新年大楷字帖 写福字用多大号笔？

楷书哪一种字体最好看？

谢邀：楷书有颜欧柳赵四大家，还有历朝历代和现代的许多流派，都各有所长。因为我学书是从颜体入门的，所以对颜体有所偏爱。但也不排斥其他书，同时兼修其他书体中的精华。

写福字用多大号笔？

1一般使用中号或大号的毛笔。2因为福字是中国传统文化中的重要符号，需要用毛笔书写才能传承其传统美学。一般使用中号或大号的毛笔，可以在书写时表现出较好的线条美感，也对书写速度有所帮助。3当然根据个人喜好和需求，也可以选择其他大小的笔尖来书写福字。

怎样才可以把字练好？需要先练毛笔大字吗？

要把字练好，首先就得端正心态，练字不可急功近利浮躁，优秀的书法大师也都是从基本笔画，偏旁部首等基本功练起的。我们在开始练字的时候，要务实，要严谨，应当欢喜于写好一笔一划。我目前就在学习基本笔画，偏旁部首，然后在一个字一个字的认真临帖。

书写大字是结构重要，还是技法重要？

有书友问我，书写大字是结构重要，还是技法重要？

这个问题需要详细加以分析。

首先，“结构”和“技法”这两个概念并不是平行的概念。中国书法中的“技法”是包括对于汉字“结构”的处理的，也就是说，它们是部分和整体的关系，要是说这两个因素哪个重要，那也只能说两者都重要。

与之类似的问题，就好像问一个人“水果”和“苹果”哪一个好吃一样。

当我们的问题中涉及到两个包含关系的概念时候，是没有办法比较它们之间的重要程度的。

而我们说，中国书法中的技法，主要包括的概念有“笔法”“结构”“章法”这三个部分。这三个部分因为是相似的平行关系，所以，要说比较重要性大小，这三个概念是可以让我们进行评析、比较一番的。

中国书法中的“笔法”，即用笔之法、运笔之法，这一个部分在中国古代书法家和书法理论中扮演着相当重要的角色。古代书法家对此讨论非常多，这也在一定程度上显示出这个问题的重要性。比如，赵孟頫曾经就这个问题做出如下判断：

结字因时相传，用笔千古不易。

而现当代书法家与赵孟頫相反，他们更为重视“结构”和“章法”问题。结构和章法决定着一个字整体的效果会怎么样。心理学上有一个名词非常有意思，叫“首因效应”，也就是我们常说的第一印象。

我们在接触书法作品的时候，其实跟我们看到一个人一样，我们第一眼对这幅书法作品的印象是什么，那么往后我们的评价也就是在那一刻决定的，不会轻易改变，除非有更具说服力的证据出现才会改变。

而书法中的“结构”和“章法”是决定一幅书法作品整体观感、效果最为重要的因素，相比之下，笔法的好坏则需要更多时间，从细节上进行考虑、推敲。

这是从书法技法的整个角度来说的。下面我们从各个书体来进行分析。

楷书中，分大楷、中楷、小楷，小楷因为体型较小，所以笔法和结构的重要性并不是很大，而大楷则与小楷相反，大楷因为书写起来体型较大，字数较少，所以章法问题并不是很突出，结构问题、笔法细节比较重要。中楷则在结构上、章法上、笔法上均占有很大的比重。

行草书中，分为大行草，包括狂草，小行草，也包括今草，整体上来说，行草书章法较为随意，只要竖成列、行与行之间有呼应、气韵贯通，就不会有太大问题。

但是小行草字与字之间粘连很少，而大行草粘连很多，所以小行草的字与字之间较为独立，章法要求相对较高，大行草则要求较低，但是对于笔法的要求上，大行草是非常注重笔法的，因为笔法是唯一可以约束“大行草”的东西了，丢失了笔法，大行草就和胡涂乱抹一样。

大行草因为有粘连，所以在结构上会做相对应的变形，这对于创作者的创作能力、搭配能力要求很高。

篆书隶书因为比较固定，所以，这三者并无重要性可言，需要注意的是，篆书的笔法要求中锋较多，控笔能力要很高才行。

这就是我对书法技法各个部分重要性的分析。

写大字书法要注意什么问题？

大字书法应该说在整个书法体系中占有重要的位置，因为大字书法有其实际的意义，特别是在以前，大字的用途特别广泛，例如在牌匾方面就是大字书法焕发光彩的舞台，以前的书家写大字都是直接拿大笔在牌匾上书写，而现在书家写牌匾都是采用小字放大的方法。

当然了，大字书法不仅仅是作用于牌匾这一个方面，应该说大字书法也是一门独特的艺术，现在还专门有为大字书法举行的展览，称为“大字书法展”。

写大字主要是为了突出其中的气势，应该说难度比较大，所以需要注意的问题也不少。那么我们就从写大字这种特殊的书法艺术出发，谈谈写大字需要注意那些问题。

写大字，自然要用大的笔，在书法的发展过程中，有一个约定俗成的书法，那就是可用大笔写小字，勿用小笔写大字，很多人以为只是一个大小的问题，其实不全面，因为大笔小笔涉及到一个是否能运用中锋行笔的过程。

我们知道，中锋行笔是书法的根本大法，尤其是写大字，一般不允许出现飞白，那就要求笔笔饱满，殷实有力，倘若用小笔书写，不仅笔画线条显得细弱单一，而且在笔画的一侧往往会出现飞白乃至于有笔墨不到之处，这就是写大字的一个毛病，我们可以看看历代书家写的大字，浑厚饱满，笔笔浓墨重彩，没有半点虚弱无力的地方。

所以，写大字不要用小笔，然而大笔可以写小字，只要功力深厚，大笔照样可以运用中锋行笔写好小字的。

所以，写多大的字选用相应大小的毛笔应该说是第一个需要注意的问题。

写大字，顾名思义首先是字的体积大，其次是字的气势要宏大，从这两个要求出发，也就决定了我们写大字必须要悬肘悬腕站立书写。

根据我亲身体验，写大字悬肘悬腕站立书写是十分有必要的，我一开始写大字还是按照平时写小字的方法伏案书写，但是大字的笔画往往长而且粗壮，特别是一些长横，长竖，大撇和大捺之类的伸展笔画，坐着伏案书写确实受到限制。

而站立书写相应地也就要悬肘悬腕了，这样可以纵观全局，便于排列布置，悬肘悬腕站立书写的优势显而易见，这样写大字，才能手下挥运自然，心中有的放矢，做到从容不迫，用这样的方法，大字会写得更大，更有气势！

然而，悬肘悬腕站立书写的难度也是很大的，因此，我们在练习书法的时候，还要经常站立书写练习大字，多练习大字会成倍地增加手上的功夫，还会使得你的小字更加浑厚有力，反之，多写小字也会使得你的书法精密严谨，因此书法里的各个方面都是相互促进，相辅相成的，不能顾此失彼，同时也不能厚此薄彼！

“要想大字好，窟窿必须小”这也是一句前辈书家留下了的名言，这句话准确得概括出了写大字需要注意的关键性问题。

那么“窟窿”指的是什么呢？也就是我们平常所说的布白空间，看来写大字就是要把布白空间压缩得小一些。

事实上也是如此，因为大字体型大，笔画必须要粗壮有力，它的结体更要比平时精密才可以，打个比方，你用一支钢笔写十厘米见方的大字好看吗？显然是不好看的，且不说笔画纤细不足以体现大字气势，就是在结构上也显得空白无力，这也再一次说明写大字要用大笔。

我们看一看前辈书家留下来的大字作品，在空间布白上都力求紧凑严谨，并没有出现很多大的空白部分，这就说明我们在书写大字的时候，一定要注意的是把空白部分压缩到最小，实现这个目的的方法一是注重结构的练习，二是注重笔画的粗壮程度，笔画粗壮有力，结合起来自然紧凑严谨。

我在前面说了，大字的一个显著特点就是浓墨重彩，因此写大字我们要求用浓墨书写，如果用很稀的墨水，由于写大字蘸墨较多，一笔下去往往洇湿的程度会大法增加，笔画会出现粘连的情况，所以用浓墨既能避免这种情况，而且还能体现出大字的古朴厚重，越发显得敦厚有力！

然而，这也是一个度的把握，很稀的墨水固然不好，然而太浓的墨水未必就是好的，因为太浓的墨水往往显得滞涩，写的时候往往容易拉不开笔，因此，调墨也是写大字的一个必备功课，写之前可以试一下墨水的浓淡程度，写的时候要准备一张废纸，如果墨水太洇湿影响笔画的精致程度和质量，那么就要用废纸张去吸附多余的墨水，不使其影响整个字的效果，应该说，写大字不仅仅要注意表面上的问题，而且还有注重很多细节问题，诸多的细节问题需要我们在实际书写时慢慢摸索，总结经验。

写大字我主张还是用生宣纸，因为熟宣纸确实不太适合用来写字，写大字因为有蘸浓墨的特点，所以用熟宣纸写字时，一笔下去往往墨水化不开，会淤积在纸面上，不会洇湿就达不到良好的书写效果，我们写字为什么要用宣纸，正是因为宣纸有吸附墨水的特性，可以使墨水均匀渗化，受到良好的渗透效果和笔画效果，因此，写大字也应该用生宣，尤其是写大字行书，也应该用生宣才合适，因为大字行书讲究一气呵成，书写速度比较快，所以要借助生宣的洇湿效果来达到笔墨淋漓的视觉感受和书写体验，只不过应该根据宣纸的洇湿程度来把握墨水的浓淡以及用笔的轻重，应该说，这又是一个值得注意的问题。

所以，写大字不仅仅是把字写大一些的问题，而是由内而外都有许多值得注意的问题，以上所说的五点基本涵盖了写大字的一些注意事项，其中包括我自己的一些心得体会，希望对大家有所帮助。

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