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行书兼有楷书的基本法则和 草书 流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。下面我带给大家的是硬笔 行书书法 练字模板，希望你们喜欢。
硬笔行书书法练字模板欣赏
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行书诀窍
1.放松楷法，书写增速。
行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。
可是，放松楷法，并非意味着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔写出的那样一般粗细，有弯无折。刘熙载《艺概》云：“书家于提按二字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”这种功夫要从楷书中来，根据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。在起笔、收笔时缓些，在中间行笔时快些，而在笔画之间交换过程中，笔势更迅疾些。总之，行笔既要不徐不疾，沉着从容;又要有疾有徐，态度自在。
2.露锋入纸、中侧互用。
行书的起笔有用“逆势切入”的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往往在空中完成，笔尖不着纸，称为“意逆”。而行书一般的起笔都是顺势落笔的，行书用逆锋起笔只是少数。行书的用笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方圆，以中锋为主，这是一个基本大法，可是行书在书写过程中，不断地起止转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要熟练地运用中锋和侧锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病。所谓中锋，即指笔运过程中，笔心常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔;所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方，铺毫用力有所偏重。
历观前贤名迹，古人作行书没有不兼用侧锋者，无不以“中锋取劲，侧锋取妍”为准的，因此不能偏信笔笔中锋的说法。在行书名家中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名作《祭侄稿》亦时露侧锋之笔。行书的用笔特点，应是以中锋立骨，以侧锋取态，微露锋芒，而富生意，随着笔势的往来，翻腾起倒，笔意到处，则体势也就自然圆活，风骨也就自然劲健。
3.笔意萦带、牵丝往来。
行书的点画之间，都是有一定联系的。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的方便，便用“牵丝”把他们联系起来，王羲之《兰亭序》帖及米芾《方圆庵记》帖中的“是”字是最能见出笔意的萦带。这个“是”字既省去了楷书行笔的繁杂，又增加了艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上尤为明显。在字与字之间，上一字的收笔萦要带下一字的起笔，会形成一个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼，互相映带照应，富有往来的流动感，笔致更为连贯。但是真正好的笔意萦带在于无形的连绵，如苏东坡的《渡海帖》，其书上授下承，尽在字势的神态之间溢出，眉目之间神驰意往。
4.圆转代方，点画简化。
楷书中转折有两种：一种是方折;一种是圆折，这是风格上的区别。而行书很少用提按转折比较繁的方折笔，而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷书的圆转相比，速度要快，常常一带而过，没有楷书圆转那样略方的交角，常以浑圆的弧线出现，或者形成一个半环形，如米芾所书的“为”、“而”、“直”3字。行书中有些形似圆转的转折，却有明显的方折的翻笔，这实际上也是用方折法的快写，虽为圆形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行书圆转居多，是其一般的规律。由于书家的习性、风格的不同，其用笔也不同。因而王羲之的行书方折多些，颜真卿的行书圆转多些，苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆转多些。
行书常常出现将分开的点画连起来写的现象，这就是点画简化。轻者由牵丝相连，使点画成串，重者把数笔写成一笔。如三点水旁可简化成两笔甚至一笔，四点底可用数笔或一笔代替。
行书这类连省简化的和法，近于草书，但与草书又有区别。草书的省连简化之法，多有定式，不可随便更改，而行书则随心所欲，约束较小，这是行书用笔的特点。
第一，如果你是为了实用，那么请练现代人的行书或行楷字帖。不要迷信什么练字必须从楷书练起，不存在的。你平时写字用哪种字体就练哪种字体。
抽空去书店，找一本自己觉得顺眼的字帖，再买本田字格或米子格，就可以开练了。
练的时候不必死扣每一个字，差不多就行。因为你平时写字，别人也不会细细鉴赏，只要工整流畅足以秒杀90%以上的人，让别人赞叹你写得好看了。
多练常见字、常见偏旁部首。
另外注意总结那些常见的笔画组合，举个例子：你把人字练好了，很多字如入、大、及、木等等带一撇一捺的就没问题了。类似的还有十字、六字、国字框等等。
第二，如果你是出于兴趣，那么还是要从古人的楷书练起。不练古帖，终究流于庸俗，也许一般人看会觉得很漂亮，但是懂的人一看就知道你没功底。
练古人的楷书，一般当从小楷入手，如王羲之、王献之、赵孟頫、文征明、姜夔等人的小楷，以及《灵飞经》，当然练欧阳询的《九成宫》也可以，不过这个已经不是小楷了。如果想与众不同，也可以练魏碑，比如《张黑女墓志》、元氏的各种墓志等。
另外说一句：不要练瘦金体，不要，不要！瘦金体练多了，你就很难改掉那种习气，因为瘦金体的笔画放到其他楷书里全是毛病。瘦金体几乎完全无法同其他书体融合，属于前无古人后无来者的东西，你看宋徽宗以来一千多年有几个书法家练瘦金体的？也不知道为什么，好多人，特别是中学生，特别喜欢练瘦金体。
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用硬笔临古人的字帖，首先要明确一点：古人用的是毛笔，要粗就粗，要细就细，而你用的硬笔，粗细变化很小。因此不要想着用模仿古人的字，那样很可能会变成画字，而是思考古人写字时的轻重缓急，从古人的字中吸取营养，完善自己的字。
另外古人字帖的很多细节不必刻意模仿，比如古人起笔收笔往往要顿一下，你用硬笔练的时候轻轻停一下即可，不要刻意地顿。时刻记住人家是毛笔，你是硬笔。
一开始练，多注意结构，很多人练字喜欢追求出锋、粗细变化等等，但就算你的笔画完全没有粗细变化，结构正确就不会难看，这点启功大师说过的。笔画是水磨工夫，练得多了笔画质量就高了。
另外说说笔和纸。
我以前是个钢笔玩家，也曾玩过小金雕、小银雕之类几千块的笔，后来出坑了。其实钢笔在实用性上完全比不上中性笔，越来越多的人使用中性笔练字。当然中性笔的缺点是比较滑，不好掌控，可以选用粗糙一些的纸来弥补这一缺点。我试过用中性笔在面巾纸上写，立刻判若两人。
用中性笔的话，如果是练今人的帖子，就选0.5的笔芯，如果练古帖，建议用0.7的，粗细变化更大。我对比了市面上常见的牌子，感觉五千年0.7的中性笔最好用，这不是广告。
纸的话，如果自己有打印机，可以下载米字格打印，如果找不到可以私信我，我这儿有练字格子纸的模板。
最后，练字最重要的是坚持，要让每天练字变成自己的习惯。
关于如何练字，这是我自己的方法，我觉得也是一种非常实用的方法，希望你能坚持并将字练好。
首先练习楷书，字帖最好选庞中华的，可能你也接触过吧，有硬槽的那种，用那种用白纸临摹，一般人练字都练不好。虽然每天写很多字，什么古诗词，现代诗歌，那里面字的重复率太低了。我开始也这样练，可写了很久还是记不住，后来我自己想到一个方法，挺实用的，我当时就是这样练好的。首先，选一个好的字帖，我当时练的庞中华的，然后花几天时间练习笔画，其他什么也不练，笔画只需练习通用的横撇竖捺勾，主要是要掌握好基本模型，因为字都是一笔一笔组合起来的。然后，开始练字，一般同学练字拿着字帖一篇一篇的写，结果那样写了就忘了，没什么效果，而我当时每天只练习三到五个字，非要把这几个字写好才行，可以临摹，然后再照着字帖写，最后自己写，如此，一天写好几个字，两三个月下来，就能写好几百个字，其余的字，自然就能写好了，汉字都是相通的嘛，从写一般的字，慢慢的就能掌握出要领来了。记着要坚持，多练习哦，加油，千万不可半途而废。
我就这样练了一学期，然后平时注意认真写字，字就写得很不错了！
这是我自己探索出来的方法，谈不上科学，但是很实用，后来我们班上很多人按照我这个方法字都写得不错了。这个方法对于成人也是适用的，一定要每天写好3-5个字，不要刚开始的时候求多，一定的坚持两三个月，加油，相信你！！
（练字中遇到什么问题加QQ：764849039可以问我）
有
钢笔字帖模板为空白word格式，用户打印后就可以在上面练字钢笔书法了。
钢笔练字技巧。
依通常的书写习惯，西方人在使用钢笔上多以M笔尖为主，而签名时选用 B 笔尖。
中文书写上因为笔划繁杂，一般可采用M、F或是更细的 EF 笔尖。
如果想有个参照的话，F型笔尖写出的字体跟碳素笔0。5MM的相近。
对于练字用的钢笔，经调查显示，中等M型（0。5-0。6MM）笔尖更适合练字，加上配套措施，容易在短期内出效果。
注：与欧洲笔尖相比，国内的笔尖设计稍即M约相当于欧洲笔尖的F粗细。
其实练字讲究的是一个方法、技巧、你写字一定要掌握练字和书写的规律，如：笔画形状、用笔规律、笔画组合规律、结构规律等等，通过举一反三的融会贯通。
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但不能是简单的描。临帖，关键是要从帖中学会笔法，结构，章法，用墨等。边写边悟，才能学好。
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