刘炳森 字帖 当初被有些人说成是美术字的刘炳森隶书为何现在又被说成是大师字？

临摹楷书、隶书字帖，你最推荐哪本？

谢谢悟空邀请！

这个还是根据自己的喜好而定，因为喜欢是最好的老师。如果是初学者，建议临写曹全碑，它的特点是一波三折，蚕头燕尾，比较好入手。

我临写《曹全碑》一年多，还没掌握好要领，所以，写的不好，顺便发几个字，请大家指教。

十岁男孩练字使什么字帖？

建议练欧阳询的《九成宫》。

我女儿也是因为字写得不够好，就给她报了班。老师给的建议就是练欧阳询的《九成宫》。

欧阳询练习书法，初学王羲之，后融入北碑，自成一家。尤其是其正楷，险峻劲峭、法度森严，被后代书家奉为圭臬，以“欧体”之称传世，与唐代的颜真卿、柳公权、元代赵孟頫合称中国书法史上的“楷书四大家”。

从美学观点来看，欧楷的确非同凡响。

唐代书评《书断》说：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。”

这，是唐人对欧楷的评价。

我个人亦认为，在所有书体中，唯欧楷是最美观、最耐看，也是最容易看懂的一种字体。

据说，欧阳询本人长相不佳，但因为字写得好看，当时就已名扬四海。

有一次，朝鲜半岛派使者到唐都长安，点名希望得到欧阳询的字迹，可见欧楷在当时受人欢迎的程度。

练字欧楷可培养孩子的专注力。当然，练其他字体也可达到同样效果，但从长远来看，练习欧楷效果更佳，写出来的字更耐看。欧阳询之后的一些书家，都从欧楷里吸取到了养分，最终成为大书法家。

当代欧楷大家田氏兄弟，就是典型例子，他俩都师出欧门，最终水到渠成、卓然成家。

你喜欢哪种字体呢？

从喜欢哪种字体来讲，本人一生以欧阳询《九成宫》体为主要学临范本，后以王羲之《兰亭序》、《集字圣教序》等为临学范本，一年四季雷打不动临学多年，几乎达到了几位书法名家把我临写过的《圣教序》与原本对照没找出大的差错，最后定论问我：“是否会写死了，从帖中走不出来？"当场我坚决果断的回荅：“我临帖寻找的是书法的法，得到的是书法遵循的规律，怎么能写死我呢！"从此以后，我就明白了一个“独木不成林"的道理，就博学临写众家之长，比如：《寒食帖》、《书谱》、《十七帖》、《千字文》、《蒙诏帖》、《韭花帖》、《三门记》《曹全碑》、《张迁碑》、《石鼓文》等名碑名帖，从中得出了书法的法和书法遵循的规律是什么。撰写了大量的书法观点和认识，比如撰写的《书法立法的必要性》、《中国书法的四个轴心》、《王羲之(兰亭序)真伪之我见》以及《书法无国界无笔墨纸人之分》等观点和认识，有数十万字的心得和体会，己形成了书法的四大思想理论体系，先后被《人民日报》以《熔古创今自成面貌》专访纪录片，后又以《实践与理论互通互融熠熠生辉》采访报道。总之，书法喜欢哪种字体不重要，重要的是：得到或寻求到了书法的法和书法的规律没有？

刘炳森的隶书，是汉代以后最好的隶书吗？

评价人家一般的往往自己在一般以下的水平，刘炳森的隶书本人来说写的是太好了??工整没有错，机械化生产更难能可贵，每个字写的错不多一样体现了他的功底不菲，虽然我也不敢评价自己的字写的太差但欣赏刘先生的隶体还是很喜欢的，比我写的好的都有我的老师理因尊重。

当初被有些人说成是美术字的刘炳森隶书为何现在又被说成是大师字？

当代写隶书的，最出名的可能就是刘炳森了，有人猜测说刘炳森写过的牌匾可能是最多的人了。他的各种字帖、光盘等出版物被印刷的次数也是最多之一了。由此也可见他的隶书确实有着广泛的群众基础。

当然网上也有很多对刘炳森先生隶书的争议，有的说他的隶书是美术字，写的太呆板了，一百年都不变的。甚至还有不喜欢刘炳森隶书的人，建议刘炳森去中央工艺美院再去进修一下。

不知道这些评论者的书法水平有多高，但每个人都有发表自己看法的权利。如果真的去看一下刘炳森从年轻时到老年时的作品，我们就能发现，其实他的书法一直在不断地改变风格。很多人都知道他最初学的是《华山碑》，而后学习《乙瑛碑》、《张迁碑》，最后写《石门颂》。

但是鲜为人知的是他把楷、行、草、篆等各种书体也不断地揉入他的隶书创作当中，因此才有了后来的熔百家之精华，炼自家之境界。而且长年坚持临帖的日课，即使是晚年身体逐渐走下坡路的时候，也一直在坚持，作业不断。

网上看有些人还说，刘炳森的隶书如果学学某某的，改变一下就好了。这其实也反映了艺术审美没有一个共同标准的问题。如果他按别人的想法去那么写了，一定还会有人说应该这样写，学来学去就不是刘炳森了，可能是张炳森、王炳森了。

刘炳森的隶书走的是方正端庄的路子，可能后期他自己也觉得有点太严肃了，所以学习了一下《石门颂》，并且明显看到其它诸体的一些融入，甚至有些还有行书的牵丝萦带。但根本上的风格没有变，他始终试图在传统隶书方方正正的基础之上写出风格、写出变化，这其实真的是一条很难的书法创作之路。

当今书坛有些人为了求新求变，故意把汉字的写法美术化，很多写法加以改造，长画写短、短画写长，然后故意东倒西歪，有的甚至于汉字的间架结构都给改变了，请问这还是汉字的书法吗？

刘炳森一直主张书坛的多元化发展，但要遵循一个主旋律，那就是坚持以传统书法为导向。对那些不正经写字，排斥压制传统书风，以“狂、怪、丑、野”为时尚的现像非常反感，提出批评，认为这是“置民族欣赏习惯和人文传统于不顾，成为了艺术上的邪教”。大概也因此得罪了一批人，因此被一些人抹黑和批评。