行楷入门速成教程如下:
无论是练字还是学其他的东西,时间的长短并不是衡量进步快慢的关键点。
“快”和“慢”缺一不可:
追求“快”并不是坏事,但只为了求“快”就很糟糕了。练字如果一味求快,学习态度会很浮躁,练习时也马马虎虎,还会抱怨自己没有天赋,这种学习心态练10年也不一定有效果的。
练字时“快”与“慢”缺一不可,“快”在笔意,“慢”在人心,唯有慢下来去感受、去钻研,写字水平才能获得提升。
临帖要反反复复:
临帖不是为了完成任务,把一个字写满一页就算会写了,这种想法是不对的。
练字需要反反复复地琢磨,碰到不会写的字可以进行分临,将每个部分写到位了,再组合起来练习。
离进步就差一个准字:
临帖是每个写字人都要经历的难关,进步的快慢在这里会产生明显的差距。
使用同一本字帖,学字快的人在临帖的过程中,会不断分析自己的问题并加以纠正,反之用“我又写完一本字帖”方法来感动自己。
临帖就是无限接近原帖的过程,每一个字都临“准”了,离进步也就不远了。
比你厉害的人都会坚持:
那些学写字速度快的人,不光用对了方法,练字还特别努力,取得了一点小成绩后,不会骄傲自满,而是立马投入到下一个挑战中。
长期做一件事情真的非常重要,就算每天只花30分钟来练习,一个月下来就是900分钟,而小行动不断累积所产生的能量更是不可小觑。
行楷基本笔画书法入门教程如下:
硬笔行楷的基本笔画主要有横、竖、撇、捺、点、横竖弯钩等。在运笔时,一般是横竖撇的起笔比较重,点捺的起笔比较轻,在学习硬笔行楷时要多加注意。
1、横画要写平稳,横在一个字中起平衡作用。因为人会产生一定的视觉错觉,所以横不能写成水平,而应该写成左低右高,收笔时稍微按一下笔,使笔画变得更重一些。写竖时要写垂直,因为竖在一个字中起到支持作用。在写竖时,下笔要稍重,行笔垂直向下较轻,收笔时则较重。
2、撇画在写的时候要自然舒展,这样不仅能增加整个画的美感,还能对整个字起到稳定重心的作用。在写斜撇时,下笔要稍重,由重到轻,收笔时留出尖。捺的书写难度是比较大的,要粗细分明,而且捺有斜捺和平捺之分。
3、竖弯钩是在竖弯的基础上写的,收笔时向上方钩出,笔画要比竖弯长。横钩下笔要向右写横,行笔到起钩处的位置顿笔,向左快速钩出,注意钩不要过大,要把力量送到笔尖。
用笔区别:
楷书的起笔、行笔、收笔等过程中蒙汉良行楷书,提笔、顿笔、转笔等运用要求严格,书写要平稳,有轻重提按、入锋回笔等具体要求。笔数,笔顺,一定的行笔规则是不可以随意改变的。
而行楷的用笔则灵活、方便,一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔,不强调用笔中更多的提按、笔画形态,只要求笔道流畅,使转合理,行笔巧妙。还可以依照书写者的习惯而使笔画的行笔出现。
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1、从楷书打好基础。写好行书,一定需要较好的楷书基础,没有楷书基础的行书,很容易变成让人眼花的乱草字,缺乏骨力的有,结构没有掌握好,就写行书,往往是事倍功半,所以,建议初学者,一定要从楷书打好基础,楷书的习字方地,见我的另一个经验。
2、选好字帖。行书也有好帖子,比如王羲之的《兰亭序》,被称为“天下第一行书”,东晋书法家中,前人以“龙跳天门,虎卧凤阙”形容其字雄强俊秀。到了唐代,颜真卿所书《祭侄稿》,写得劲挺奔放,古人评之为“天下第二行书”。宋代的苏东坡的《寒食帖》则被称为“天一第三行书”。如果想在行书中有所成绩,选择这些优秀的字帖做为练习的入门教材,是必须的,也是有效的路径。其中诸如《兰亭序》,虽然只是短文一篇,但自古以来,大多书家全都在其上下功夫匪浅,有的甚至终身临习,从中汲取了丰富的营养。
3、循序渐进。先练习单个字,把某个单字的写法,写熟练了,记在心里,心手相应,心手一致,想到就可以写出;再把需要写的所有字,每个都考虑清楚写法,在写之前,注意行气连贯,避免呆板,使所有字都互相呼应,浑然成为一体,这样就可以写出全篇的行书好字了。
4、注意章法。行书在书写过程中,同样需要注意章法。在一般练习过程中,要注意章法的修炼,使之成为良好的创作习惯,在以后的创作中可以自然而然地形成上佳的风格,章法布局在书法创作中的作用非常重要,往往字写得好,而章法没有掌握好,整个作品都会减色。
5、多加观察。不要一味地强制自己不停地练习,要在练习的过程中注意观察好作品的书写规律加以学习,对于一些好字帖的认真观察,在过去叫“读帖”,读好帖子,也是一项必备的练习功夫,要想字写得好,读帖时要用心,不能走马观花,要认真体味。
6、强加练习。书法是一种书写习惯,不加练习,绝不可能成就。因此,练习书写是必经之途。古人就有写完几缸水的说法,那么,要是我们写好行书,也需要下到一定的功夫。多加练习,是写出一手好字的不二法门,我们现在来想,古人只所以有一手好毛笔字,那是因为他们日常的书写交流工具,就是毛笔,日常应用多了,其实也是练习的过程,当你在练习中掌握了笔的书写规律。那么,一手好字就练成了。
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