启功对田英章的题词评价是褒是贬？
哈哈哈，见到“如同印刷”四个字，田英章不知是该哭还是该笑。但是我认为，这多半是有人恶搞，P出的一张图，启功先生是不会这样评价一个晚辈的。
有趣的启功先生总觉得启功先生长着一幅婆婆相，这是佛相，所以他有一幅菩萨心肠。
某次有人拿着一张伪造的启功书法作品去问他真伪，他连说比我写得好！你可千万别以为那是真好，他不过是委婉地说明那不是他写的。
启功先生是有名的鉴定家，有次有人拿一件古人书法作品去请他鉴定。来人有一定地位，不好推辞，于是他写了长长一篇文章，说字写得如何如何好，来人千恩万谢地走了。
可明眼人却明白，文章中一字未提作品的真伪，这等于变相否定了作品。
最有名的莫过于“兰亭论辩”中，郭沫若指示他写一篇文章，支持下自己的观点。
启功从内心认定《兰亭序》是真的，但不按郭沫若的观点写肯定不行，怎么办呢？冥思苦想之后，终于想出一个办法，他在文章开头说，看了郭沫若的文章，霍然开朗，如何如何。
这等于说，我开始认为《兰亭序》是真的，但按郭沫若的说法，我才认为是假的。哈哈，这才是真正的高手。
回到题目，对启功先生而言，田英章是小得不得小的小辈了，启功肯定不会用如此模棱两可却又富含贬义的话来评价他。
田英章的书法帝国田英章绝对是个人才，首先他将写字简化了，他将字的笔画折解后进行训练，书写时按需要再将笔画拼接在一起，这类似于小孩子们玩的积木。
这样做让入门更容易，大家能更快地学习基本笔法，快速见到效果，从而激发大家写字的兴趣。
其次，他采用了商业中常用的销售模式，快速在各地建立田英章书院，推广其楷书，建立了自己的商业帝国。
但其问题同样突出：
一是书写过于程式化，写出的字如同印刷体，缺少变化，没有书写性，离书法较远。
二是固步自封，加入田英章书院后不允许随意学习其他字体，唯我独尊，禁锢学员思想。
总之，我认为，田英章的字，作为入门是有其独特之处的，但入门后应以临习欧阳询原碑为主，方能系统地学习欧楷。更多文章，敬请关注千年兰亭。
启功书法笔画结构？
1.以行入楷,静中有动启功先生遍临古代名帖,深得传统书法之精华。启功楷书点画没有过多地讲究顿挫,而是轻松自然写来;结构亦楷亦行,但又以楷书的点画和结构为主,明快随意,生动怡人。启功楷书受智永和赵孟影响较大。
2.瘦劲其形,婉润内蕴从启功的书法可以看出一个明显的特征就是瘦长硬朗,这正好符合了古人“书贵瘦硬方通神”的审美思想。很多人很自然地将他这种瘦硬的书法与宋徽宋的瘦金体相比,不过启功的书法虽然瘦硬,但因其点画滋润柔韧,所以瘦劲而不枯槁,秀逸迷人,观者无不稀奇。
钢笔字行书，有一定基础，推荐一下学什么帖比较合适？
@钢笔字行书，有一定基础，可以直接临古代行书字帖《怀仁集王羲之圣教序》。这本字帖是小字行书，线条粗细变化不大，瘦硬刚劲。和钢笔字的特点相似。适合作范本临摹。
我们找出其规律特点，用正确的临帖方法，就容易上手，把字帖上的字临像。
一，观察其外形特征。把字的整体外围的转折点，用长直连起来，用几何形来概括它，分析其形状。分析大的高宽比例。
二，观察分析局部形特征。把笔画分割出的空间看成无数个相似形，来比较检查局部的相似形是否准确、相像。
三，细节的表现。入笔处往往有精巧的附钩，笔画间有的有细丝连接。使笔势灵动。
四，行书骨子里像楷书，有楷意。运笔不宜过快。要笔笔到位，注意笔力的表现。
五，行距较宽，有平和简静、空灵、萧散之韵。
六，要观察分析帖中字的结构的疏密、大小、欹侧、错落等变化。正是这些变化，才避免了"平直相似，状若算子。″此帖姿态横生，如星罗棋布。
七，主笔伸展拉长。起平衡重心，支撑字形的作用。
八，结合用毛笔临王羲之碑版《圣教序》和王铎墨迹版的《圣教序》。领悟其用笔、结构、章法、行气等。
(笔者临王羲之圣教序局部)。
(笔者临王铎墨迹版圣教局部。)
(笔者临王铎墨迹版圣教序局部。)
(笔者临王铎墨迹版圣教序局部。)
(笔者临王铎墨版圣教序局部)。
以下是笔者钢笔临王羲之《圣教序》局部以及集字作品。
(笔者钢笔临王羲之圣教序局步。)
(笔者钢笔集字作品。)
(笔者钢笔集字作品。)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
从楷书过渡行书最好的碑帖是什么？
答题友》》
在楷书四大家里面，颜、柳、欧、赵，只有赵孟頫是元朝的，而且在这四人中前面三人笔画都比较方正，而只有赵孟頫的字，虽然归为楷书四大家之列，但他的笔划则有细微的变化，特别是笔划与笔划之间有连带感，趋于行草书的章法。
记得我读书时，一直到读高中字都写得不够工整美观。后来到大学时我选的是文科，因此常常为写不好字而苦恼。为了改变我写字的弊端和短板，我开始自学书法，包括钢笔字和毛笔字，为此我还读了很多美术、书法方面的书籍，购买了大量的名人字帖。在获得了一些书法方面的基础知识之后，我便从基本功开始练习字帖。首先练习楷书，以楷书四大家为蓝本，最先练习柳公权的字，主要是练习字的骨架，因为柳公权书法的特色就是刚劲有力，笔画清净苍萃；然后再练习颜体，颜体的特色则是肥瘦变化中做了一些延展，收笔处见一点锋芒，特别是撇捺之中，能收放自如；其次是欧体书法，笔墨就更趋于浓重典雅一些，笔划的变化就更加大胆；最后才是练习赵孟頫的楷书，赵孟頫的书法有一种绘画中留白的韵味，字有明显的章法，布局很美，他的字是在方方正正楷书（包括王羲之标准的楷书）的基础上做了一些格调和格局的演化，我对他的字十分喜欢，我觉得鲁迅先生的字有赵孟頫书法的意境之美，但其缺点就是不够大气。
通过长期的书法练习，我在日后的工作中，无论我的钢笔字和毛笔字，均会得到同事们的好评和赞赏。
如若是真正学习行书的话，最好的范本当属王羲之的《兰亭序》，虽然已无法勘正原稿手迹，但不愧为天下行书一绝。因此，我觉得从楷书过渡行书的应该是赵孟頫的书法，虽然其本身就是楷书，但我却把赵孟頫的字归为“楷书中的行书”（简称行楷），这也算是与大家分享我学习书法成长的一段最美好的经历吧。
名人文化郭大哥|如果喜欢的话请多点赞和转发——多谢粉友支持！学习行书，应该临摹哪些字帖？
我个人以为初学书法临帖的选择很重要，但选择面太宽恐怕沒法对号入座。你要有指导老师也没法给你选，因为那老师也不可能诸体都会，只能教其所长。因此还是按个人喜好先习练，按自己的意愿先选择一体，循序渐进，只要情趣在上面，各体皆可，但最好是从正楷入门。
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