很火的字帖(行楷买谁的字帖？)

学习书法,选谁的字帖好点？

练硬笔书法的几点建议，仅供参考：

一、不要凑热闹，外行看热闹，内行看门道。对流行书家的作品要谨慎，初学者缺乏鉴别力（包括曾经的流行书家，尽管他们可能风靡一时，如庞中华、司马彦等，这些人的作品看看就可以，不值得一学）的，就好比你学古筝不要跟着女子十二乐坊或者街头卖艺或者随便网上一个视频学。要学就要跟着大家学，当然，真正的大家不一定为世俗所熟知。

二、最好跟书法史上的大师学，如王羲之、米芾、赵孟頫等，这些大师的作品是经过了上千年历史和广大书法人的检验的。当然，他们传世的都是毛笔字碑帖。

三、如果对第二条感到不便，退而求其次，要向现当代继承了大师一二精髓，稍有来历有内涵的硬笔书家学习，硬笔楷书如田英章、卢中南，等，硬笔行书如谢非墨、骆恒光、吴玉生等。田英章、卢中南、骆恒光、任平都有字帖行世，

四、当代硬笔楷书好的书家很多，硬笔行书好的著名书家太少，好的又不著名，这就是所谓高手在民间吧，如罗一农、曾伟子、李炯峰等。

五、简评现当代硬笔书家。

庞中华：学魏碑出身，硬笔字习气太重，十分死板，速度又慢，不宜学。评分70

席殊：硬笔行书字学米芾，功夫欠火候。评分75

司马彦：楷书写的是印刷体，行书路子野，咸俗不可耐，丑不忍视，观之作呕三日。评分不及格，给个30分吧。

田英章：毛笔楷书师欧阳询，功力深厚，形成田氏欧体，只是写得过于拘谨，硬笔楷书也是田欧，还不错，行书尚可。毛笔楷书评分90，硬笔楷书85，硬笔行书78-80

吴玉生：硬笔行书较有内涵，但稍感平正，初学者学之无妨。硬笔行书评分85

谢非墨：著名书法家，书风成熟老辣，硬笔行书90-95

骆恒光：硬笔行书源出王米（王羲之、米芾），可观可学，硬笔行书评分：90

任平：硬笔行书灵动飘逸，但缺点是时有轻浮乏力之笔。硬笔行书评分85

王正良：与骆恒光、任平同属浙派，但功力不如二人，名不副实，硬笔行书评分70-80

罗一农：非著名硬笔书家，第四届全国硬笔书法大赛特等奖得主，其获奖之作的品位很高，惜神龙见首不见尾，作品难得一见。评分：92

曾伟子：洞口籍书法家，中书协会员，楷、行、隶俱工，尤擅行书，行书功力深厚，硬笔书极佳而不为大众所知，网上仅有毛笔书。总体评分96，硬笔书评分98

李炯峰：隆回籍书法家，中书协会员，天分极高，品位极高，擅长行、草，硬笔亦佳，网上作品很多，包括硬笔，但不适合初学者，总体评分96，毛笔行、草评分98，硬笔书评分95

张秀：女书家，有大令（王献之）风，但硬笔楷书又死又硬，不足师法。硬笔楷书评分：70

丁永康：硬笔楷书一般60，硬笔行书不值一评50。

陈舟波：硬笔行书如鸡肋70

贺东祥：湖南籍书法家，硬笔楷书佳，硬笔行书一般，毛笔书反而更好。硬笔楷书评分85，硬笔行书65，毛笔楷书90，毛笔行书85

骊一平：硬笔行书与骆恒光相似，评分86

陈立雄：硬笔行书源出米芾、王铎，潇洒有灵气，评分90

顾仲安：名实难副，不推荐。评分50

陆维中：难脱俗气。评分70

刘惠浦：（魏晋书风）楷书尚可，行书难看，硬笔楷书评分70-80，硬笔行书评分50

学习草书，临摹什么字帖好？

草书，不是潦草的写法，而是一种规范写法的独立的书法形式。草书有章草、小草和狂草的区别，章草是最早的一种草书，是在秦隶的基础上演变而成的，小草是在章草的基础上产生的，狂草是小草之后最恣肆抒情的写法，那么学习草书，临摹什么字帖好呢？

学习草书首先要练习草书的基础写法，认识草书，并学会怎样下笔、怎样运笔。初入门者，取法乎上，最好从王羲之的名帖和孙过庭《书谱》入手，要反复练习，打好基础。在学习草书有了基础以后，可以悬肘练习张旭《古诗四帖》和怀素《自叙帖》，以增加控制笔墨、书写复杂线条的能力，并练习中锋行笔的力度、速度和质感，

当然了，在学习草书之前要打好楷书的基础，也要练好行书，这样是为了能够控制点画，因为没有楷、行的基础就写草书容易放纵无法，对于篆书和隶书最好也有些基础知识，因为有的草书直接来源于篆书，所以学习草书很耗费时间和精力，而且还要持之以恒。

书法家于右任学草书值得借鉴，他曾说:“余中年学草，每日仅记一字，两三年间，可以执笔。”练习草书要在左右上下复杂的线条运行中，坚持中锋运笔的基本原则；同时，又要体现转、折、顺、逆、留、提、按等笔法变化。

关于学习隶书，请问各位书家认为有哪些比较好的字帖推荐？

个人认为隶书入门学《乙瑛碑》较好。是汉隶之最可师者。第一是因其比较清晰。(因有的碑文漶漫不清，无从下笔。)第二是用笔浑厚雄强，结构开张；遒劲有力，静穆端庄。所以一开始临帖，学《乙瑛碑》好上手，容易得笔，练出功夫。

再就是《肥致碑》，由于此碑出土晚，没遭受风凌雪欺。刀口清晰，笔笔明白。造型方正，有《张迁碑》之风神。韻高致远，古朴无华，气息淳厚，愈品愈妙。如饮醇醪，回味悠长，确实妙不可言！

时下有很多人学隶从《曹全碑》入手，我觉得不可取，因《曹全》用笔纤细绵软，形态娟秀。当然可以借鉴。

另外《华山碑》、《史晨碑》也均为上品，都须细心研究，着意揣摩。唯有融铸百家，方成大器！

行楷买谁的字帖？

硬笔书法买庞中华的字帖；毛笔书法买田英章、田蕴章二位的字帖。庞中华的硬笔行书字帖几十年来，一直深受广大学生的喜爱，他的字笔画流畅，美观大气，适合文案书写；关于二田的行楷，许多人只了解他们的楷书，其实他们的行书也是相当地漂亮，其出版的字帖最适合书写者学习、临慕。

学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？

感谢邀请：

三位硬笔书法大师的字帖各具特色，功力深厚，笔画精致，结体合理，体现出实力派大家非凡的功夫和艺术天赋。如果要想把自己的硬笔字写的好，只是提高自己的书写水平，那三位大家的字帖都很好，他们的楷书字帖都可以。如练习行书就选择吴玉生的行书字帖。

田英章先生硬笔书法讲座很好，可以在网上找来看看。田老师现场给学员讲解硬笔的书定方法，讲的很细致也很认真，特别是一些特殊字的写法和笔画，说的很详细，不但讲怎样写，还讲明白为什么要这样写。很多话都是经验之谈，是多年书法实践的经验总结。按照写的同时，好好理解田老师讲的方法，很重要。如果要是初学硬笔书法，最好要看看田老师的讲座，先从笔画和部首开始学起，这样写字的水平会有很大的提高的。

吴玉生老师的行书可以说是当今硬笔书法最高水平了。我非常喜爱他的行书钢笔字帖《硬笔行书红楼梦诗词》，这本字帖行书写的秀丽婉转，美艳清新，体现了当代硬笔书法的高超的艺术。如果要想在硬笔行书上有所成就，就应该深入地研究吴老师的教学方法。从基础上进行学习。熟悉他的一些教学方法。如他总结的“田字定位法”、“固字定型法”、“含义引导法”等等。吴玉生老师说：“中文汉字，有一部分具有‘望文生义’的特点，如果能通过拟人化、拟物化的寓意领悟到其中的美感，不仅会使练习增添很多乐趣，而且有事半功倍的效果。”很多人认为吴玉生老师的行楷，堪为当今硬笔书法的最高水准。吴老师的硬笔行书，笔画简洁自然，连丝较少，笔划“撇”，写的舒展伸长，回锋有力度；短横，大都简写成点状，都是吴老师的明显的行书风格。

我现在正在临顾老师的楷书写帖。就是那个他写的曹操的《短歌行》。现在临了快一年了。顾老师这一张纸就能写出来的字帖，虽然短，但要想写好，真是不容易呀！自己感到多数字写出来的还是不满意。但与以前临写其它字帖的效果感到进步还是有的，而且效果也是不错的。很多人认为顾老师的楷书是最优秀的，当今硬笔书法家无人能望其项背！我感到，顾老师的字帖，字体舒展大方，稳健脱洒，笔画精彩，结构合理规范不可挑剔。当时看到他的这个字帖，没有感到有什么难度，慢慢的随着临写的过程的深入，我切实感到了顾老师功力的深厚和艺术的精湛。感到有很大的难度。首先是笔画的精致很难写的象。只有临写顾老师的字帖让我感到了钢笔也是有入笔顿笔的变化的。以前总感到毛笔的一些笔法在硬笔中运用的不多，也没有必要，在临顾老师的字帖时，要想临的象，就要按他的笔法去写，再就是一些提按动作也要十分注意的运用。那一笔一画的精细程度，现在毫发必现的精微，没有很好的耐心和严谨的学习态度是完成不了的。每个笔画都不能写错一点，起笔，行笔和收笔都要拿捏的恰到好处，真不是说说就能体会到的。只有经过大量的书写才能理解。在结体上，顾老师的字一笔一画都精细到位，安排的合理得当。我在练习过程中，如果有一笔写的不到位，或者是方向位置有一点点不对，那一定会与原帖有很大的出入。在神采上难体现。书法写到了一定程度，不仅要在笔画和结体上要高质量，在字的神采上也要有很好的体现，这是一种更高级别的训练了。就是说写出的字有没有精神。我在写《短歌行》“悠悠鹿鸣”中的“悠”字时也没有太在意，但写出来怎么都不好看，后来我就认真的研究了一下顾老师写的，这个字关键的一笔在那个反文的第一笔上，把它的角度和力度写对了，笔画写过关了，整个字的精神有就出来了。

写字不单单是一个技术活，更是精益求精艺术的追求。没有永久的最好，只有不断的更好。它不但需要有过人的毅力，更要有脚踏实地的耐心态度和严肃的工匠精神。