启功的楷书字帖？启功书法字帖入门教程？

启功体书法书写规律技巧？

1、当一个字笔画有交叉的处理：只要把这个交叉点放到这个字的中心即可，这样才能保证这个字的重心不偏。大家要注意的是，所有的结体技巧很多时候都是为调整重心服务的，这一点是基础，同时也是结体的关键所在。

2、主笔都不是平正处理：按照启功的习惯，一般都把他们写得比较挺拔，弯中有直，这样才能写出这类字的神采。当然了，不光启功的楷书需要注意这些，其它各大名家的楷书都需要这么处理，原理基本是相通的。

3、在结体安排技巧：这里面也有一个关键，那就是中宫要收紧。为了达到这种效果，上中下结构的字，一般要把中间的部分写的稍微小且紧凑，上下两部分要适当的舒展。只有写出这种大小上的变化，才不至于松散，写出的字自然就好看了。

田英章老师和启功先生的书法你更喜欢谁的？

谢你邀请！

书法是雅趣，是音乐，有妙韵，有着不可言状的节奏，有富裕视觉的美感和强大的冲击力，让人欣赏后能够得到精神的愉悦和感动。你该知道我喜欢谁的书法了吧！

启功书法字帖入门教程？

1、当一个字笔画有交叉的处理：只要把这个交叉点放到这个字的中心即可，这样才能保证这个字的重心不偏。大家要注意的是，所有的结体技巧很多时候都是为调整重心服务的，这一点是基础，同时也是结体的关键所在。

2、主笔都不是平正处理：按照启功的习惯，一般都把他们写得比较挺拔，弯中有直，这样才能写出这类字的神采。当然了，不光启功的楷书需要注意这些，其它各大名家的楷书都需要这么处理，原理基本是相通的。

无基础，我想学习启功书法，我想听听大家的建议？

谢谢朋友之邀。启功书法娟秀端庄，线条飘逸，绵里藏针，肥瘦修短富于变化，结字秀美，圆润流畅不拘形格，属于书脉正路，自成一家。书为心画，启功老师是学富五车的知名学者，文化涵养极为深厚，他的作品“书即画”的视感尤其突出。

（启功老师书法）

尽管博学多才学贯今古，启功先生素以谦逊低调著称，甚至不以书法家自称。书法圈对启功先生的书法各有褒贬，褒得多，贬得少。更有批评启老一派，称其书法为“柴禾体”。抱庸认为，启功先生的书法，因循书学正路，用笔结字皆有所得，是名符其实的当代杰出书法家。

（启功老师书法）

今天的书法圏，很多朋友在学习启功老师的书法，或者学曾经临习过启功先生的书法，有的硬笔书家也以硬笔临启体，比如印象深刻有我的书圏朋友翰墨今香，一手硬笔启体写得十分老道，深得形意。我本人之前也曾临过两年启功得行楷，受益匪浅。个人认为，启功老师的行书楷书，不仅可以去临学，而且对于丰富笔法结字，会有很大的助益。

（抱庸硬笔习作）

浅谈。

启功先生也写过《赤壁赋》，和赵孟頫的比起来如何？

历史上有很多书法家都写过《赤壁赋》，毫无疑问赵孟頫的《前后赤壁赋》是最好的。苏轼本人就有《赤壁赋》墨迹传世，之后元代赵孟頫书，明朝文徴明书，明朝董其昌书，清朝成亲王书，然后启功先生再书《赤壁赋》。

《赤壁赋》千古美文，赵孟頫元代冠冕。启功先生当代著名书法家。

虽然我们当代争议最少的著名书法家是启功先生，虽然启功先生非常和蔼可亲。

经常微笑口碑好，求字也基本上来着不拒。但在他之前的是苏轼、赵孟頫、文徴明、董其昌、成亲王。启功先生在前辈面前，还只是个小辈。不要过分的追捧。

前后《赤壁赋》都是非常优美的文章，后世很多书法家都书写过，我们盘点一下。

苏轼《前赤壁赋》，现藏台北故宫，部分如下图。

赵孟頫所书之《前后赤壁赋》为行书长卷，有人说是十代名帖之九。共11开21页，每页纵27.2厘米，横11.1厘米。帖共81行，935字。台北故宫博物院藏。部分如下图。

文徴明的《赤壁赋》，行草书写也是神韵出众。文徴明控笔能力强，所书《赤壁赋》有些赵孟頫神韵。

董其昌所书《赤壁赋》，他的字有些有明显的偏侧，但章法非常出众。

成亲王《节临苏书赤壁赋》，现在很多人都说启功学的是成亲王。控笔能力来说成亲王非常强。下图是成亲王临写苏轼笔意的字。虽然说是学苏轼，但是成亲王还是控制不住加入自己的风格。

启功在1989年夏所写的《赤壁赋》，当时启功体已经完备，如下图。

启功是当代著名书法家，历史上还有很多书法家。如果启功非要和赵孟頫相比较，先要比过成亲王，董其昌，文徴明。

一人有感

启功是我们当代著名书法家，但是我们绝对不要盲目吹捧。赵孟頫的《赤壁赋》，实在出众了。赤壁赋里面非常知名的一段，与君共勉如下。

寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。

以我仅有的知识，尽可能地客观求真。

能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。