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楷书写字技巧口诀如下：
1、悬针宜徐，徐则意足而态有余妍。
2、点贵乎重，其势如高峰之坠石。
3、垂露宜疾，疾则力劲而笔能复逆。
4、短撇要快，锐而且速，如鸟之啄物，所谓“仓皇而疾掩”。
5、长撇宜悠扬，贵险而劲，意欲婉转流畅，笔力送到而势有余韵。
6、捺法宜抑扬顿挫，一波而三折，所谓“不徐不疾，欲卷复驻，得意徐乃出之”。
7、笔与笔交换过渡时要快，所谓“过贵乎疾”；钩法要快，蹲锋得势而出，所谓“峻快以如锥”，快则力聚锋尖。
8、写楷书时发笔逆入时速度要快，如惊蛇之入草；逆入作点后调锋时宜慢一些，所谓“迟回不进，以成藏头护尾之势”。
楷书技巧
1、主体中锋行笔。中锋行笔为书写者在书写过程中掌握最多调节笔锋的主动权。比如“提按”笔画线条的粗细改变；再比如墨线与纸面的分界线平滑性造型。
2、笔体垂直纸面。笔体大体悬垂纸面时，笔尖在动态书写过程中更容易上下左右移动，从而保证了运笔的灵活性。
3、保持笔尖完整性。毛笔笔尖形态的完整性就是维持一书法亲和力的另一种技巧所在。运用毛笔一分笔或者二分笔书写就可以更好地保持笔尖毛体的一致整体性不至于轻易就分叉变形。
楷书练字口诀：
写字落笔意在先，因字立形记心间。
上下结构形稍高，左右结构体略宽。
胸中装着田字格，点画位置先盘算。
找准中心、中垂线，八方拱心四周散。
横画左低右稍高，底横长平托上边。
中竖对准中垂线，边竖向背分长短。
常练四五六七八，永字八法笔画全。
笔断意连脉络清，笔画之间相顾盼。
上紧下松巧安排，承上启下势贯穿。
揖让避就巧穿插，左收右放各相安。
俯仰伸缩要适度，体贴呼应意相连。
宽窄高低循规矩，平正之中求奇险。
疏密均匀忌松弛，有血有肉体丰满。
轻重缓急分主次，字里行间多变幻。
楷书临习章法
章法是书法艺术形式美的重要组成部分。点画是线条美，间架结构是局部的构图美，章法是整体构图美。赵体楷书的章法，可以从两个方面研究和把握起规律。
其一，整齐一律。楷书章法的整体感，首先是整齐，字的排列形式是字与字、行与行之间的等距，给人一稳定、庄重的视觉效果，这种形式最适合严格意义的楷书。结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化，使整齐一律而不呆板拘谨的楷书不会出现不和谐或单调之弊。
其二，多样统一。赵体楷书的最大特点是带有行书的成分，笔法多变，因字赋形，不刻意布置，在多样性、变化性中有着十分和谐统一的关系。给人的感受是静中有动，字中融情。一件书法艺术品首先感染人的是其整体效果，而整体是由无数个局部构成。
因此，在布置章法时，不应该忽略每个字的细节，诸如字的造型、长短、欹正的变化，轻重的节奏感等，都需要慎重地考虑，严密地设计，并且要坚持不懈地经过较长时期磨练，始能自由地进行章法处理，表现出一种似乎没有设计的设计美，达到书法艺术的较高境界。
汉字楷模是真书，端庄美观价值高。
形体方正有魅力，结构严谨多精巧。
笔画规范讲变化，阴阳笔法结合好。
起收有序要利索，笔笔分明忌潦草。
楷书称正楷，起笔多藏锋。
学书必先行，行笔用中锋。
笔画形态稳，回锋要自然。
字字得端正，结构讲造型。
结构搭配匀，多临古人帖。
章法要讲究，用笔讲技巧。
笔笔得到位，楷书要写好。
清朗必整齐，重在用腕上。
扩展资料
1、行书书法口诀
行楷书写要流畅，主笔沉着是关键；
快写简化是特征，连笔轻细不可粗；
伸缩性大变体多，用笔最好是长锋；
执笔用笔如草书，使墨必须调湿润；
执笔必须悬起肘，全篇排头是标准；
灵活多变才自如，一气呵成要贯通；
行书字体最多姿，用笔八法需记清；
横平竖直重心稳，疏密匀称结构精；
点画呼应贵活泼，穿插揖让要有情；
项背分明多变化，运笔轻盈忌僵硬。
2、草书要决
狂草如激电湍流，字字如惊蛇出洞；
点线变化多姿美，疏密虚实心有数；
气势磅礴态万千，结构布白心畅意；
草书行行如春蚓，字字造型似秋蛇；
全章一起要贯通，有气有神是精品。
练字二十八口诀：
书写行书并不难，楷书结构记心间。
意在笔先看结构，谁钢谁柔在墨前。
上下结构忌头重，安排笔画怕长廋。
入笔有法重节奏，正侧有姿换角度。
变化合理求虚实，左右结构分主副。
提按有序锋离纸，方圆循规见柔韵。
落笔仰头不停顿，上下笔画要带连。
偏旁部首分开练，缓急轻重重和谐。
正中求欹见联系，附钩萦带有情调。
点画落笔有弹性，曲直方圆重生动。
节奏流畅求灵活，雀跃鹤舞流水泉。
横写行书扣中线，竖写行书字有情。
书法比赛常参加，寻找不足定成功。
方法详解
学习书法的途径，传统观念认为应从唐楷入手，逆时而上，在写好楷书的基础上进一步练习南行、北碑、汉隶、秦篆。另一种观念认为从青少年手部肌肉发育尚不成熟的特点出发，可以从变化较少的秦篆入手，顺时而下，由行草而后楷书。
这两种观念自有其道理。但我认为我们学习的硬笔书法与上文所述的毛笔书法有着本质的不同，所以我们不能因循其练习方法，更不能受惑于先学毛笔后学硬笔的传统观念。我们现在广泛使用的是硬笔，写不好毛笔字照样可以写好硬笔字，没有必要走弯路。
楷书要写好的口诀：
横平竖直时刻记，长短疏密要留意，天覆地载得主体现，点竖对正重心系，撇捺突出横画短，包围结构宜饱满，中间竖画要挺直，倾斜变化字不板，左右两边须对称，上下二分要对正，并列结构看大小，上下错位要记好，左右相让合一体，呼应连贯在一起，重复笔画要变换，多点之间要连贯，左右三分中间小，上下三分主笔找，俯仰相背气势布，大小相宜章法好。
横平竖直是一个相对的概念，并不是绝对的，一般短横会有一点倾斜，一般是5度左右，做为主笔的长横一定要平一点，不然整个字都会重心不稳。竖画也是同样的道理，做为主笔的竖画一定要垂直，这样字才能立的起来。
书法的结构需要变化，长短和疏密是书法变化的重要组成部分，有了长短和疏密，字体就不会变的呆板，长短是一个相对的概念，楷书里的疏密一般指的平均，笔画和笔画之间的距离最好是均匀的。
练字二十八口诀如下：
首点居正、通变顾盼、点竖直对、中直对正、中直偏右、底竖斜位、横笔等距、竖笔等距、上收下展、上展下收、上正下斜、上斜下正、下方迎就、左收右放、左斜右正、对等平分、左右对称、主笔脊柱、中宫收紧、收缩纵展、牵丝粘连、斜抱穿插、大小独具、联撇参差、三部呼应、钩趯匕刃、围而不堵、笔画增减。
书法入门歌诀
书法入门歌诀，书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，在生活中有很多人会练习书法，因为字如其人，通过练书法可以达到一个提升自己的效果，下面是书法入门歌诀。
书法入门歌诀1
一、书法入门 歌
书法为艺术，前人心血凝。
学书贵有恒，练书须用心。
心正则笔正，笔决记心中。
下笔不离点，转折贵圆露。
有垂还欲收，勾划忌平庸。
左垂宜竖露，右直利悬针。
捺似金刀势，撇如犀角形。
横行锋务敛，结构气欲清。
毫发不松懈，布局巧用心。
疏密必相间，迟速便能通。
轻重相扶持，正偏顾盼情。
浓淡相映易，向背必适中。
虚实必兼顾，起伏延绵陈。
纵横穿插势，吞让有分寸。
导之则泉注，顿之则山尊。
神形能兼备，飘逸潇洒容。
日日不歇笔，不懈功竟成。
二、楷书口诀
楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上
三、行书口诀
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键
快写简化是特征 连笔轻细不可粗
伸缩性大变体多 用笔最好是长锋
执笔用笔如草书 使墨必须调湿润
执笔必须悬起肘 全篇排头是标准
灵活多变才自如 一气呵成要贯通
四、隶书口诀
方劲古拙 如龟如鳖
蚕头雁尾 笔必三折
雁不双飞 蚕无二色
点画俯仰 左挑右磔
重浊轻清 斩钉截铁
五、魏碑口诀
魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
六、草书要决
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇
全章一起要贯通 有气有神是精品
七、狂草要决
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞
点线变化多姿美 疏密虚实心有数
气势磅礴态万千 结构布白心畅意
书法入门歌诀2
1、方字不方正，左右都内行。阴笔划细，右阳粗笔明。（田白回向）
2、划斜体不斜，整体要端正。斜虽明显，立稳是主功。（五古直质）
3、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。（喜吾娄安）
4、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。（会合金命）
5、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。（天父文支）
6、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。（主王生正）
7、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。（易母力乃）
8、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。（丕互立并）
9、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。（页自因固）
10、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。（木米朱未）
11、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。（染粟架桑）
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。（乙已包乞）
13、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。（卜了月土）
14、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。（兼煎兴羔）
15、以点为字边，上下要照应。上点俯其下，下点望星空。（冷次洪海）
16、点多宜收偃，不要展外生。方向宜相背，碎石铺仙宫。（亦赤然点）
16、马齿最难写，斜中要有正。上部为基点，下部对正中。（马鸟焉为）
17、左直且要短，让位于右方。左右形相顾，右撇宜奔放。（伊侈使便）
18、左撇右直者，左缩右应展。为使中不空，左右相顾盼。（川升卯邦）
19、天覆天要大，覆盖宜于严。万象包在内，不准露其边。（审官富宫）
20、地载地要广，托住万宝藏。疏密要适宜，轴线在中央。（至皇孟盖）
21、两字并其一，左高右要低。左部占要位，右部让分厘。（斯部红即）
22、左右合一起，右部为主体。右部高左部，右占广天地。（读蝶塘）
23、竖多分长短，不是争高低。全为字形美，参差而不齐。（册再用甫）
24、横多宜匀布，长短有距离。重者不可多，字形美无比。（三羊量书）
25、划少形又小，笔粗壮其力。虽小不见小，然稀不似稀。（口弓日夕）
26、划多形又大，细笔排比例。疏密要得当，虽多不见底。（震囊鼻霸）
27、疏者笔划小，安排要得体。笔划占其位，不见偏分厘。（小千山公）
28、密者笔划多，下笔当仔细。布白应均匀，粗细要适宜。（赢臃继缠）
29、横划不似横，斜上是规律。斜中可见正，正中有斜笔。（毛七也戈）
30、云去且旦字，稍斜也合适。虽不比毛七，大体又类似。（云去且旦）
31、同字上下排，上小下要大。虽是父与子，父在子之下。（吕昌圭哥）
32、同字左右排，左小右要大。正因亲兄弟，弟在兄腋下。（竹羽朋弱）
33、巨臣佳恒字，好像无特长。形似单体字，一竖应当长。（巨臣佳恒）
34、左右都有竖，右竖实属阳。左竖当可短，应让于右旁。（作行刑荆）
35、合二为一字，大小不一样。左缩应紧密，右垂而可放。（辞祥许伟）
书法入门歌诀3
一、初学书法口诀歌
汉字线条表 结构规律找
方正是原形 奇险求平正
初学要牢记 选帖为开始
字帖千万册 流派只分三
一派钟繇书 风格成古朴
一派右军书 多姿称为秀
一派小王书 清丽如荷出
三派难分右 各自有千秋
历代书家出 得一垂今古
选帖事虽小 可定学书向
选我钟爱帖 如情定终生
初选不急写 从头至尾阅
读帖有方式 笔画记清晰
同类找细别 感悟有心得
此时下笔练 事半功又倍
首先练笔画 对贴分毫差
始求形相同 慢慢悟神功
点如空坠石 力量有千钧
横如天边云 来势更凶猛
撇如断象牙 亦是松生崖
捺如武士刀 霍霍斩豺狼
折为士曲臂 内中含刚力
上述要心领 下笔才神会
此时可练字 学书刚开始
不求写全帖 可选代表字
入室求心定 朝夕要认真
见异思迁忌 专心持之恒
待到写它字 形神出心间
与帖不相右 功到自然成
此期看秉赋 长短不可论
此为一阶段 功夫要下深
追求神品界 须待后阶段
二、楷书书法口诀
汉字楷模是真书，端庄美观价值高。
形体方正有魅力，结构严谨多精巧。
笔画规范讲变化，阴阳笔法结合好。
起收有序要利索，笔笔分明忌潦草。
楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上
三、行书书法口诀
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键
快写简化是特征 连笔轻细不可粗
伸缩性大变体多 用笔最好是长锋
执笔用笔如草书 使墨必须调湿润
执笔必须悬起肘 全篇排头是标准
灵活多变才自如 一气呵成要贯通
行书字体最多姿 用笔八法需记清
横平竖直重心稳 疏密匀称结构精
点画呼应贵活泼 穿插揖让要有情
项背分明多变化 运笔轻盈忌僵硬
四、草书要决
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞
点线变化多姿美 疏密虚实心有数
气势磅礴态万千 结构布白心畅意
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇
全章一起要贯通 有气有神是精品
五、魏体口诀
魏碑书体真美观 刚柔并济楷隶兼
笔画稳健多雍容 结字奇伟要有变
入笔收笔应遒劲 捺画压笔最关键
隶意楷法掌握好 雄浑质朴贵自然
魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
六、仿宋口诀
仿宋书体字宜长 整齐列队排成行
字字间隔要均匀 端正清秀有力量
撇如尖刀竖似柱 勾要坚挺捺要棒
入笔收笔显棱角 形神兼备贵阳刚
七、隶书书法口诀
方劲古拙 如龟如鳖
蚕头雁尾 笔必三折
雁不双飞 蚕无二色
点画俯仰 左挑右磔
重浊轻清 斩钉截铁
汉隶无师可自通 首先学会用中锋
蚕头雁尾笔画美 内紧外松结构精
雁不双飞须注意 蚕无二设要记清
距宽行窄字宜扁 笔要圆粗墨要浓
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