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惟有纸上绘金如意云者,为元朝大内明仁殿御用之品,可裁作诗笺

一部不入流的字帖,可能会让你走很多弯路,甚至引向邪路

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在生活中每一个人都会有着不同的理想,也会有着不同的兴趣和爱好,对于很多人说有的人可能比较喜欢写字,而有的人可能比较喜欢琴棋书画,所以说不同的人他们喜欢的东西都是不一样的,但是往往他们喜欢的东西都会存在着一定的天赋,有的人可能天生写字就比较漂亮,而有的人可能天生写字就比较难看,对于那些写字比较难看的人来说,要想让自己能够练习到一些写字的方法的话,那么可能一般都要去了解到练字技巧就是让自己练,自己的过程当中能够掌握到一定的方法和技巧,才能够让他们写字的时候也会更加的容易,所以对于大部分人而言,要想让自己能够取得成功的话,那么就得花时间去了解一些方法才是最重要的。
《筆陣圖》,(晉)衛夫人(鑠)撰;(晉)王羲之正書;(清)劉行受刻

汉字的本质特征及其鲜明的个性,与世界上任何一种文字相比,都是无可比拟的,也不亚于任何拼音字。其优美的字形表现在传统书法的笔力上,笔力是审美的标准。笔刷就是如此,笔也是如此。白钢刀一般硬度在6,钨钢刀(也称硬质合金刀)硬度7,这两种刀是最常见的篆刻刀三、在应用练习方面,更多讲究巧练,而不是苦练。徐老现时年近百岁高龄,神明不衰,洵称人瑞,然不知还能尽记上述诗词否?感念故交的厚谊,无以为报,仅此一文,略申衷曲,亦幸亦惭,莫能宣喻于百一也中国的书法文化博大精深,毛笔书法就是四大书法之一,很多人一直在模仿一些大的书法家的字体,以及买各种字帖来自学毛笔字,但是效果始终没有什么改变,其实书法自学入门是需要一定的步骤方法才能学得好。要想自学毛笔字绝对要有一个精心的计划以及安排,具体要怎么练习步骤,下面给大家分享一下:

一、执笔清楚力度均衡

1、毛笔字执笔大拇指、食指、中指捏笔,无名指以指背抵住笔杆,小拇指抵无名指不贴笔杆,五指捏管的距离不要上下分得太开。

2、不要太用力指尖捏笔。指尖部分比较敏感,宜表达运笔的细腻变化。

3、虎口张开成“马镫”形为佳,写小字“风眼”亦可。这样手掌自然空虚,可容一只鸡蛋的空间。

4、毛笔字执笔的时候切记掌竖腕亦竖。

5、执笔松紧适度,太松易飘滑无力,太紧则运笔乏灵动之感。

以上五点便于灵活用笔。不正确的执笔方法,往往就是不合以上五点,如三指执笔,用指关节握笔、虎口密封、手掌不虚、手腕与桌面平行角度等。执笔似乎很简单,然如果一开始马虎,形成不良习惯,就会直接影响学书的进步,好长期悬肘书写,对书法提高很大,当你停止悬肘时,写出来的字就如行云流水般顺畅。

二、工具选择要实用性

1、毛笔

毛笔是一种源于中国的传统书写工具,也逐渐成为传统绘画工具。毛笔是古代中国人民在生产实践中发明的。指以兽毛制成的笔。初用兔毛,后亦用羊、鼬、狼、鸡、鼠等动物毛。笔管以竹或其它质料制成。头圆而尖,用于传统的书写和图画。

2、墨水

墨水是一种含有色素或染料的液体,墨水被用于书写或绘画。最早的墨水有使用金属、胡桃壳或种子制作的染料或使用鱼、章鱼等水生动物的墨汁。中国的墨是碳墨。墨水的常用颜色有红、黑的像墨水和蓝黑三种。

红墨水一般用来批改作业,使用范围较小。蓝黑墨水颜色初写发蓝,之后变黑,不易褪色,书写流畅,是人们学习和工作中书写使用较为普遍的一种墨水。黑墨水以碳素墨水最为理想,黑墨水有光泽,写在纸上黑白分明,十分醒目,用来写钢笔字或书写钢笔书法作品,效果好。

三、确定字体,坚持练习,时间安排好

上面讲到了一些基础性的东西,那些都可以多问问朋友就好了。最主要的还是确定字体,你喜欢什么样的字体。

毛笔字体分很多种,同样也有行楷,楷书,隶属,草书,篆书等多种字体,那么多如果初学者的话建议还是从楷体开始吧。

确定好自己想练习的字体,然后就是从时间安排来进行练习了。一般都建议自学毛笔字的朋友们都从简单的笔画笔顺开始练习,然后再从复杂的开始这样从基础到复杂是最好的,练字时间,对于初学者基础比较差的人,一般建议每天坚持在在60分钟左右。时间建议不要超过60分钟吧,刚开始学习的人本身都是为了提起更多的兴趣,如果写太久,写不好就会导致信心丢失,这样对练毛笔字是没好处的。


作为父母一般情况下来说,都希望自己的孩子能够有一个更加良好的发展,这种情况下肯定是希望孩子在各个方面都做得非常的出色的,就比如说写字,家长希望自己的孩子能够写出一手非常漂亮的字来,这样对于孩子今后的生活会有很大的帮助,不管是在学习还是在以后工作当中都有可能会带来很大的优势,所以希望孩子能够从小就写出一手比较漂亮的字,也就会让孩子进行练习。那么怎么样教小孩子练字呢?下面就来给大家分析一下,希望能够让大家了解到相关的一些方法。
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21天打卡活动方案你不能把你的喜好驾驭到别人的喜好上去行书是任何一位后世书法家都要写的,写篆书的、写隶书的,画画的,都不能绕开。那么要如何写好行书字贴呢?行书是不是把字写写快就是行书呢?古人讲楷如立、行如走、草如跑,好像就是把楷书写写快就是行书了。鲁迅先生教人写作文,说什么是作文呢?就是把你要说的话写下来就行了。这是启蒙,但是逐渐地这句话就不够用了。我们搞任何一门艺术,被认可的对象都不是泛指意义上的大众,大众要不要,要,大众都不喜欢不行。但你不能迎合大众,这跟做衣服不一样。最后东西是好还是坏,专家说了算。从这个意义上讲,就不仅仅是把说的话写下来就是作文,把楷书写快了就是行书,于是行书就有行书之法,行书就有行书之体,行书就有行书的各种流派风格。行书是我们学书法的必须学的一个基础课程,这个基础课程涵盖两个方面,一个是临摹,一个是创作。要直追本源,不能指向时风,而应向古代去开掘为我所用的宝藏。

下面谈行书的具体问题

首先的问题是临摹过程当中的眼、心、手的配合。刚才有人问,各种问题摆在我面前,是一起解决好呢?还是一个一个解决好呢?我可以明确回答你,你不可能一个一个解决。有人讲我先解决一个字行不行?不可能,专练点,专练撇,行不行?也不行。眼、心、手的配合必须是统一配合,我不主张连临,一个“大”字写50遍,连临一般临到了三五个以后就麻木了,于是我提出:

第一,临摹中要始终保持新鲜感。

第二,要每次在保持新鲜感的状态下读到更多的东西,学会在读帖当中层层深入。在这当中要注意两个问题,一个是分析,一个是综合,只会分析的人不一定会综合,只会综合的人也不一定会分析。

第三,作品上任何一个痕迹、任何一个空白都可能是我们的学习对象。比如《兰亭序》,有同学讲我怎么就写不出那个味道来呢?你在解读帖的时候有没有看到,明明看到了,视而不见,并不重视它。无论是用笔、结字、行款都要注意,不但要看到黑的部分,而且要看到白的部分,这当中包括大小、疏密。我们现在培养的恰恰就是这个专业素质,在创作时那种非专业性的、常识性的错误是不应该犯的。

第四,一定要学会综合性地看待临摹对象。眼睛要溜来溜去,注意了细节也要注意整体,要兼顾,要深入下去。

第五,要注意临摹过程当中的速度问题,纸张问题,大小问题,墨的浓淡问题,毛笔的弹性问题。以上的各个问题配合起来,注意一个“写”字,而不是“描”、“画”。速度不正确,表达的对象就可能迟缓,造成你描。毛笔不顺手,一下笔就不对。在行书的临摹中,我还强调要原大临写,不要放大,因为放大以后,笔法会有所改变,难以掌握原帖的技法,也难以真正体会原帖的精神。

在临摹过程当中,读是一个非常重要的环节,读到多少,手能跟上多少,第一步叫心摹手追,第二步叫得心应手,第三步叫心手两忘。读不到肯定就看不出,看不到肯定写不出来,只有看到了才可能写得出来。



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