赵孟頫杜甫书法字帖 赵孟頫书唐诗

毛笔书法草书字帖欣赏

毛笔行草书法字帖欣赏 毛笔行草书法字帖图片1 毛笔行草书法字帖图片2 毛笔行草书法字帖图片3 毛笔行草书法字帖图片4 毛笔行草书法字帖图片5 行草书的书法技巧 从基本功入手 两个结合：临贴与创作结合、大字小字结合。

王羲之的《十七帖》。无论是学习行书还是草书，王羲之自然是少不了的主角。特别是他的草书经典《十七帖》，用笔精到，结体规范，既适合草书入门，也同样适用于名家高手。历史上的很多书家，都倾心于此，这足以说明一切。

临帖是学书法的不二法门，硬笔书法也是不例外的 。现提供如下字帖，仅供参考。孙虔礼《千字文》评论：《千字文》用笔纯熟，一气贯注。

墨里·乾坤|赵孟頫《蜀山图歌》——惟余笔砚情犹在

赵孟頫书《蜀山图歌》（清末拓本），纸本，原藏于清代那彦成家，并被刻石于保定莲池书院墙壁，广传于世。此卷后有明代陈继儒、李流芳等名家题跋。其书迹原件已轶，但就拓本全篇看，笔圆墨韵美，字里行间展露飒爽之风。

在这首诗中，赵孟頫透露了自己的无奈，也表明了自己的志向，那就是纵情于笔墨之间。“唯余笔砚情犹在”的赵孟頫果然在书法、绘画上开创了一片自己的新天地。

他对自己的双重处境颇有感慨，扪心自问，不禁悲从中来，曾写下《自警》诗曰：“齿豁童头六十三，一生事事总堪惭。唯馀笔砚情犹在，留与人间作笑谈。

其价格具有典型意义，如果中国书画在世界的地位进一步提高，则赵孟俯作品的价格会再升高一步，但目前由于整个中国书画在世界艺术市场中还未成为主要对象，所以其价格比起欧洲油 画还显低，他的作品价格仅是印象派作品价格的三十分之一。

“齿豁头童六十三，一生事事总堪惭。惟余笔砚情犹在，留于人间作笑谈。

[注释] 墨梅：只用墨而不着颜色画出来的黑色的梅花。 洗砚(yàn)池头：洗砚台的池塘边。砚台是研墨的文具，每次用完后要洗干净。 洗砚池：相传晋代大书法家王羲之临池学书，频洗笔砚，池水竟为之黝黑。

中国书法史上最具代表人物及作品。

东晋著名书法家、“书圣” 王羲之 王羲之是中国最著名的、成就最高的书法家，他广采众长，自成一家，不仅作为中国书法史上一座极具象征性的丰碑深远影响着中国千年书法，还留下了大量的丰富多样的书法精品。

草书的代表人物张旭（代表作品有《古诗四帖》、《肚痛帖》等）；隶书的代表人物有郑簠、金农，代表作品有《曹全碑》、《张迁碑》等。

柳公权，作品有：《金刚经碑》《玄秘塔碑》《神策军纪圣德碑》柳公权（778年－865年），字诚悬。京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。唐朝中期著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。

我国最著名的书法家有王羲之，其作品有《兰亭序》；颜真卿，其作品有《祭侄稿》；欧阳询，其作品有《九成宫醴泉铭》；张旭，其作品有《古诗四帖》；米芾，其作品有《天马赋》等。

，唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。特点是：俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。

王羲之(303-361，一说321-379)投资王羲之书法要学习书法史，将他的书法和两汉、西晋书法相比较，可以发现王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变。

宿建德江这首诗赵孟頫楷书

1、宿建德江唐 孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。舟夜书所见清 查慎行月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。送元二使安西唐 王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

2、孟浩然《宿建德江》的体裁是五言绝句。《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。全诗如下：移舟泊烟，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

3、“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。

不佩服都不行,有哪些“随便”写就的书法名作?

1、王羲之教子习书法 王献之是王羲之的第七个儿子，自幼聪明好学，在书法上专工草书隶书，也善画画儿。他七八岁时始学书法，师承父亲。

2、是玄秘塔碑。《玄秘塔碑》，全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，是唐会昌元年 （841年）由时任宰相的裴休撰文，书法家柳公权书丹而成，为楷书书法作品。

3、．《金刚经刻石》（824年，四十七岁时） 柳公权正书，刻为横石，共十二块，每行十一字，原石毁于宋。唯一唐拓本发现于敦煌石窟，现藏巴黎博物馆。此为柳书早期代表作。

4、书法是中国文化的起始源头，洛河的存在才导致了《洛书》的出现。垂露圆浑有力，一笔一划又好似碎裂的云朵力劲暗藏期间。请你仔细观察每一个笔画，每一寸都是圆浑流畅、筋骨俱备。

5、如魏碑中的龙门二十品、石门铭和魏晋残纸等，虽然外貌丑拙，但格调高古，比馆阁体显得自然而有味道。

6、首先，书法不能够只求精巧，古拙也是一种美，比如魏晋的楷书，像王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》，王献之的《洛神赋十三行》都是一种古拙之美。