的《多宝塔碑》是他留下来最早的一块碑，当时四十四岁时的作品。书体反映了颜书早期面貌，书体结构严密。风格秀媚多姿，更多保持了写经的书风。是很适合初学者临习的碑帖。
当然这不是唯一的选择，每人也可以根据自己的爱好另选入门。楷书是发展最成熟的书体，应该说练好楷书，学别的书体就很有帮助。没有基础就要先从相对字体大的楷书入手，以后写出的字才大气，先写小楷以后写出的字比较据紧显的小气，这是前辈留下的宝贵经验，新学书法者值得吸取教训。在练楷书的同时，也共修隶书这样互扶互成(早习楷，晚练隶)，是很好的路子。学书贵在坚持，不是一天两天的事，更不是心血来潮，而是日积月累的修为。这是我个人对新学书法者的一点心得，而能不能对各位有帮助那就慎重对待吧……
小楷字体细小，该如何书写？
简单作答如下：
一、经典入手起点高。历代小楷经典精选不下数十种，而源头在晋人锺王。晋人小楷是源头高古。晋帖均是拓本不利初学，有浙江人美出版《小楷洛神十三行五种》、《小楷黄庭经五种》等，有名家临习墨迹可资对比参考。从经典入手免走弯路。
二、取法乎上得其中。坡翁曰，大字难于结宻而无间，小字难于宽绰而有余，此乃经验之谈，可作为选帖参考。晋王献之洛神十三行笔划俊秀挺拔，温润细腻，结字萧散逸宕。清人杨某以为“字之秀劲圆润，行世小楷无出其右”。其字形结构正是坡翁所言“宽绰而有余”。窃以为洛神十三行字字如美男子玉树临风。基于此我选为学习小楷范本，取法乎上至少也能得中。
三、配合微妙笔墨纸。小楷因其“小”，所以必须“尽精微。1.选取得心应手的毛笔，还应学会“养笔”，使其能表达精细的笔划线条。2.研墨能调整浓淡调整情绪，无条件研墨者也可选取合适的墨液。开明写经墨汁浓淡适中胶质较低，墨运堂玄明墨液有四种浓度可供选择，应对各种紙质。3.纸是笔墨载体呈现作品，可见其重要性。纸的种类繁多，练习用纸用偏熟不洇墨即可，创作用纸则有诸多讲究，老纸褪去火气如老酒，最受书家欢迎。4.笔墨纸三者的配合变化无穷，微妙至极，笔者只能自己去体验，这正是所谓的笔墨乐趣。
四、法无定法自思量。古人曰，执笔无定法。老朽是三指单勾执笔，低重心增加稳定性；紧握笔提高精准度。有人认为写小楷要多用指，窃以为要少用指，多用腕肘臂乃至全身，用意念调动全身透过臂肘腕指贯注笔端，书写时尤其注意节奏与呼吸的配合。此说认同者可能寥寥矣！
中国书法博大精深，纸短意长不能一一。敬请方家同好赐教！
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