赢的字帖，为什么字帖透明的有两页？

本文目录

1. 欧阳中石的字究竟好在哪里？
2. 书法中公认难写的有哪些汉字？
3. 为什么字帖透明的有两页？
4. 中性笔真的能写出好字吗？

欧阳中石的字究竟好在哪里？

谢谢你的提问和邀请。欧阳中石先生，现在是首都师范大学的博士生导师。也是著名书法家。他的博士生解小青也已经成为博士生导师了。

目前，论资质学问，还没有一个与欧阳中石先生齐肩的，可谓声名显赫。是一代书法大师。

欧阳中石先生的书法，取自唐楷欧阳询的底子，二王为神韵，加上对隶书的滋养，篆书的意味，写出了自己的，书法品貌，欧阳中石的书法，可谓是打入古人，走出古人的大师级书法家了。

我觉得，欧阳中石先生的书法有如下一些美学特点。

第一，深厚的传统精髓

欧阳中石先生学习书法的历程，属于旧学启蒙下的传统书法学习。1928年欧阳中石出生于山东省泰安市肥城汶阳镇的西徐村。

1951年考入北京辅仁大学，后转入北京大学。1954年毕业于北京大学后，在通县做中学语文教师。1981年，欧阳中石被调到北京师范学院教育系，走上了书法教学之路。

我们看时间，欧阳中石先生大学毕业的时候，中国还处于老百姓买一支钢笔都舍不得的时代，用毛笔写字的人很多。因为中国经济落后，毛笔字一直到欧阳中石先生进入北京师范大学还有一定的用处呢！

在这样的文化熏陶下，想放下毛笔都不可能。

所以，八十年代兴起了新中国以来的第一波书法热潮。当时，我们已经在远离毛笔字，学习书法完全是一种发自内心的对传统文化的审美需要。

作为中国教师队伍的最高学府首都师范大学，重视书法教育，就是由欧阳中石先生担起这个重任的。

1993年，国家为了使书法教育更加深入持续发展，在首都师范大学设立了美术学（书法教育）博士点。

1998年，国家人事部又在首都师范大学设立书法博士后教学点，使首都师范大学成为我国高校第一所从博士后、博士、硕士到本科、大专完整的中国书法教育体系。欧阳中石始终是中国书法发展走向新时代的领跑者和组织者。

欧阳中石先生自己对书法非常热爱，他早年得到武岩法师的启蒙，后师承国学大师吴玉如先生。

这两位先生，都是书法造诣很高的国学大师。启发他从唐碑入手求法度之严谨，然后转临北魏诸墓志；追自然朴茂。但是，他还是不满足于晋唐之内的博大精深，后又远涉篆、隶、甲骨、金文，直接探源书法的发展历程。

欧阳中石先生在书法学习中，尤其对欧阳询诸碑的临池用力尤深。常作行书，从法二王，而又取势于唐贤大家。草书以王羲之、孙过庭为宗，亦得益于黄庭经、祝枝山大家。

而后，逐渐形成自己婉妍秀美，潇洒俊逸而又奇崛峭拔的书风。

欧阳中石不但在书法大世界里吸取养分，还在姊妹艺术中，寻找灵感。他喜爱京剧艺术，曾师承京剧老生，后四大须生之一的奚啸伯（1910－－1977）先生学习京剧。

欧阳中石还根据自己对书法的发展需要，主编、撰写了许多重要的学术论著，如《书学导论》、《学书概览》、《书学杂识》、《中国的书法》、《书法教程》、《书法与中国文化》等等。

启功先生与欧阳中石，各有风采。欧阳中石无启功之秀，启功无欧阳中石之雄。上面这两幅作品的比较，我们就看得很清楚了。

这些成绩远远在一般书法家的造诣以上。他的完整深厚的书法造诣，也是令人高山仰止的

第二，藏拙于扬清

中国书法，自从唐代以来，总的书法情趣，皆以二王的妍美书风为指归。但是，这种书风也给书法带来容易孱弱浮艳的弊端。

所以，晚清提出了碑学新美学，这个书法美学思想，是有深刻的书法变革意义的，在近代也有深远的影响。

碑学主要就是要弘扬书法雄强的一面，而不是一味的孱弱甜俗。这也是任何一个书法家很不乐见的。包括二王本身，他们的书法也不是孱弱甜俗。

为了纠偏这种弊端，清代一些有识之士，提出了以碑学救帖学的书法美学思想。

欧阳中石用敏锐的眼光，看到了碑学给二王书法注入活力的可持续价值，也看到了碑学和帖学的历史逻辑关系。所以，他也是努力学习了六朝墓志和北魏碑版以后，又尝试掺入二王体系来丰富书法艺术空间的一个探索者。

这样杂糅结果，就是二王的流丽娟美的成分减弱了，雄强大气的成分有所突出。

入于汉魏又不拘于汉魏的隶书。这个隶书书法作品，吸收了东晋《爨宝子碑》的美学要素，有不是拘于《爨宝子碑》的笔法体势。

不过，如果魏碑雄强霸悍的一面过于突出，也会失去稳健风流的一面。

所以，碑学与帖学如何结合，也是一个比较突出的问题。

习惯于二王书风的人，强调书风的纯正性，不太习惯这种融会贯通的风格。但是，他们怎么可能欣赏这种藏拙于扬清的大美精神呢？

第三，入于二王而不拘于二王

欧阳中石先生的书法，本来就取法二王的，高古、然后上追秦汉魏晋、熔铸历代名家精华，师于古人而不囿于古人，形成一家书风的。

于右任先生无欧阳中石之秀，欧阳中石无于右任先生之雄。

师法二王而又不拘于二王，这正是他勇于打进传统，又勇于走出传统的勇气。所以，他的书法风格也是非常鲜明的。

那么，他与二王书法风格有哪些不同呢？

首先，二王的书法比较强调流丽妍美，欧阳中石，也是从这个路上走过来的。

所以，他的书法仍然有流丽妍美的一面。

第二，二王书风不主张见圭见角，欧阳中石的书法作品，吸收了隶书和魏碑的质感，所以，不时会出现一些圭角，增加了笔力的挺拔和雄健。例如，欧阳中石非常典型的撇画，在收笔部位，大胆吸收了隶书的重顿出锋，给人以雄强稳健的力度之美。

第三，二王书风婉转穿插。欧阳中石的书法，基本上没有勾连缀合的连绵，而是善于构建空间章法的布局，达到整体上处于稳健和变化的对立统一之中，这也许是欧阳中石是一个学哲学的学者特有的眼光吧。

综上所述，欧阳中石的书法有古有今，有帖有碑，有汉有魏，有唐有宋，达到了碑帖相融的自由境界。

有人说我，人云亦云。其实，我一直看好欧阳中石的书法。

如果把欧阳中石与启功比较一下，我们就会发现：可能启功先生帖学的味道更多一些，所以，清风明月。而欧阳中石的书法，给人以万象更新的丰富感。

如果我们再把欧阳中石与于右任先生比较一下，你会发现：于右任又没有欧阳中石先生的帖学之美。

在艺术修养上，欧阳中石书法、绘画、戏剧兼通，他更加注重艺术的共性，所以，他在书法中的章法、字法、墨法和笔法，都有自己的特色，所以能够跳出古典开古创新。

书法中公认难写的有哪些汉字？

谢邀请。??

对于题主提出的问题，我个人认为，历史上并没有公认的难写字，不论是历朝历代的书法家还是古今书论中都没有提及这个问题。

那么，书法中就没有难写的字吗？有！只不过是对每个学书者而言，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。同样写字，甲认为“家"字难写，而乙写出来挺飘亮；丙总担心“飞”字写不好，丁却偏偏写的很带劲！为什么会出现这种情况呢？

这是因为每个人的身体结构、生理状态、心理活动都不尽相同。具体到写字上，每个人指、腕、肘的用力，入笔的角度，运笔的节奏以及书写时的心理紧张、放松与否，决定了“凤”字可能写起来很舒畅，“之"写出来很别扭。

那么，每个人难写的字就永远写不好吗？答案是否定的，经过科学的书写训练以及对汉字结构的通透认识，中国的任何一个字都能写的堂堂正正，而且飘飘亮亮！

最后祝愿初学书法的友友们，每天写好自己笔下一个难写的字（多多益善），坚持下来就是一个大进步！哪一天把自己笔下难写的字都写好了，你就离进入书法的大雅之堂不远了，努力、努力再努力吧！

????????????????

我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，共进步！

（附图是我完成这篇答题后，随意书写的“家、凤、放、飞”四字，请赏析批评。）

为什么字帖透明的有两页？

字帖透明的临摹纸有两页的原因，是因为我们的字帖复印时是做的双面之间，也就是说它正反面都可以铃木，所以我们在里面放临摹纸的时候就会放两张，一张是您用来临摹正面的一张，是为遇到用来赢么另一页的反面的。所以我们在做字帖的时候，就会在字帖的里面放上两页的透明的凝膜纸。

中性笔真的能写出好字吗？

题主其实也是问出了很多人的心声，因为，很多人都有这样的顾虑，为什么中性笔不能写出好字了，铅笔可以，圆珠笔可以，粉笔可以，难道就中性笔这么有特点吗？所以，中性笔也是可以写出好字的。

上面所提到的工具，都是书写硬笔字的工具，所写都属于硬笔书法的范畴，到底能不能写好，我们可以根据硬笔书法的特点来看看:

1.硬笔书法中结字是最为重要的，对于汉字结构的深入学习，似乎于使用什么工具没有太大的影响，所以，其他笔可以，中性笔也可以。

2.硬笔书法中所使用的笔法不是很多，但是这些笔法都来自于传统书法，尽管和毛笔在完成同样笔法时有很大的差距，但也是可以完成的，并且不逊色于其他硬笔。只是表现的方法不一样而已。

3.章法的表现，硬笔书法的章法也是很重要的，但是，硬笔书法的章法主要表现在中轴线，行于行，字于字之间的相互关系，似乎跟使用什么硬笔没有直接关系，其他硬笔能表现大小，疏密，欹侧变化的，他同样可以。

4.综上所述，不同的硬笔主要影响的是笔法方面的东西，但是中性笔同样不逊色，只是可能和钢笔表现的方法不一样而已，钢笔中粗细可以用提按表现，中性笔笔画轻重可能涉及到触纸面积的变化，圆转上两者没有太大区别，方折上中性笔稍差于钢笔。

附图为0.7中性笔壹庸拙字，大家批评！