田英章字帖 pdf，田英章与荆霄鹏的硬笔？

庞中华、田英章与范笑歌，谁的硬笔书法更好？

单从硬笔书法来说，庞中华的硬笔书法较好。田英章的硬笔书法毛笔书法的东西要比庞中华的多一些。（主要是点画造型方面）虽然庞中华的硬笔书法已经时过境迁，至少在书店几乎见不到他的字帖，提起也是有不同的说法，不过都那种谩骂式的批评。

从硬笔书法来说，庞中华的硬笔书法虽然也是在临摹毛笔书法的基础上逐步形成了硬笔书法的特点。但庞中华有意减掉了毛笔书法中点画和结构方面不适宜硬笔工具表达的内容。所以庞中华的硬笔书法更适合硬笔书法工具的书写。从这个意义上说，庞中华的硬笔书法最好，也比较实用。

田英章的硬笔书法水平也非常高，由于毛笔书法的成分引入的较多，使用价值不大，欣赏水平还是有的。

如果以王羲之一脉相传的经典书法作品和理论来品评田英章的楷书，始终感觉缺少些审美。包括硬笔书法作品同样这样的感觉。

我们看一些传承王羲之书法风格的作品和田英章的硬笔书法比较一下，翰墨书道始终感觉后面的作品更美观。雅俗共赏。

庞中华的硬笔楷书虽然美，但感觉学习不当的画，容易把字形写扁了，在学习使用字上可能会打折扣。

以上三图是田英章的，下面的作品是以魏晋楷书为底的硬笔作品。

始终感觉下面作品的字更古雅唯美。读之赏心悦目，令人舒服。

田英章与荆霄鹏的硬笔？

师徒俩的硬笔书法写得不错，都到了大师级别。也为书法教育和普及作出较大的贡献，自己也名利双收！

荆霄鹏的硬笔书法(楷书为主)现在成为学校书法教学的字帖，深受中小学生的喜爱。

田英章的硬笔书法从知名度和对书法传承的贡献上明显是高过徒弟荆霄鹏的。

从笔法，结构，美观舒展方面荆霄鹏的硬笔书法明显不如田英章的。从我个人的观点来说差距不是很小而是很大。相比较师傅田英章的硬笔书法荆霄鹏的硬笔书法有点呆板韵味不足，结构有时不稳且缺少美感。

你知道田英章的书法代表作是哪一件？

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田英章最具代表性的书法作品，首推《田英章临九成宫醴泉铭》。

上图为田英章书法代表作（局部）

《田英章临九成宫醴泉铭》代表田英章书法的真实水平，毕竟他临摹研究了几十年，俗话说，功夫不负有心人。田英章最终还是成功在欧楷上，不容易的！据说，《田英章临九成宫醴泉铭》已出版，并印刷多次在全国各地发行，销量出乎人们的预料。

上图为田英章书法代表作（局部）

历史上每位书法家都有自己的书法代表作，田英章也不例外。

无论是哪位书法家的书法代表作，其创作水平都是比较高的，他们的代表作均得到历史的检验和道内人的一致认可。近年来，《田英章临九成宫醴泉铭》倍受大众的追捧，且研习者甚多，说明田英章的这个代表作的确能代表田英章书法的真实水平。

上图为田英章楷书代表作（局部）

有不少人说楷书不的写，这话一点也不假。楷书中规中矩，用笔和结字都有严格的规律，在书写中出现一丁点儿毛病，人们都能看出来。田英章的书法代表作，就是临摹欧阳询的《九成宫醴泉铭》，从技术层面上说，基本找不出有失法度的地方。

上图为田英章书法代表作（局部）

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有什么适合初中生的行楷书字帖推荐？

根据教学经验，初中生已经有了个性追求和很高的审美水平，学习书法也要请他们自己去看，去选。启功先生曾对于选贴问题说，请他们到书店去看，哪本帖看着顺眼，喜欢就选它。毕竟是他们去写，不是旁人。学书本已很枯燥再没有自己喜欢的好帖，将是很痛苦的事，也不利于坚持学书。

学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？

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三位硬笔书法大师的字帖各具特色，功力深厚，笔画精致，结体合理，体现出实力派大家非凡的功夫和艺术天赋。如果要想把自己的硬笔字写的好，只是提高自己的书写水平，那三位大家的字帖都很好，他们的楷书字帖都可以。如练习行书就选择吴玉生的行书字帖。

田英章先生硬笔书法讲座很好，可以在网上找来看看。田老师现场给学员讲解硬笔的书定方法，讲的很细致也很认真，特别是一些特殊字的写法和笔画，说的很详细，不但讲怎样写，还讲明白为什么要这样写。很多话都是经验之谈，是多年书法实践的经验总结。按照写的同时，好好理解田老师讲的方法，很重要。如果要是初学硬笔书法，最好要看看田老师的讲座，先从笔画和部首开始学起，这样写字的水平会有很大的提高的。

吴玉生老师的行书可以说是当今硬笔书法最高水平了。我非常喜爱他的行书钢笔字帖《硬笔行书红楼梦诗词》，这本字帖行书写的秀丽婉转，美艳清新，体现了当代硬笔书法的高超的艺术。如果要想在硬笔行书上有所成就，就应该深入地研究吴老师的教学方法。从基础上进行学习。熟悉他的一些教学方法。如他总结的“田字定位法”、“固字定型法”、“含义引导法”等等。吴玉生老师说：“中文汉字，有一部分具有‘望文生义’的特点，如果能通过拟人化、拟物化的寓意领悟到其中的美感，不仅会使练习增添很多乐趣，而且有事半功倍的效果。”很多人认为吴玉生老师的行楷，堪为当今硬笔书法的最高水准。吴老师的硬笔行书，笔画简洁自然，连丝较少，笔划“撇”，写的舒展伸长，回锋有力度；短横，大都简写成点状，都是吴老师的明显的行书风格。

我现在正在临顾老师的楷书写帖。就是那个他写的曹操的《短歌行》。现在临了快一年了。顾老师这一张纸就能写出来的字帖，虽然短，但要想写好，真是不容易呀！自己感到多数字写出来的还是不满意。但与以前临写其它字帖的效果感到进步还是有的，而且效果也是不错的。很多人认为顾老师的楷书是最优秀的，当今硬笔书法家无人能望其项背！我感到，顾老师的字帖，字体舒展大方，稳健脱洒，笔画精彩，结构合理规范不可挑剔。当时看到他的这个字帖，没有感到有什么难度，慢慢的随着临写的过程的深入，我切实感到了顾老师功力的深厚和艺术的精湛。感到有很大的难度。首先是笔画的精致很难写的象。只有临写顾老师的字帖让我感到了钢笔也是有入笔顿笔的变化的。以前总感到毛笔的一些笔法在硬笔中运用的不多，也没有必要，在临顾老师的字帖时，要想临的象，就要按他的笔法去写，再就是一些提按动作也要十分注意的运用。那一笔一画的精细程度，现在毫发必现的精微，没有很好的耐心和严谨的学习态度是完成不了的。每个笔画都不能写错一点，起笔，行笔和收笔都要拿捏的恰到好处，真不是说说就能体会到的。只有经过大量的书写才能理解。在结体上，顾老师的字一笔一画都精细到位，安排的合理得当。我在练习过程中，如果有一笔写的不到位，或者是方向位置有一点点不对，那一定会与原帖有很大的出入。在神采上难体现。书法写到了一定程度，不仅要在笔画和结体上要高质量，在字的神采上也要有很好的体现，这是一种更高级别的训练了。就是说写出的字有没有精神。我在写《短歌行》“悠悠鹿鸣”中的“悠”字时也没有太在意，但写出来怎么都不好看，后来我就认真的研究了一下顾老师写的，这个字关键的一笔在那个反文的第一笔上，把它的角度和力度写对了，笔画写过关了，整个字的精神有就出来了。

写字不单单是一个技术活，更是精益求精艺术的追求。没有永久的最好，只有不断的更好。它不但需要有过人的毅力，更要有脚踏实地的耐心态度和严肃的工匠精神。