粗大楷书字帖(楷书字帖用几毫米的钢笔书写？)
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崔寒柏的楷书是学的哪一种字帖？
崔寒柏的楷书从颜体楷书着手，力求三统一，即精神上、外形上和情绪上，得颜体之精髓，点画浑厚有力，以粗笔画为主，很少有细笔画，虽为粗笔画但是没有丝毫的笨重之感，反而增加一种沉实，让人感觉更加稳重。
崔寒柏自幼爱好书法，师从当代著名的书法大师王学仲先生，后又跟随龚望先生学隶书、徐嘏龄先生学篆刻，他诸体皆能，以楷书见长，在当今书法界是一位响当当的人物，他的楷书从颜体楷书着手，力求三统一，即精神上、外形上和情绪上，得颜体之精髓，点画浑厚有力，以粗笔画为主，很少有细笔画，虽为粗笔画但是没有丝毫的笨重之感，反而增加一种沉实，让人感觉更加稳重。
楷书字帖用几毫米的钢笔书写？
1.钢笔
要选适合汉字书写、0.5mm左右出水流畅、笔身不会过粗过重的钢笔。这就把范围缩小了许多，像英雄616、永生601、永生613、凌美狩猎者，以及一些新的国产品牌如末匠、金豪等等，都是比较合适的。
暗尖、包尖钢笔是比较适用的，尤其比起一些过硬或者过软的明尖钢笔。购买钢笔前尽量试写，一定要选粗细适宜的。
2.字帖
如果是中小学生，建议就买人教版或者其他与语文课对接的写字教材。如果是成年人，建议买相对标准化的常用字字帖或者公务员字帖。
刚开始练字不要临习古帖，更不要刻意追求毛笔字的笔画呈现效果。即使要以古帖为标榜，也尽量先以大字碑帖入手，不要以毛笔小楷为金科铁律。掌握好字形和运笔方法，远比所谓风格、书体重要。
字帖的笔画很粗，和中性笔差好几个粗细，该如何选择字帖或笔呢？
我是空山疏影，我来说说用笔的问题。
练习硬笔字，钢笔、中性笔都可以，现在用中性笔的人挺多。中性笔兼具自来水笔和油性圆珠笔的优点，书写手感舒适，笔画更加顺滑。
(卢中南)
中性笔笔尖尺寸有不同规格，考试用笔一般是0.5mm的，取其线条粗细匀称，字迹清晰辨，不过，人们练字一般喜欢用0.7mm、1.0mm的，还有的人喜欢用更粗一点的笔。相比0.5mm的笔，粗一点的笔写字手感舒适，甚至能写出粗细的变化，写出来的字有点毛笔字的韵味，所以，人们更喜欢用粗点的中性笔写字。从题主所说的情况看，题主的学生用的字帖大概是1.0mm或者更粗一点的笔写的。
(顾仲安)
那么，学生练字到底用什么笔呢？这个不强求一致，有的学生习惯了0.5mm的笔，就用0.5mm的。我个人的爱好哈，我认为0.7mm的更适合学生练字，一方面只比0.5的粗了一点点，不至于变化太大；另一方面，易于写出笔画的粗细变化，比如写撇、捺的时候，撇的由粗到细，捺的由细到粗，尤其是捺脚，都能较好地表现出来。写出的笔画富有变化，有利于提高学生的写字兴趣，于练字是有益的。
回到题主的问题上来，字帖的字粗怎么办？
一，如上所述，推荐学生用0.7mm的笔。
二，学生用0.5mm的中性笔或者钢笔练字，完全可以。只要方法正确，持之以恒，一样写出一手漂亮的硬笔字。再说，过去没有中性笔的时候，人们练字用的不就是钢笔、铅笔和圆珠笔吗？
(江鸟)
(田英章)
如何把握欧楷毛笔字笔画的肥瘦？
欧体楷书点画清晰、结构严谨、字形方正，是初学书法的最佳选择，目前比较好的欧体临习范本有《九成宫醴泉铭》、《皇甫君碑》、《化度寺碑》、《虞恭公碑》。
欧体楷书中笔画的肥瘦规律，有些书家说是横细竖粗，上横细下横粗，左竖细右竖粗。其实也不尽然，根据欧阳询原帖来看，其笔画粗细根据每个字的字形特点变化万千，其实好多情况都是随意安排，于平正中见险绝，规矩中求变化。初学者很难把握其其特点。
欧体楷书的最大特点是“险绝劲健”，关于如何学习掌握楷书的这些特点，孙过庭《书谱》中亦有论述：
若思通楷则，少不如老；学成规矩，老不如少。思则老而愈妙，学乃少而可勉。勉之不已，抑有三时；时然一变，极其分矣。至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。仲尼云：“五十知命”、“七十从心。”故以达夷险之情，体权变之道，亦犹谋而后动，动不失宜；时然后言，言必中理矣。
想要更好地掌握欧楷的这些规律特点，建议初学者先选定一本好帖，精细临摹，正所谓“察之者尚精，拟之者贵似”。每写完一遍，对照原帖找出不足之处，再次临写，再找不足，如此往复，直至临得与原帖一模一样为止。通过不断临摹，久而久之就由勉强而入自然，进而随心所欲，使法度了于心而熟于手，从而彻底掌握欧体楷书的笔画和结构规律
个人拙见，希望对您有所帮助，附本人欧体楷书的日常临帖图片，欢迎书友们多多指教
本人临《九成宫醴泉铭》
本人临《九成宫醴泉铭》
本人临《九成宫醴泉铭》
本人临《九成宫醴泉铭》
本人临《九成宫醴泉铭》
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颜真卿楷书字帖都有哪些？
颜真卿楷书较多，主要碑帖：
1、颜勤礼碑
是颜真卿代表作之一，点画苍劲有力，并合篆隶味，方园兼并，变化较多，外密中疏，气势开阔，重心平稳。
2、多宝塔碑
点画秀媚，用笔多方笔，横细竖粗，捺尾饱满，转折处常用顿方，结体整密，点画布势均匀，重心平稳。
3、东方朔赞
点画用笔比多宝塔圆浑，起笔多用绞笔转锋，捺尾呈饱满的三角形，结体方整严谨，笔画布势均匀。
4、郭家庙碑
用笔多篆法，点画多使转用笔，起笔开始用转锋积成圆头，二竖平列已不向内收腹笔画清劲瘦硬，结体放开，结体长方，气势雄强。
5、颜真卿书清远道士诗
用笔多裹锋圆头，笔画遒劲挺拔，顿挫分明，二竖并列呈外拓之势，笔画并不十分粗壮，可见“真颜不肥”之说。
6、麻姑仙坛记
为颜真卿后期作品。用笔已由篆书笔法写楷书，点画圆浑厚实，起笔多用圆笔，由折笔改为绞笔圆转，藏锋用笔，转折处不见折笔顿方，多圆转用笔。结体外形撑足圆浑，内部笔画布势宽绰。
7、元次山碑
多参用篆书和草书笔意写楷书，全用圆笔，字形取相向之势，结体方严正大，笔力雄健。人称“绝世之稀宝”。
8、李元靖碑
为晚年作品。具有篆隶笔意，用笔平正遒婉，结体开张，字形相向，以拙为巧。转折处不用折法而是提笔圆转暗过，神气完足。
9、自书告身帖
为颜真卿代表作之一。其艺术特点，一是横竖都不采用笔直的水平线和垂直线，而是用弧度较强的线条造成“筋”的柔性美，折画圆转，篆意明显；二是结体肆张浑成，略向右上角倾斜，于不平稳中求平稳；三是布势强调笔势相连，笔画之间笔不到但意到，虚实相间，妙趣横生。
10、颜家庙碑
笔力凝重深沉，用笔精到庄秀挺拔，字形长方，气势开阔。
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