要临多少字帖？可以同时临摹两种不同的字帖吗？

可以同时临摹两种不同的字帖吗？

谢邀。先搞清楚，你临摹字帖的目的是什么？如果是为了参加临摹展赛，那就过关一种再临下一种。如果是为了练字，那就无所谓了，别说是两种，多少种都行，喜欢哪个就练哪个。

临摹的目的，不是像冯承素那样勾描，那样临摹再像也没有用；书法老师教人一点一画慢慢描，那样描的再像也没意义。临摹的前提，是要领会贴子的笔法和结体，尤其是运笔，没有这个前提，临摹就成了描图。

临摹还要分清临和摹。其实，比临摹更重要的，是练习笔性，掌握对笔、墨、纸的控制。有了较好的笔性，再根据自己对帖子领会用笔和结体进行临习，然后就是铁杵磨针的功夫了。笔性好了，什么贴字都一样，什么体都一样。这也是赵孟頫的结体因时相传，用笔千古不易。后人书法最大的误区，就是把书家、书体都区分了，独立了，甚至割裂了。不就是写毛笔字吗，你把毛笔用顺手了，想怎么写就怎么写，喜欢什么体就写什么体，有什么分别呢。所谓大书法家，不就是按自己的想法写，得到认可，才成为他的书体吗。没有哪一个人靠临摹别人成功的。临摹只是过程，练笔法比结体重要，练笔性比笔法重要。

所以，如果临摹还在练习笔性的阶段，是可以同时练几种贴子的。

练硬笔字能不能临毛笔字帖？

一直以来，占据中国书法主导地位的毫无疑问是毛笔书法，然而自上个世纪八十年年代，硬笔书法开始普及，并且在短短的几十年间大有和毛笔书法分庭抗礼的取势。

这一方面是因为硬笔比较实用，而且硬笔字也有丰富的艺术表现能力，而硬笔书法的艺术来源就是毛笔，我们都会有这样一个感受：那就是虽然毛笔与硬笔工具不同，但是有一个共同点那就是写的内容是一致的，也就说都是在书写我们中国的汉字，基于这一点，硬笔与毛笔在笔法结构和章法上都是一致的。硬笔吸取毛笔的书写营养也都是从这几个方面进行的。

【硬笔写出毛笔风格，格调高雅，可见毛笔书法含有丰富的营养，用硬笔临摹毛笔字帖是完全可行的】

所以，练硬笔是能临摹毛笔字帖的，而且也是非常有必要的。

为什么这么说呢？我们平常几乎每个人都会用硬笔写字，但是也仅仅是写字而已，更多人在笔法结构章法方面并没有注重，也仅仅是为了实用而已，而书法则是必须要在笔法结构章法上有所要求的一门艺术，硬笔书法自然也不例外，要想引出艺术性和欣赏价值的硬笔字，就必须要向古人学习，临摹古人经典法帖，去掉毛笔的肉而化为硬笔的骨，这是一种用硬笔临摹毛笔字帖的方法。

由此看来，虽然工具不尽相同，但是学习的方法并没有什么不同，而且用硬笔临摹毛笔字帖已经是被诸多前辈书法家证明了的一条可行之路！

例如硬笔书法家庞中华老师最初就是临摹柳公权的楷书，卢中南，田英章等书法家都是从用硬笔临摹毛笔字帖起家的，所以他们的书法才既有毛笔书法的柔和，又有硬笔书法的刚健，二者合二为一，才能称得上挺秀双融。

【当代硬笔名家广泛从毛笔书法中吸取营养，提升硬笔书法的艺术性和艺术价值】

看来，用硬笔临摹毛笔字帖的好处是毋庸置疑的了，相比之下，解决了这个疑惑之后，怎样选帖，选择什么样的书体，怎样学习这些问题也至关重要！

怎样选帖其实对于硬笔书法的学习来说并不是难事，因为古代书法家给我们留下了很多的经典书法佳作，可供我们学习的资料多而且多，因此我们不用发愁选不到自己喜欢的字帖。

而最细致的问题还是我们如何选择适合硬笔临写的字帖，我们都知道，毛笔和硬笔对应起来看，一个大，一个小，一个软，一个硬，蔡邕就说过：“惟笔软则奇怪生焉。”从这一点来看，硬笔笔头是硬的，则“奇怪难生矣！”

所以为了适应硬笔小而且硬的特点，我们在选帖方面相比毛笔自然受到一些局限，我们只能选择小楷，而不能选择中楷或者大楷，更不能选择摩崖石刻，康有为曾说过一句很有道理的话，他说：“字形既殊，笔法顿异”，这句话说得很准，字形大小变化之后，笔法也就相应地发生变化了，所以这也是没什么写春联，写牌匾必须要用毛笔书写的原因了，而确立了小楷这个领域之后，选帖又变得丰富起来，魏晋小楷就是一座书法高峰，以后历代也不乏小楷佳作。

【为了适应硬笔的书写特点，在选帖上自然选择小楷】

个人认为，既然用硬笔临摹毛笔字帖，就应该树立“取法乎上”的学习原则，用硬笔临摹毛笔字帖或者准确说是小楷字帖，应该追根溯源，从“正书之祖”钟繇的小楷一直到东晋“二王”的小楷，因为他们的小楷格调高雅，奠定了后世楷书的基本规范，学习起来更容易把握书法的精髓，使得硬笔字更上一层楼。

说到这里，就不得不说，用硬笔临摹毛笔字帖选择小楷有两个方面的意义，一是字要小，二是要楷书，不能选择行草书，至于篆书隶书则没有很小的字体，因此不适合硬笔的学习。

用硬笔临摹毛笔字帖有一定的难度，首先得从一笔一画开始学习，只有楷书这种书体才符合这样的学习要求，而行草书往往牵丝飞动，游丝映带，试想一个刚用硬笔临摹毛笔字帖的人怎能驾驭得了了，况且古人的行草书都是用毛笔书写的，毛笔笔毫软，书写有牵连特点的行草书则比较容易，而要用硬笔去表现出同样的效果来，要比毛笔难度大得多。

学习毛笔要从楷书开始，以此类推，用硬笔临摹毛笔字帖字帖自然也应该从楷书开始，综合两方面的因素，也就能说明我们为什么要选择小楷了。

其次需要说明的是，小楷也有不同风格，不同的朝代风格也是不一样的，例如魏晋高古，唐代严谨，宋元明清潇洒，我们用硬笔临摹毛笔字帖首先应该从高古和严谨入手，先学会静态再学动态，先学会沉静再学会飘扬。

【在选择小楷的基础上，还应该侧重于选择高古严谨的小楷字帖，不主张一入手就选择潇洒飘逸一派的小楷，增加书写难度，不利于入门】

从这个观点出发，我们选择小楷字帖应该在魏晋小楷里选择，例如钟繇的代表作《宣示表》《贺捷表》，二王的《黄庭经》《乐毅论》《洛神赋十三行》等等，这些都适合刚接触用硬笔临摹毛笔字帖的学习者临习，至于唐代钟绍京的《灵飞经》，赵孟頫的《道德经》等等，这些小楷不乏行书笔意，用硬笔临写起来难度更大，不适合一开始就接触，而是有了一定的基础之后再学习不迟，况且也必须要涉猎，严谨的小楷和潇洒的小楷相结合，必然能柔中带刚，刚柔相济。

一切书法的学习都是从临摹开始的，用硬笔临摹毛笔字帖自然不例外，也是从笔法结构到章法进行全方位的临摹学习。

在这些全方位的学习中，最关键的还是对于笔画的分析，侧重表现在笔画的起笔行笔以及收笔三个方面。只有对笔画的运行过程进行深入分析，我们才能写好每一个笔画乃至于每一个字。

小楷的笔画精细，因此更不能掉以轻心，相比之下，硬笔临摹小楷要比毛笔容易一些，因为动作速度可以放慢而不会受影响，因此可以细致深入分析。对于不同风格的小楷应在笔法上作不同的分析，例如有些小楷棱角突出，有些则圆润雅致，这都是通过不同的笔法，不同的笔画形态加以体现的，因此用硬笔临摹毛笔字帖第一步还是应该侧重于对笔画运行的分析，应当在笔画的起行收三个方面作深入的研究。

【用硬笔临摹毛笔字帖和一般的学习书法的方式是一样的，应该侧重于对笔法和结构的研究与分析，只要把笔法和结构的基础打牢了，章法问题自然迎刃而解】

其次是结构，既然是小楷结构必然紧密，因此在观察结构时，一定要做到心中有数，下笔有据，这样才能把握小楷结构的特点。

从小楷的本身特点来看，在结构上的特征体现为笔画虽小，但分布均匀，字形虽小，但紧密无间。也就是说小楷最重要的两个结构特点一是布白要均匀，二是中宫要紧收。

硬笔临摹小楷时应时时把握这两个要点，因为硬笔不如毛笔柔软，总体表现力不如毛笔，因此硬笔要在结构上弥补因笔性特点带来的不足，也就是要在结构上弥补笔画表现力差的弱点。

最后是章法，古代小楷字帖，章法布局是从右向左，从上至下，我们只需要亦步亦趋地学习就可以了，在临摹章法时，应该重点关注上下字之间的对应关系，重心是否平稳，行气是否贯通。相对之下，笔法和结构的学习要重于对章法的学习。

如果要把硬笔字写出高水平，写出带有艺术水准的作品出来，就必须用硬笔临摹毛笔字帖，甚至有很多人主张不能临摹现代人的硬笔字帖，主张直接临写古帖，这自然是侧重点不同所导致的观点，总而言之，当代一些硬笔书法名家的硬笔字都或多或少地吸取了毛笔字帖的营养，而且吸收得学多，融合得却巧妙则水平越高。

以上就是我的观点，感谢关注，欢迎留言！

初学书法者临什么帖比较好？

对于初学来说，还是从楷书练起比较合适，给写行书奠定了基础，每个人都有每个人的喜号，但基础必须做的扎实，才能有发展的空间。

为什么练习书法非要临古人字帖，难道现代的书家就不准有创新吗？

创新必须高于前人，古人没有的你可以创，古人已有共识的美的标准今天依然要遵守，因为美是哲学的一个分支，所以美的标准古今相同，你只有按照美的标准去创新才叫更美，不按美的标准去创新就不是美的。临帖可以走捷径，让你更好的认识美

，发现美的标准，在此基础上才有可能创造新的美。

学书法先临摹什么字帖？

我认为，学习书法应先从难学的入手，把四大楷书颜柳欧赵的笔法规律找准，选一个自己喜欢的帖子，经过几年努力，会取得进步