”这种“直指人心”的说法不正说明古人用书法对培养人“心”的自觉性吗？

在对其艺术性的处理上，当首先体现硬笔书写简捷、流便、挺朗、自然的特色，进而求得深远的意致

羸弱[léi ruò]
8.握笔姿势与写好字有关系吗？

举个例子：现在从小学到高中，我们提倡好的写作。但是，练习汉字的方法又简单又粗糙。老师让学生买一篇文章，把课本上的原始文字同步起来，然后根据帖子抄写。但是，我不知道这不仅会练习坏话，还会引起学生们的反感。这种方法是一种你连学都学不到的汉字练习的方法。为什么？让我给你解释一下。惊的笔顺书写演示
四、三帖并重，临帖、读帖、悟帖。临帖是手追心模，读帖是注重整体感，形式感，悟帖是指思考字与字，行与行之间的内在联系，揣摩名家创作状态，能更好的写出毛笔字的精气神。

正楷图片后世在书、画上标题姓名，也称“款识”、“题款”或“款题”眭怎么读？眭的拼音和眭的笔画

同时，我们也可以用一个确定的点位置来定位另一个点，例如在水平绘画的1/3处写一支笔，角度在90度左右。因此，使用这两种方法基本上可以解决笔画定位的问题。

米字格纸图片

毛笔基本笔画运笔方法折的写法

2．竖折：起笔同竖，折前左下稍提成下横，逆锋藏笔之势后右下顿笔，然后笔走中锋轻提右行，收笔顿笔回藏
从古而今，所出现过的章法大约有六种：
草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。

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