行书练字字帖行楷，“行书”的“行”字读音是什么？

本文目录

1. 公认最好的硬笔行书字帖？
2. 钢笔字行书，有一定基础，推荐一下学什么帖比较合适？
3. 你觉得行楷和行书的区别是什么？
4. “行书”的“行”字读音是什么？
5. 如何写行书？行书的写法有哪些？行书书法欣赏？

公认最好的硬笔行书字帖？

1、田英章硬笔

这本字帖很有名，田英章结合了九成宫和灵飞经风格，最关键的是写了很多他的练字感悟。不过，通篇都是繁体字，也有不少异体字，所以作为进阶款来学习为佳。

2、荆霄鹏行楷

行楷是介于行书和楷书之间，正如行书是介于楷书和草书之间。以行楷作为过渡，是我们把平时的练习结合近日常手写的重要一步。荆霄鹏行楷比较接地气，推荐。

钢笔字行书，有一定基础，推荐一下学什么帖比较合适？

@钢笔字行书，有一定基础，可以直接临古代行书字帖《怀仁集王羲之圣教序》。这本字帖是小字行书，线条粗细变化不大，瘦硬刚劲。和钢笔字的特点相似。适合作范本临摹。

我们找出其规律特点，用正确的临帖方法，就容易上手，把字帖上的字临像。

一，观察其外形特征。把字的整体外围的转折点，用长直连起来，用几何形来概括它，分析其形状。分析大的高宽比例。

二，观察分析局部形特征。把笔画分割出的空间看成无数个相似形，来比较检查局部的相似形是否准确、相像。

三，细节的表现。入笔处往往有精巧的附钩，笔画间有的有细丝连接。使笔势灵动。

四，行书骨子里像楷书，有楷意。运笔不宜过快。要笔笔到位，注意笔力的表现。

五，行距较宽，有平和简静、空灵、萧散之韵。

六，要观察分析帖中字的结构的疏密、大小、欹侧、错落等变化。正是这些变化，才避免了"平直相似，状若算子。″此帖姿态横生，如星罗棋布。

七，主笔伸展拉长。起平衡重心，支撑字形的作用。

八，结合用毛笔临王羲之碑版《圣教序》和王铎墨迹版的《圣教序》。领悟其用笔、结构、章法、行气等。

(笔者临王羲之圣教序局部)。

(笔者临王铎墨迹版圣教局部。)

(笔者临王铎墨迹版圣教序局部。)

(笔者临王铎墨迹版圣教序局部。)

(笔者临王铎墨版圣教序局部)。

以下是笔者钢笔临王羲之《圣教序》局部以及集字作品。

(笔者钢笔临王羲之圣教序局步。)

(笔者钢笔集字作品。)

(笔者钢笔集字作品。)

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

你觉得行楷和行书的区别是什么？

行楷和行书，在笔画、结构和章法上都有一些区别。在平常的学习当中，若是能够注意到这些不同，或许能够帮助你更快地掌握这两种书体的要领。

第一，笔画上的异同。行楷的笔画还是比较规整，没有太多的连续笔画，比较多的是笔画间的意连，再进一步就是牵丝，即“藕断丝连”，但是连续性的笔画不会太多。

行书的笔画笔画就比较多了，同样是横画，有俯有仰、有直有曲，形态各异。行楷和行书的笔画有很强的联系性，但总体而言，行书的笔画相对行楷而言，变化更多，也更随性。

第二，结构上的不同。行楷的结构总体还是偏楷书的结构，所以很多楷书的结构规律，在行楷的结体上，常常还能够得到很好的运用。这也是行楷整体的结构比较规整的一个原因。

而行书的结构就更加多变了。同一个字，不同的书家赋予了它各种形态，有的取横势，有的取纵势，有的长，有的短，有的宽，有的窄，有的收缩，有的外张，有的正，有的倚，姿态万千。

第三，章法上的区别。行楷的章法可以借鉴楷书，字距和行距在一幅作品当中是比较统一的。

而行书的章法则很多变。有的刻意追求行距的变化，如果是从上往下写，字距常常会有意追求宽窄不同，行与行之间，左右会有意控制不同的距离。

总之，行楷和行书既有不同，又有着千丝万缕的关系，它是联系楷书和行书的重要桥梁。学习行楷，能够为掌握楷书和行书提供很好的帮助。

“行书”的“行”字读音是什么？

“行书”的读音是，xíngshū。这里“行”的读音是xíng，第二声。“行”（xíng）组词造句解释如下：参考资料

如何写行书？行书的写法有哪些？行书书法欣赏？

写好行书，首先要有楷书基础。然后再来临摹学习，并最好能够精通一家行书。

建议从《集王圣教序》入门。学习行书，仍然需要象临摹练习楷书技法那样，来学习行书，从点画、结构到章法，都要一笔一画，一个偏旁部首的过关，然后才能谈学好。

学习行书，有许多人虽然下了非常大的功夫，可往往写不到位的原因主要有，一时意味强调行书的行意，而忽略了行书的点画形态的节奏感，和用笔如楷的技法。我们知道行书是介于楷书和草书之间的一种书体，行书偏向楷书多些，就是行楷，偏向草书多些就是行草。无论如何，就用笔的节奏方面是一样不能少的，就是要用笔如楷。一点一画的起转承合都不能有所缺憾。

再就是偏旁部首的理解要准确，就是要做到楷书偏旁部首的在行书的体现，要做到形不到意到。如果我们不理解行书中偏旁部首的符号是如何从楷书或隶书演变的基本情况，就不可能写出那种味道。仍然是那种形不到意到的形与质。

其次是用笔方面同样要用笔如楷。行书的书写虽然速度快了，但不能因快而过度减省偏旁部首的点画或结构的意味。用笔一定要做到到位和有味道。

我们看下面这件作品，从表面上看也不错，可惜经不起推敲几乎每个字都有问题。这种情况的主要原因就是临摹不过精准，没有达到背临集字的功夫。用笔的起转承合不清晰。我们和那些经典书法家的作品比较一下，问题十分明显。

书法的欣赏基本上是一样的:

一是欣赏临摹或传承、创作功夫；二是欣赏其点画、结构、章法、墨韵、格调之美、形质之美；三是书法作品透出的精气神韵之美，甚至情感之真善美。