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行书写字技巧口诀如下
1．改变楷法
首先，要区别楷书和行书的笔法。楷书用楷法，包括点画的起笔、行笔、收笔的一系列法则和要求。如起笔、收笔需要逆入停顿藏锋，收锋右行稍成波曲，收锋时也要停顿回锋，转折时有顿笔出锋成方折笔呈方笔，或藏锋成圆笔，钩笔有驻笔回挑等等。
行书则要改变这些楷书的笔法，尽量采用简洁笔法。如起笔弃去楷法的逆入回顿笔，而是抢锋顺入；收笔时弃去停顿回锋，而是直接放锋，或上。
①行书笔法举例：横竖画顺锋入笔，收笔放锋或上下连带。
②行书转折顺锋下行。
③行书的钩无驻笔回钩，而是直接放锋挑出。
带下连；行书的钩笔则弃去楷法驻锋回钩，而是顺锋左转直接放锋。从“林”、“古”字的横画，抢笔顺入或不露锋或稍露锋尖，收笔时往上连竖笔入锋；“唐”字横画收笔时与左撇连接；“天”字第一横画收笔时与第二横画作笔断意连。
“明”、“开”、“高”、“展”等四字的各种转折都是顺锋或蹲锋下行，无楷书转折时的顿挫笔。“而”、“秀”二字的楷书左钩，转化成放笔弧曲线；“衣”字的右钩与右捺相连成为一笔；“也”字的抛钩弃去，只有笔意。
2．简笔连画
简笔连画是行书的重要笔法。行书重行，为了书写时简便，在不影响基本字形的原则下，可以将就近的笔画连在一起，以减少起收笔的时间，如“波”字本应八笔，连画以后成五笔；“劳”字原为十二笔。
连画以后变成八笔；“杨”字本是十三笔，连笔后减成五笔；“亦”字本是六笔，连笔后减成二笔。连笔的法则应是顺势，相同或相近的笔画可以相连。背势的笔画多数情况下不能相连，
行书连笔减画字例（一）连笔减画字例。
如“木”字的左右撇捺，“小”字的左右点笔都是背势，故不能采用连笔。把左右两笔连在一起，即破坏了原来的字形结构，而容易误认为是别的字；但可以萦带连丝。线条连笔和使转过程中的萦带连丝应有区别。
如“乘”字的第二横画连带第三横画，又如“妙”字之“少”左点和右点的带丝，必须依势，比笔画本身要细，不可和笔画本身一样粗。故带丝的过程即是提笔的过程。
行书连笔减画字例（二） ①“小”字、②“木”字左右两笔不能连笔。
行书连笔减画字例（三） ①“乘”字、②“妙”字连笔带丝，③、④连丝不能和连笔一样粗。
《行书书写口诀歌》
书写行书并不难，楷书结构记心间；意在笔先看结构，谁钢谁柔在墨前；上下结构忌头重，安排笔画怕长廋；
入笔有法重节奏，正侧有姿换角度；变化合理求虚实，左右结构分主副；提按有序锋离纸，方圆循规见柔韵；
落笔仰头不停顿，上下笔画要带连；偏旁部首分开练，缓急轻重重和谐；正中求欹见联系，附钩萦带有情调；
点画落笔有弹性，曲直方圆重生动；节奏流畅求灵活，雀跃鹤舞流水泉；横写行书扣中线，竖写行书字有情；书法比赛常参加，寻找不足定成功。
行书的口诀如下：
行楷书写要流畅，主笔沉着是关键。
快写简化是特征，连笔轻细不可粗。
伸缩性大变体多，用笔最好是长锋。
执笔用笔如草书，使墨必须调湿润。
执笔必须悬起肘，全篇排头是标准。
灵活多变才自如，一气呵成要贯通。
行书字体最多姿，用笔八法需记清。
横平竖直重心稳，疏密匀称结构精。
点画呼应贵活泼，穿插揖让要有情。
项背分明多变化，运笔轻盈忌僵硬。
简介
行书是介于楷书和草书之间的一种书体，如果行书中楷书的成分较多，叫做行楷，如果草书的成分较多，则叫做行草。行书也是从隶书中演变而来的，因此它的行笔、笔法等都保留了隶书的一些要素。
笔画，楷中有动，点画飘逸；笔势连贯，起伏有状；相互照应，行云流水；横竖撇捺，活动有备。
字形，静中有动，动中有静；似楷非楷，似草非草；结构如楷，贵在灵动；字形大小，一切随需。
笔法，起笔回锋，也可露锋；提按用笔，笔画鲜活；顿挫笔法，赋予生命；绞转自如，方出线质。
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