心经 硬笔字帖(庞中华和田英章哪个更适合硬笔入门？)

本文目录

1. 庞中华和田英章哪个更适合硬笔入门？
2. 学习硬笔楷书，选谁的字帖较好？
3. 为什么《心经》倍受历代书法家所钟爱？硬笔录写《心经》可达到什么书法效果？
4. 硬笔书法是临古帖还是现代帖呢？追求古意美还是追求现代美呢？
5. 学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？

庞中华和田英章哪个更适合硬笔入门？

如果非要在他们两个里面选，当然是田英章更适合！

因为庞中华是地质勘探专业出身，与我专业相同，我本人又酷爱书法，所以上世纪八九十年代我就很关注他。也曾经学习过他的字帖。据说庞中华曾追随文怀沙，与范曾、王立平、空林子等名家算是同窗弟子，他的硬笔书法中心及书法学院累计培养学员100余万人以上。庞氏硬笔书法，清新俊逸，自成一派，他自创的“快乐立体教学法”享誉国内外，舆论报道都曾经称他为“中国硬笔书法第一人”。

可是如今庞中华已经步入高龄，似乎已经不再从事硬笔书法教育工作，再加上钢笔这个书写工具已经被来势汹汹的碳素笔代替了，面对这个新的书写工具，庞中华老先生可能没有积极应变出新的培训之道，于是这些年好像逐渐淡出硬笔书法。

田英章与田蕴章两兄弟，目前在国内书法培训这个领域，声望可谓如日中天。中国书法如今呈现出来的繁荣局面，毫不夸张的说，田氏兄弟功不可没。虽然我感觉人家现在似乎主要是做毛笔楷书教育，但他的硬笔书法也非常普及，对于题主来说，已经足够了。

好了，就说这些，既然题主有志于学习硬笔书法，赶紧报名接受田先生的书法培训去吧。顺祝学习进步，身体健康！

学习硬笔楷书，选谁的字帖较好？

取法乎上，是书法选帖的最基本原则。但古人的帖子很多，大多以软毛为主。适合练硬笔的帖子，我一般都给人推荐赵孟頫的《胡笳十八拍》。建议采纳！??

为什么《心经》倍受历代书法家所钟爱？硬笔录写《心经》可达到什么书法效果？

《般若波罗蜜多心经》简称《心经》，其倍受历代书法家所钟爱，有其必然性。

首先，历代书家练习书法，首推以王羲之碑帖作为蓝本，《圣教序》碑是王羲之书法字体的集大成，每个字都是经过怀仁和尚精心遴选刻制成的，而《圣教序》碑中的碑文内容之一《般若波罗蜜多心经》，自然就成为临习“王体”的重要法帖。

其二，历代书家钟爱《心经》，还与心经的内容有关。唐代以来，随着佛教文化的广泛传播，抄经活动甚为流行。而《心经》是大乘佛教第一经典和核心，是九部般若经中的精髓，可谓言简而义丰，词寡而旨深，并与禅宗文化有异曲同工之处。

除此以外，《心经》总共有260个字，篇幅适中，写成书卷、册页便于持诵，写成横幅或竖幅则便于悬挂。

历代《心经》作品中，宋代之前流传的多为集字拓本，比如欧阳询、褚遂良的作品。宋代之后则多有帖本，比如赵孟頫、八大山人、文征明、董其昌等等，从字体结构看，他们都是以临习《圣教序》中的王羲之《心经》集字体为主要特征。

最后谈谈硬笔书写《心经》，肯定没有问题，经过训练，也能写出硬笔书法所能达到的很好效果。

硬笔书法是临古帖还是现代帖呢？追求古意美还是追求现代美呢？

谢谢悟空邀请！硬笔书法先临现代字帖是为了适应平常书写，现代硬笔书法字帖多是简化字体，也符合实用这一要求。(如下图卢中南先生硬笔字帖。)

到了一定程度，为了硬笔字有古意美，为了使硬笔楷书写得更灵活，我们可以借鉴临习褚遂良的小楷书法《心经》。(如下图。)

敦煌小楷也可借鉴临习，(如下图)。

我们把古典小楷的精美笔法加进硬笔楷书创作里，必会产生新面貌而又有古意美。硬笔书法先着重把形写准写像，处理好结构比例。不然单个笔画再美，整个字也不耐看。

卢中南先生谈怎样写出有提按感觉的笔画？

一，勤看、多比较、多思考、反复练。

二，抓特点，起笔主要来自上、左、左下三个方向。写横画、竖画、点画、折画时注意的是收笔的形状，提画、撇画、捺画主要是出尖。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图硬笔书法为卢中南先生书。)

学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？

感谢邀请：

三位硬笔书法大师的字帖各具特色，功力深厚，笔画精致，结体合理，体现出实力派大家非凡的功夫和艺术天赋。如果要想把自己的硬笔字写的好，只是提高自己的书写水平，那三位大家的字帖都很好，他们的楷书字帖都可以。如练习行书就选择吴玉生的行书字帖。

田英章先生硬笔书法讲座很好，可以在网上找来看看。田老师现场给学员讲解硬笔的书定方法，讲的很细致也很认真，特别是一些特殊字的写法和笔画，说的很详细，不但讲怎样写，还讲明白为什么要这样写。很多话都是经验之谈，是多年书法实践的经验总结。按照写的同时，好好理解田老师讲的方法，很重要。如果要是初学硬笔书法，最好要看看田老师的讲座，先从笔画和部首开始学起，这样写字的水平会有很大的提高的。

吴玉生老师的行书可以说是当今硬笔书法最高水平了。我非常喜爱他的行书钢笔字帖《硬笔行书红楼梦诗词》，这本字帖行书写的秀丽婉转，美艳清新，体现了当代硬笔书法的高超的艺术。如果要想在硬笔行书上有所成就，就应该深入地研究吴老师的教学方法。从基础上进行学习。熟悉他的一些教学方法。如他总结的“田字定位法”、“固字定型法”、“含义引导法”等等。吴玉生老师说：“中文汉字，有一部分具有‘望文生义’的特点，如果能通过拟人化、拟物化的寓意领悟到其中的美感，不仅会使练习增添很多乐趣，而且有事半功倍的效果。”很多人认为吴玉生老师的行楷，堪为当今硬笔书法的最高水准。吴老师的硬笔行书，笔画简洁自然，连丝较少，笔划“撇”，写的舒展伸长，回锋有力度；短横，大都简写成点状，都是吴老师的明显的行书风格。

我现在正在临顾老师的楷书写帖。就是那个他写的曹操的《短歌行》。现在临了快一年了。顾老师这一张纸就能写出来的字帖，虽然短，但要想写好，真是不容易呀！自己感到多数字写出来的还是不满意。但与以前临写其它字帖的效果感到进步还是有的，而且效果也是不错的。很多人认为顾老师的楷书是最优秀的，当今硬笔书法家无人能望其项背！我感到，顾老师的字帖，字体舒展大方，稳健脱洒，笔画精彩，结构合理规范不可挑剔。当时看到他的这个字帖，没有感到有什么难度，慢慢的随着临写的过程的深入，我切实感到了顾老师功力的深厚和艺术的精湛。感到有很大的难度。首先是笔画的精致很难写的象。只有临写顾老师的字帖让我感到了钢笔也是有入笔顿笔的变化的。以前总感到毛笔的一些笔法在硬笔中运用的不多，也没有必要，在临顾老师的字帖时，要想临的象，就要按他的笔法去写，再就是一些提按动作也要十分注意的运用。那一笔一画的精细程度，现在毫发必现的精微，没有很好的耐心和严谨的学习态度是完成不了的。每个笔画都不能写错一点，起笔，行笔和收笔都要拿捏的恰到好处，真不是说说就能体会到的。只有经过大量的书写才能理解。在结体上，顾老师的字一笔一画都精细到位，安排的合理得当。我在练习过程中，如果有一笔写的不到位，或者是方向位置有一点点不对，那一定会与原帖有很大的出入。在神采上难体现。书法写到了一定程度，不仅要在笔画和结体上要高质量，在字的神采上也要有很好的体现，这是一种更高级别的训练了。就是说写出的字有没有精神。我在写《短歌行》“悠悠鹿鸣”中的“悠”字时也没有太在意，但写出来怎么都不好看，后来我就认真的研究了一下顾老师写的，这个字关键的一笔在那个反文的第一笔上，把它的角度和力度写对了，笔画写过关了，整个字的精神有就出来了。

写字不单单是一个技术活，更是精益求精艺术的追求。没有永久的最好，只有不断的更好。它不但需要有过人的毅力，更要有脚踏实地的耐心态度和严肃的工匠精神。