欧体楷书书法字帖，谁能推荐几本欧体楷书字帖，适合初学者的？
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练习欧楷(田楷)用什么毛笔比较好？
大家好，很高兴来回答这个问题。作为一名书法老师有着深厚的那个教学经验，在书法的用具方面更是如数家珍，我喜欢用汉笔坊的精品狼勾，我也是用这个牌子的笔开启了我的书法学习道路。我一开始也是写的欧体，写了有15年了吧，《九成宫醴泉铭》、《化度寺》、《虞恭公》等楷书我是通宵达旦的临写。
我建议初学欧体楷书可以考虑使用兼毫毛笔，欧阳询的楷书是唐朝最漂亮的一种字体，他的书法特点是方圆兼备，方笔居多，点画有力量，笔力凝聚，严谨工整，即欹侧险峻，又保持了稳健的姿态，紧凑中还有舒朗的感觉。楷书无论是用笔还是解体，都有十分严肃的。这种笔法在后人所传的欧阳询结体36法力有详细的介绍。就是从欧体的楷书归纳出来的结字规律。他的行楷书《张翰思鲈帖》是很珍贵的墨迹传世字帖，欧阳询的儿子欧阳通的书法也是很厉害的，深得家传，父子均名声书坛，被称为大小欧阳，欧阳通的《但因法师碑》，在欧体字的传承上很得风骨，然而在笔法上欧阳通的字比欧阳询更加的锋芒外露，欧阳询更突出的是在结字方面，欧体用笔从古代隶书中转变而来。
所以能够凝重沉着，转折处干净利欹侧俯仰。结体严谨方正，所以有一种极为凛冽的气度。而在雍容大度方面又有新的面貌。欧阳询的书法我用“险绝”二字来概括。所谓用什么样的毛笔，就是根据欧体楷书的这种特点而决定的。以羊毫为代表的软毫毛笔写字的时候可以写出来雍容的感觉，但是在笔画的硬度线条的爽朗方面表现的不够完美，搞不好会使字写的臃肿肥胖。而使用以狼毫为代表的硬毫毛笔。可以写出来欧体字的刚劲有力的一面，在方圆兼备可以表现出凝重沉着的气势，写起来有血有肉才能不失去欧体的书法的艺术性，所以选择兼毫笔是比较合适的。白君易有一首诗透露当年欧阳询使用的是紫毫笔。紫豪是用野山兔的毛做成的，兼毫的毛笔一般是针对初学者。写到一定的水平之后，能够基本掌握楷书的基本笔法以后。可以根据不同的要求调整用笔。虞世南评价欧阳询的书法说他：不择纸笔，皆能如意。那是一代大家所能够办到的事情啦！
附图：临摹欧阳率更令九成宫数字，请老师斧正！
谁能推荐几本欧体楷书字帖，适合初学者的？
初学者可以学九成宫，欧阳询的入手名帖。
最好直接买欧阳询九成宫碑帖，不要买那种后人临摹的规范贴哦！原帖练的是神韵！
欧体楷书，毛笔推荐？
用狼毫中号,我写的你的欧体的“母亲”的字一一《张黑女墓志》欧体的字较硬,笔划极为严谨,其半数结体从魏碑《张玄》母,《张猛龙》父中得出,建议买组高档点的宝塔牌或右军牌的中号狼毫湖笔,锋长5厘米左右！
欧体楷书练字口诀？
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》
1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。：葡、萄、蜀、葛
8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿
9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙
10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰
11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集
13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士
14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井
15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚
16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修
19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然
20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉
21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵
22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树
23，两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留
24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累
25，左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻
26，右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细
27，外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器
28，内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿
29，斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也、乜、此
30，平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦
31，纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又
32，纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或
33，横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志
34，伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛
35，承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文
36，呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉
37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马
38，上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、
39，下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰
40，重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍
41，叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森
42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔
43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅
44，上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐
45，下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹
46，右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖
47，左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘
48，左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰
49，中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；
50，上下占者中小以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡
51，纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气
52，横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛
53，纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底
54，联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮
55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如；修、参、须、形
56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海
57，卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走
58，土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考
59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨
60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠
61，当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾
62，当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单
63，体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
64，形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
65，字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；
66，字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四
67，盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；
68，趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷
69，虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止
70，虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜
71，疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小
72，密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎
73，堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森
74，积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡
75，下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、
76，末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮
78，画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、契、莫
79，左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行
80，左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳
81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、
82，排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu)
83，从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却
84，从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻
85，从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。如：阪、陔
86，从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、凳
87，从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察
88，从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚
89，从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪
90，单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
91，双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
92，带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包
这副欧体楷书怎么样，这种水平需要练多久？
这张字粗看不错，点画比较到位，笔画干净，但认真审视，缺点同样突出：
1、笔画纤细，落笔不大胆。欧楷是硬瘦的代表，但并不表示它纤细。
运笔即不可按得太死，也不可提着笔用笔尖“描字”，一般来说，按至笔锋的腰部可以充分利用其弹性。哪里是腰？即笔头下部的1/3处。
不敢下按是初学者的通病，写多了胆子就大了。
2、笔画不到位，显得僵硬而软弱。长撇最能显功力，弧线要有弹力，线条要饱满，收笔要利落。
初学者常犯的错误是拖笔画出线条，收笔时以手指将笔锋挑弹而出，而不是以手腕将笔锋送到位，从笔画中间将笔锋抽出，这样写出的线条软弱无力。
3、字形松散，欧楷特征不明显。欧字结构紧凑，笔画向中心聚拢，字形于险峻中见平正。
见到欧字，就如同见到部队的战士们，身着笔挺的军装，腰扎皮带，腰穿军靴，整齐地踢着正步向我们走来。
反观你的字，松松垮垮，端正是端正，但既不紧凑，更谈不上险峻，让人感觉仅是毛笔字而已，与欧楷无关。
建议你在临帖的同时，多学习一点有关欧楷的理论文章，加强对欧体的理解。更多文章，敬请关注千年兰亭。
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