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如何写好画字行书？
对于米老怪米芾，我们确实不得不佩服，光一个“画”字就写出了多种变化，且一个与一个妖娆，不信你看：
作为“宋四家”的“带头大哥”，苏轼苏东坡的“画”字同样写的变化丰富：
与赵孟頫同时代的鲜于枢，一个“画”字写出了他何以能与赵孟頫并成一时瑜亮：
明末清初的王铎是狂放的，一度连怀素、张旭也不放在眼中，但他的“画”字，相比鲜于枢，似乎少了秋风烈马的韵味，反而多了“画字”“描字”的感觉：
徐渭的一生是个悲剧，但他又是一位天才，他的“画”字之奔放，无论如何不会与自砸睾丸的疯子联系在一起：
最后，以书圣王羲之的草书来收尾吧：
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古代姓张书法家？
张即之（1186—1263年），宋代书法家，字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人。生于名门显宦家庭，为参知政事张孝伯之子，爱国词人张孝祥之侄，系中唐著名诗人张籍的八世孙。历官监平江府粮科院、将作监薄、司农寺丞。特授太子太傅、直秘阁致仕。
张即之擅长楷书和榜书，尤喜作擘窠大字。
“岁”字怎样写好看？
写字好不好看，很重要的一点是在不对称中打稳重心，也就是所谓的“险中求正”，这方面，欧阳询是高手，他善于制造“险情”，却又用关键一笔将重心扳正。
回到题目，“岁”字是书法作品中的常用字，落款时常书“岁次……”。不同书法家的“岁”艺术效果不同。
汉代名碑《曹全碑》中的“岁”，圆润细腻，恰似襁褓中的婴儿，充满活力与弹性，满满的胶原蛋白。
而王羲之《黄庭经》中的“岁”，又如开蒙童稚，举手投足之间，已见规范。
魏碑之“岁”，却又如十五、六岁之少年，心比天高，一心想要冲破囚笼，仗剑走江湖，充满着叛逆与桀骜。
而柳公权的“岁”，则出入职场之青年，学业已成，职业素养初识，一身职业装，一颗凌云志。
米芾的“岁”，则显出职场高手之风范，春风得意马蹄疾，左右逢源，左右开弓，左拥右抱……哈哈，你看这个“岁”字，像不像一位正在张弓搭箭的射手？
再看王羲之《兰亭序》中的“岁”，则如一位三十余岁、事业有成、轻摇折扇的江南公子，风流潇洒，引得无数美女竞回眸！
颜真卿《祭侄文稿》中的“岁”，则是一位稳重老者，历经沧桑之后，复归平静矣。
最喜欢王铎的“岁”，风姿妖娆，如迎风起舞的美女，又似杀气逼人的剑客。
上面这些“岁”字，你喜欢哪一个？
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南宋书法家张即之基于传统技法的创新是否成功？
谢谢你的提问。张即之是晚唐著名诗人张籍的后裔，他的父亲也是书法家，自己又勤于墨池临习唐宋诸家，尤其精于颜真卿法体，再加上对米芾的倾心，可谓传统功夫相当深厚了。
可能我们不太了解南宋书法与绘画的关系，所以，对于张即之书法的绘画性，了解甚少。
张即之如果没有从绘画借鉴灵感，至少也是把绘画的精神带到书法创造之中了，所以，我们明显感到他的书法非常接近现代书法的气韵。
例图，点画变化非常分明。一个字里面，轻重变化反差很大。
用墨枯润杂糅，往往笔飞墨舞，忽连忽断，而气韵不失。真如万岁古藤，秋风春雨横流。
我就举一个典型的例子。。张即之书写的杜甫诗《题韦偃双松图》，是晚年的书法力作。荡气回肠的气韵，骨法用笔的绘画性，非常有革新的代表性。
首先，杜甫这首诗，是赞美著名画家韦偃画松树的一首诗。杜甫称赞其“天下几人画古松，陈宏已老韦偃少”。
其中还有描绘画家韦偃用笔用墨的诗句，称赞画家用笔“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”。
张即之的书法，完全是用书法艺术白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂了。再现了杜甫的诗歌精神和画家韦偃的用笔用墨。
所以，这件书法作品，足以媲美米芾的《苕溪诗帖》了。
我们看，张即之在这件书法作品中，写意的笔法非常多，浓淡粗细笔画，运用的恰到好处，而功力非凡。
张即之在书法上的创新，给元代赵孟頫书画一体的美学旨趣，具有直接的影响。
这种有绘画美的用笔，可以说是张即之最成功的创新。宋代以前是没有这样“以画入书”的创作方法的。
学习书法，为何一定要读碑帖？
读帖的重要性由于三令五声被很多人重视，但临帖前的重要一步读帖，却被很多人忽视。拿来了一本字帖，不管三七二十一，先抄上几遍再说。若要问你，这本帖子的特点是什么？具体表现在笔法、字法、章法、墨法上又是怎样的？能举出几个写得十分精彩的例子信手写下来吗？细节上又注意到了多少？
很少有人能够脱口而出。只临帖不读帖，实在是很大一批书法爱好者一个严重的问题。
宋代朱长文在《续书断》中说：'询师法逸少，尤务劲险，尝行见索靖所书碑，观之。去数里复返，及疲。及布坐，至宿其傍，三日及得法，其精如此'。从上述这段话中，足见欧阳询读碑的仔细和认真。
“思其用笔理，然后可以临摹。”宋·姜夔《续书谱》
“观之入神，则下笔随人意。”宋·黄庭坚
'务使下笔之际，无一点一画，不自法帖中来，然后能成家数'。清·冯武《书法正传》
从实践上看，能不能认真读得进去帖，也是看一个学书者是否安下心来，是否真想学习书法的重要标志。临帖和读帖是一个相辅相成的过程，任何一个环节缺失，都是对书法学习的懈怠，
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