所见 楷书字帖 五年级钢笔书法作品写什么【楷书】？

五年级钢笔书法作品写什么【楷书】？

写书上的，你和我一样啊，我也写的。《所见》《寻隐者不遇》，如果有扇形的，嗯，就写《游子吟》吧！

隶书为什么会从“佐书”成为“楷书”？

这个问题是想问什么？我有点不理解。

「佐书」是相对「篆体」而言的，「隶书」其实是「篆书」的「佐书」，「隶书」最后是替代了「篆书」。

「篆书」变为「隶书（佐书）」叫做「隶变」。

「隶书（佐书）」变为「楷书」叫做「楷变」。

题主是想问：「隶变」的原因还是「楷变」的原因？我不知道题主是想问什么，我就两个问题都说一下。

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第一，「隶书（佐书）」变为「楷书」——「楷变」的原因？

「楷变」原因主要有两点，「书写载体」和「书写姿势」的变化。

我们知道「楷变」发生在魏晋时代，而纸张是东汉发明，魏晋隋唐以后渐渐普及。纸张的普及导致书写姿势的变化，是「楷变」发生的根本原因。

纸张普及以前，古人书写主要载体是简牍，当时的古人是「跪坐」，也叫「跽坐」，当时主流的书写方式：跽坐，左手拿简牍，右手执笔，悬腕而书，叫做【执卷写】：

【执卷写】如下图东汉画像砖上的【执卷写】姿势：

图引自：马怡.(2013).从“握卷写”到“伏纸写”——图像所见中国古人的书写姿势及其变迁.形象史学研究.

「隶书」上的「波磔」形态，主要就是【执卷悬腕写】产生的「提、按」动作产生的。

纸张发明普及以后，纸张是无法拿在手上写，所以，这时候的书写姿势变成「伏几案写」：

宋元以后，桌椅等新式家具渐渐普及，「伏桌写」成为主流：

上图引自：马怡.(2013).从“握卷写”到“伏纸写”——图像所见中国古人的书写姿势及其变迁.形象史学研究.

「伏案伏桌写」使得毛笔的运用更加灵活，楷书一改隶书的波磔，书写的笔画衔接连贯，笔法更加多样化，字形更加方正。

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第二，「篆书」变为「隶书（佐书）」——「隶变」的原因

顾名思义，所谓「佐书」其实是一种「辅助书体」，一种非正式的「速记体」，就好比今天酒楼伙计为了求快将「白菜」写为「白才」。

很简单，古人偷懒求简求速而已，文字肯定是能准确记录语言的情况下，越简便越好，这是亘古不变的道理。

「忧郁的台湾乌龟」和「憂鬱的臺灣烏龜」都能准确的表意，你愿意写哪一种？

「佐书」的称谓来自《说文解字·序》中「新莽六书」，「佐书」即「秦隶」。

那为什么，古人用籀篆古文用了几百上千年，为什么恰恰在战国、秦汉时代出现了「速记体」——隶书呢？

这就跟当时的时代背景息息相关，正如《说文序》所言：

「官狱职务日繁，初有隶书，以趣约易，而古文由此绝矣」。

从战国晚期开始，是一个巨大的分水岭，各国变法图强，政治革新，旧的贵族势力式微，平民阶层只要有才能，就有机会成为当官成为「统治者」。

从目前的出土文献看，「隶书」这种速记体最先在战国时代的秦国出现，也即「青川木牍」：

青川木牍于1980年出土於四川青川县郝家坪第50号战国墓，记载了公元前309年（秦武王二年），王命左丞相甘茂更修《田律》等事，背面为与该法律有关的记事。

当时的秦国，商鞅变法以后，实行耕战政策，有非常详尽的「编户齐民」档案，保证中央政府有源源不断税收和物资，用于备战扩展，并能养一批职业行政官僚，同时，制定详细的法律体系，进行有效彻底的统治，将原子化的个人连城一个整体，并职业分工，各有所专。

这套统治技术，早于欧洲两千多年。

所以，战国、秦汉时期公务员，特别在行政第一线的刀笔小吏，有大量繁重书写任务，记录「耕地、人口、税收、法律。。。」等各种文书档案。

没有这些「大数据」文书，根本无法进行有效的统治，无法制定政策，做出详尽的国家规划。

比如：《史记》记载，帝国的最高决策者秦始皇，不论大小事都要亲自决断，这说明秦国当时行政技术相当了得，从中央到基层都了如指掌，而秦始皇一天要阅览的文书简牍，需要两个武士来抬，恐怕最少150斤竹简。

面对如此巨量的书写任务，「一笔十八弯，写字如画画」的篆书显然是不行的，所以，当时「职务日繁」的刀笔小吏就「以趣约易」，对篆书进行改造：

笔画上「化圆为方，化曲为直」。

字形上采用「省、并、连」的办法进行简化。

这些基层的刀笔小吏并不是要创造一种新字体，仅仅是为了偷懒，提高文书的书写速度，在一些很正式场合还是用篆书。

比如：秦代的公布天下的几种法律文献刻石，《峄山刻石》、《泰山刻石》、《琅玡台刻石》、《芝罘刻石》还是用的当时的官方正式文字小篆体：

秦·《峄山刻石》

纵观汉字演变历史可以发现：「求简化」和「准确记录语言」是驱动汉字演变的两股互相制约的动力。

这两种力量互相制约，动态发展，使得汉字不至于太简单，也不至于太繁琐，汉字太简单，无法准确的记录语言，太繁琐，不利于使用。

如果汉字简化以后，还能准确的表意，不影响记录语言的准确性，说明汉字需要简化。

汉代以后，渐渐发现隶书相比篆书，并不影响记录语言的准确性，而且大大提高了书写速度。

所以「隶书」这种刀笔小吏为了偷懒而发明的「速记俗体」，取代了篆书成为「标准正体字」，「小三上位」成为「正房大姨太」。

其实，纵观汉字的演变历史不难发现，一个时代的俗体就是下一个时代的正体。「小篆、隶书、楷书」都是从「俗体字」变为「正体字」。

「偷懒求简」的人性决定，只要不影响记录语言的正确性，汉字使用者一定会怎么简单就怎么写。

初学书法选择田英章字帖合适吗？

不合适:①取法乎中，不是最佳选择，比他好的古帖尽可满足多方需求;②入门后板滞，转入行草难;③书写性全无，描工楷慢，英章每分钟1至半字(甚至不到半字)，赵子昂每分钟4至5字，这些均为头条视频所见/④学田学费高，得不偿失，不如自学古帖。

楷书起笔、运笔、收笔的要领是什么？

“楷书起笔、运笔、收笔的要领是什么呢？”楷书在笔法方面，笔画的确就是依靠起笔、运笔和收笔三个过程来完成的，纵观书法史上，经典的楷书佳作在笔法上基本上都是无懈可击的，而这些书家也无一不重视起笔、运笔和收笔三个步骤。

楷书在中国书法史上占有特殊的地位，经过漫长的发展阶段，终于成熟以至于定型下来，我想要回答“楷书起笔、运笔、收笔的要领是怎样的？”这个问题就要分为三步：第一，我们先要搞清楚楷书在起笔运笔和收笔过程中总的要领是什么；第二，以欧阳询楷书为例，具体探讨楷书在起笔运笔收笔过程中的要领；第三，以颜真卿楷书为例，具体说明楷书起笔运笔收笔的要领。

第一，要先清楚楷书在起笔运笔收笔过程中总的要领是什么

楷书的历史悠久，是书法史上影响巨大一直沿用至今的一种伟大的书体，自从被称为“正书之祖”的钟繇楷书开始，经过东晋王羲之的奠定，唐代各位书法家的努力探索，楷书在唐代达到了最高峰，以至于我们今天学习的楷书依然是唐楷。

前面我们说了，楷书笔画的呼应不是通过牵丝映带来体现的，而是通过笔画与笔画内在的关系来呼应连接的，楷书的笔画在个体上是相互独立的，要求笔笔不了解，而且要求笔笔都要精致到位，不可出现懈怠的情况，否则就是楷法不精了。

楷书的重要元素就是笔法，而笔法则全部由起笔运笔和收笔三个过程来塑造，一个个形态各异的笔画都是先起笔其次运笔最后收笔三个动作完成的，三者缺一不可。

在楷书的起笔运笔和收笔过程中，需要清楚一些总的要领，来作为楷书行笔的指导。

（1）笔画不可钩描

楷书的笔画要求一笔到位，不可来回钩描，来回钩描就不是写字而是画字了，并且楷书的笔画要求是干净、利索，漂亮，不可拖泥带水，臃肿乏神，因此在楷书的起笔运笔收笔过程中第一个总的要领就是不能来回钩描，出现这种情况反映出两个问题，一是学艺不精，对笔画的写法不精通，而是读帖不仔细，没有把要写得笔画读懂。这也是我们在学习楷书的时候应该注意的问题。

【欧体楷书中的点画要求都是一步到位，不可来回钩描失去其神髓】

例如我们写欧楷的右点，卫夫人在《笔阵图》中说到这个笔画的要领是：

“磕磕然如山之坠石。”

说明这个笔画极其险要、俊俏，试想，在写这个笔画的时候我们如果来回进行钩描的话，必然写出这个笔画的神髓。

（2）行笔要坚决果断

我们学习书法，有些笔画的质感是在快速中产生的，书写不熟练，速度不快，那么就会造成笔画乃至字体歪歪扭扭没有神采。

例如我们写“永字八法”中的“啄”法，也就是短撇，如果不迅捷的话，必然写出这个笔画的精彩之处。

王羲之就曾说：

“啄不可缓，缓则失势。”

这就说明写楷书其实也不能太慢，启功先生说要把楷书当做行书写，他本人就是一个实践者，这样写出来的笔画或者字流利秀美，就没有因行笔太慢而造成笔画失败的情况，整个书法水准也会提高。所以，在楷书的行笔过程中，坚决果断是很重要的一点。

以上所说的“笔画不可钩描”和“行笔坚决果断”两点是楷书在起笔运笔和行笔过程中总的要领，明白了这两个总的要领对于楷书的把握和学习就心中有数了。

楷书的起笔运笔行笔的要领是什么？这个问题是笔法中的一个具体，自然具体的问题就要放到具体的书法作品中才有实际意义，也更加直观明了，所以为了解决这个问题，我们以唐代最杰出最具代表性的两位书法家的作品作为例子，深入分析一下楷书起笔运笔和收笔的要领是什么。

第二，以欧阳询楷书为例，具体探讨楷书在起笔运笔收笔过程中的要领

《宣和书谱》称欧阳询为“翰墨之冠”，而欧阳询的楷书《九成宫醴泉铭》又被称为“天下第一正书”，被视为“楷法极则”，是历代学习书法则不可绕行的传世经典之作。

接下来我们就以欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》为例，具体探讨楷书起笔运笔收笔的要领，以实际书体为例子，就不至于显得空洞。

【欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》】

欧阳询楷书以险绝刻厉，挺拔俏丽著称，我们以“千”字和“下”字的横画为例来说说其起笔运笔收笔的要领。

起笔：欧楷横画的起笔多为方笔，起笔侧锋入纸，形成一个切角，为整个字的刻厉造势，欧楷虽也有方圆起笔的时候，但多数是方头起笔，这是起笔的要领。

运笔：运笔也就是中间行笔的过程，行笔过程在笔画中属于比较长的一个阶段，运笔的要领就是保持中锋行笔，笔锋不偏不倚，如“锥画沙”在笔画中间行进，使得墨水均匀渗开，不出现粗糙的一面，中锋行笔写出来的笔画厚实俊俏挺拔刚健。

收笔：欧楷横画的收笔与起笔的切角相呼应，二者的形态形成一个平行四边形，也就是起笔和收笔都有切角，并且是平行的。这样更能显得浑然一体。

欧楷横画收笔的要领除了与起笔相呼应之外，还要注意收笔不可重，只比起笔略粗即可。

说完了欧体楷书起笔运笔收笔的要领，接下来我们说说颜体的起运收要领所在。

第三，以颜真卿楷书为例，具体说明楷书起笔运笔收笔的要领

为什么要说颜真卿楷书起运收的要领呢？因为为了更加能说明问题，特意选择两种不同风格的楷书进行对比，更能发现问题解决问题。

如果说欧阳询的楷书属于瘦硬的风格，那么颜真卿的楷书就属于丰腴一派的风格，一瘦一丰在起运收的过程中有什么不同呢？

【颜真卿楷书】

为了说明问题，我们还是以颜真卿楷书中的横画为例来说明其起笔运笔和收笔的要领。

起笔：颜体楷书的起笔多为圆笔，也就是逆锋入纸，这和欧阳询楷书明显不同，但是效果俱佳。值得注意的是颜真卿的楷书笔画横竖笔的粗细对比十分明显，一个是纤细一个是粗重，形成强烈的视觉对比，颜体虽不是笔笔起笔都是圆笔，但是圆笔也是其起笔的一大要领。

运笔：在颜体楷书中，我们能够看到横画都是特别纤细的，所以在运笔时基本上没有什么变化，提起笔尖保持力度行笔即可，这也是与欧楷横画运笔不同的一点，学习颜体就应该特别注意。

收笔：颜体楷书横画收笔很有特色，相对于欧体楷书横画的收笔颜体更加复杂一些，那就是颜体楷书横画收笔需另起一笔，在横画末尾写出一个方头笔画，这是颜体的特色，也是颜体楷书横画收笔的一个要领所在。

因为起笔运笔和收笔都是蕴藏在每个笔画当中不同阶段的动作，所以，如果没有具体的笔画作为辅助说明，那么谈起笔运笔和收笔就是空谈，没有实际意义了，所以我列举了风格对比明显的欧阳询和颜真卿楷书作为例子，具体分析了其笔画起笔运笔和收笔的要领，希望对大家有所帮助，感谢您的鼓励和关注，欢迎大家留言评论！

硬笔规范字怎么练？

首先掌握用笔规律。其次练点划，怎样起笔行笔收笔。再者字的间架，不能松散，也不拥挤。最后整篇布局，疏密有致，字大小错落。