蔡襄行草字帖(成人硬笔行书字帖临摹谁的？)

本文目录

1. 蔡襄多宝塔碑字体是什么？
2. 蔡襄行书代表作？
3. 蔡襄行书《自书诗卷》部分，体会宋人如何控制笔锋？
4. 成人硬笔行书字帖临摹谁的？
5. 行、草书古法是指哪些代表作？

蔡襄多宝塔碑字体是什么？

蔡襄多宝塔碑字体是楷书，是颜真卿的《多宝塔碑》摹本。

蔡襄（1012年3月7日－1067年9月27日），字君谟。兴化军仙游县唐安乡连江里青泽亭境蔡坑（今福建省仙游县枫亭镇九社村蔡坑自然村）人。北宋名臣，书法家、文学家、茶学家。

蔡襄擅长正楷、行书和草书。其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。蔡襄的书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏轼、欧阳修。

蔡襄传世墨迹有《自书诗帖》、《谢赐御书诗》，以及《陶生帖》、《郊燔帖》、《蒙惠帖》墨迹多种，碑刻有《万安桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞楷书“忘归石、”“国师岩”等珍品。

蔡襄行书代表作？

蔡襄是宋朝四大家之一，他的行书代表作有:《扈从帖》，《暑热帖》，《安道帖》，《离都帖》，《持书帖》，《脚气帖》

蔡襄行书《自书诗卷》部分，体会宋人如何控制笔锋？

蔡襄其人，是有名的宋四家之一。苏黄米蔡，这里的蔡，便是指的蔡襄。当然后来又有许多人认为是蔡京，姑且存此一说。对于蔡襄，其实了解一些宋人对他的书法评价就了解他的实力了。

蔡襄，字君谟。时人的评价如下。

苏东坡在《东坡题跋》中尝言：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之……又尝出意作飞白，自言有翔龙舞凤之势，识者不以为过。”

欧阳修之评价曰：“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世，然谦让不肯主盟。”（《欧阳文忠公集》）

黄庭坚之评价曰：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”（《山谷文集》）

沈括，在《梦溪笔谈》中，评论蔡襄的草书曰：“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。存张旭怀素之古韵，有风云变幻之势，又纵逸而富古意。”

《宋史·蔡襄传》称他：“襄工于手书，为当世第一，仁宗尤爱之。”许将《蔡襄传》说：“公于书画颇自惜，不妄为人，其断章残稿人悉珍藏，仁宗尤爱称之。”朱长文《续书断》：蔡襄书颇自惜重，不轻为书，与人尺牍，人皆藏以为宝。仁宗深爱其迹……及学士撰《温成皇后碑》文，敕书之，君谟辞不肯书，曰：“此待诏职也。儒者之工书，所以自游息焉而已，岂若一技夫役役哉？”

从上面这些评论我们就可以了解，当时蔡襄的书法是多么的备受推崇，其评价之高已无以复加。可谓正统书家之大成者。

蔡襄的书法总体来说，没有苏黄那样的奇倔开张，纵横恣肆，而是温润雅致，沉涵内敛的，华美精致的。他继承着晋唐以来的审美，并且无意逾规越矩，这是个人的温润性情所决定的。所谓谦谦君子，温润如玉，大概就是君谟其人的写照了。或者也正是因为他没有苏黄那样的性格，也没有苏黄那样的坎坷命运，他整体是平和的，达观的，中正的，雅致的。这也是他容易被时代赏识却被后来忘却的一个原因吧。

要说到他的这幅行书自书诗卷用笔之特点，其实与他一贯的作风是统一的。整个章法和结构都没有过分夸张的成分，显得含蓄而华美。至于用笔，继承了兰亭之家法，用笔牵丝游带，于细节中体现书写者当时心境的从容淡定。笔墨精致而姿媚，但又不落于俗套，没有过分的程式化，有自然天真之趣。这件作品整体上扑面而来的审美是平静的，赏心悦目。

其中有一部分近于楷书，后面渐渐流动起来，行书中加以草法，颇有变化。像一部流动的音乐，有层次分明的章节，表达上是饱满的，丰富的。让人一看就流连忘返。

但是话说回来，这样的作品用来观赏足矣，若是学习，却是困难的。因为他并非仅凭技巧来炫惑人，更多的是心境的表达，这心地的功夫，是无法通过临摹来得到的。这大概也就是为何同为宋四家，而蔡襄的影响远不及其他三人的原因吧，高山流水，知音难觅，曲高而和寡。但苏黄对他的评价，其实已经言明了，他的天分，他的成就，他的禀赋，都属于那个时代最耀眼的一个。

成人硬笔行书字帖临摹谁的？

选古人法帖最好。行书的碑帖墨迹本，都可以临习参考，但对初学者说，宜选择适合练习基本功力和风格鲜明的作品，作为练习范本为好。各种行书碑帖很多，如传王羲之的《兰亭序》、《唐怀仁集王字圣教序》，颜真卿的《祭侄文稿》、《争座位帖》、《祭伯父文稿》，李北海的《云麾将军碑》、《法华寺碑》、《麓山寺碑》，杨凝式的《韭花帖》，以及苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、赵孟頫、董其昌、祝允明等的行书帖。在这么多的碑帖中我认为最好选《唐怀仁集王字圣教序》练习。

行、草书古法是指哪些代表作？

行书

行书是楷书的快写，相传始于汉末。它不及楷书的工整，也沒有草书的草率。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门、虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。行书中带有楷书或接近楷书的称为“行楷”，带有草书或接近草书的则称为“行草”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，畅达而腴润。还有如宋代的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里巙，明代的祝允明、文徵明、董其昌，王铎，清代的何绍基等都擅长行书或行草，有不少作品传世。

草书

草书是按一定规律将字的点划连写，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写，它的艺术欣赏价值超过实用价值。一般分章草和今算两种。章草是隶书简易急就快写成的书体，字字独立不连写，笔划带有隶书的笔意。东汉的史游《急就草》是著名的代表作品。今草就是楷书的急就快速写法，点画飞动，上下字之间笔划痕迹往往牵连相通。今草的著名代表作品是王羲之的《十七帖》、唐代孙过庭的《书谱》等。唐代的张旭和怀素两人将今草写得更加放纵，飞腾奔宕，数字相连，笔势连绵回绕，字形变化繁多，夸张浪漫，难以辨认，成为“狂草”（亦称“连绵书”）。狂草的代表作品是张旭的《古诗四帖》和怀素的巜自叙帖》等。