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谢谢悟空邀请！田英章1997年至1992年曾五次获得国内外书法展、赛一等奖，1981年加入中国书法家协会，是国家人事部干部。
行楷的特征是什么？
它比行草要规正，比楷书行笔要灵活，简约了一些笔画，增加了映带。少量改变笔顺，易识易学。
田英章先生说:"学习间架结构的捷径，首先要练好偏旁部首，因为任何一个汉字都是由偏旁部首组成的，只要掌握了偏旁部首的写法和要领，间架结构问题也就自然解决了。当然，偏旁部首的练习必须要和字的整体同时进行，这是因为同一种偏旁部首在不同的字中，有着不同的处理方法。″
田英章先生行楷书，丰腴流美，自然生动。
(以上行楷作品由田英章先生书，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
谢谢你的邀请！
行楷练赵孟頫的。
赵孟頫的字是以行入楷，便于将来写行书和草书。
还是继续练田英章吧，在字的形态结构几乎完全一样的情况上，肯定优选选择荆老师的作品，而非徒弚的作品。霄鹏师从田英章先生，圏里有不少朋友认为他得到了真传，据说是田英章先生最得意的弟子，近来来文体店里荆霄鹏书写的学生硬笔规范字字帖，愈发多了起来，市场动态也能够反映出字帖的流行以及受读者喜爱的程度。
荆霄鹏先生向田老师的“看齐”意识很强，无论是硬笔还是软笔，正楷还是行楷，看上去与田英章先生的作品保持了高度一致，说他得以真传毫不为过。在用笔及线条的勾画，以及结体的技巧上，完全可以称得上是高仿，相似度在七成以上。因此对于初学者来说，主要是笔画结构的基础训练，硬笔行楷学田英章或者荆霄鹏，没有什么大的区别。
但要说荆霄鹏学田英章青出于蓝胜于蓝，我就不太认同。品书法，形态只是第一层，还有风格味道，神彩境界。荆霄鹏有悟性、够勤奋、功底硬这没争议，但要论及境界风骨，还是略显稚嫩了一点，毕竟在用笔的技法打磨上，比田英章少了几十年的道行。就字而论质，还是田英章的笔风更老辣、熟稔一些。
浅谈。颂书祺。
我看跟谁练都没太大的关系，一来他们师徒俩写的字普通人也难分高下，二来你能练到荆霄鹏的水平也就很不错了。
田英章先生是国内书法圈的大腕，他身上有着很多光环闪耀 。田英章楷书精致雅气，端庄秀美，法度森严，在中国跟随田英章先生学习楷书的人非常多，有人说光执教的人就有20万之众。 很多人对田英章楷书表示不屑，理由也都是嫌田氏门徒众多，千人一面，当然，这正说明田英章先生教学上毫无保留，德艺双馨。
荆霄鹏是田英章先生的最得意的门生 ，我看过荆霄鹏给泰国公主写了一副《中泰友谊天长地久》的楷书作品，在视频中的荆霄鹏表现很淡定，笔力稳健大气，颇有大家风采，据说泰国公主对这幅作品非常满意，可见荆霄鹏已经名扬海外了。
既然荆霄鹏与田英章先生差别已经不算太大，跟谁学习行楷也就没什么太大区别了。 题主提出这个问题不知出于什么目的，我觉得问得有些奇怪。
随文粘贴一些荆霄鹏及田英章的书法作品，师徒二人书法造诣孰高孰低，大家有目共睹吧。
取法乎上，选自己喜欢的就是。今人可做参考。
他俩都不学，行楷学赵孟頫或智永
练古人留下来的名碑法帖！
你好，我是“立学练字”
很高兴回答这个问题，结合多年学书经验，谈谈一己之见。
一、你的选择路径是正确的
对于爱好汉字书写的朋友，荆霄鹏和田英章的硬笔、毛笔书法都是不错的选择，二者都是硬笔书法界的领军人物，其书法以欧楷为基，极具精致美艳，简体字书写也非常规范漂亮，符合大众审美，受到广大书法爱好者的追捧。
二、广泛学习，博采众长
但两者还是有一些特色差异，建议广泛涉猎，多方摄取营养，不必拘泥一家。对于学习书法而言，需博采众长，精专一家，学过一段时间田英章，可以开始学荆霄鹏，没有必要严格到，学习一家，就一定不能碰另一家，学过荆霄鹏以后，还可以返回来再学田英章，你会发现，这是螺旋式上升，而不是原地转圈。
三、分析各自特点，因需选择
荆霄鹏硬笔行楷，特点是圆润、舒朗，田英章的书法精致、舒展。如果你的书写笔画结构过于率直，可以选择前者，如果过于绵软，则建议继续练习后者。
结论：学书法，要博采众长，专精一家，但不必拘泥。
希望我的回答能够对你有所帮助，谢谢
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“行楷应该练荆霄鹏的还是田英章的？”这是一个选择学习谁的字体的问题，我试着来做一下解答。
田英章老师出生于艺术之家，父亲和伯父都是过去天津著名的曲艺演员，同样对于书法也有研究，家里藏书颇丰，因为这样的环境氛围，让他父亲的行书成为家族的代表，也让田英章老师和他的胞兄田蕴章有了从小耳濡目染的机会，因此二人三岁开始习书，从他们现在的成就来看，果然是有童子功的。
田英章老师近年来以面授教授书法为主，同时也出版了很多字贴，其中毛笔楷书和硬笔楷书居多。
而荆霄鹏老师则是正儿八经的田英章老师的入室弟子，是一位著名的青年书法家，颇受田英章老师的器重。
既然荆霄鹏老师是师从田英章老师，特别是毛笔楷书，那么他们两人的字必然有很大的相似之处。
事实也是如此，荆霄鹏老师的硬笔楷书和毛笔楷书在结体上与田英章老师非常相似，只是在笔画的精致程度上似乎没有田英章老师细致，但这并不是水平功力的问题，而是追求的风格和侧重点不同。
就楷书来说，田英章老师的楷书，不管是硬笔还是毛笔，都是见圭见角的，棱角分明，硬笔字也有毛笔字的风韵，其法度严谨是有目共睹的。
而荆霄鹏老师在硬笔方面则重点注意的是结构，他认为一个字笔画差一点没有关系，还能看，但是结构差了这个字就不好看了，所以荆霄鹏老师更加注重一个字的结构。
不同的人写出来的字肯定是有区别的，就风格面目来说，田英章老师的字体笔画精致，结体严谨。而荆霄鹏老师的字体则较田英章老师显得圆润敦厚。
以上我们说了二人毛笔楷书和硬笔楷书的相似之处和不同之处。
其实，二人的硬笔行书和毛笔行书也基本如此，因为二人的硬笔都是参照毛笔来写的，因此，毛笔风格和硬笔风格基本是一致的。
上面说过了，这个问题涉及到一个选择，从题目的意思来看，提问者现在正在练习田英章老师的行楷，纠结之处在于要不要改成荆霄鹏老师的。
以上我们把两位老师书法的异同都指出来了，那么这个问题的总的原则就是根据自己对于书法的理解，根据自己的喜好来选择。
如果你喜欢秀美潇洒，那么你可以选择田英章老师的行楷，如果你喜欢温和儒雅，那么你可以选择荆霄鹏老师的行楷。
至于在难度上，我觉得都是差不多的，而且当你自己想要认真研究一个人的书体，那么付出的时间和精力我想都是一致的。
但是，题目里面有一个“接着”，也就是说现在正在学习田英章老师的行楷，我觉得既然是正在学，那么就应该一以贯之地学习下去，不应该朝三暮四，随便改换书体，当然，这里又涉及到一个书体选择的问题，这个问题不是我们现在讨论的主要问题，我们以后有机会再进行探讨。
以上就是我对于这个问题的观点，对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢您的关注！
他们是师徒二人，我会选田英章。
参加工作后，反而很多人并不在意自己的字了，因为办公场合写字的机会的确不多。如果你的工作需要写字，比如做老师的行业，为人师表，有一手好字就显得格外重要。所以还是想清楚这件事是否重要紧急，然后开始。
一、确定书体忌贪多
练字不能贪多，看什么都好看都想练，那就四不像了。可以去书店大量看字帖，找到自己最喜欢的，一本就好。我曾经就有过这样的经历，一下午就在字帖区反复的看，然后买最喜欢的拿回家研究。如果市场上五花八门的字帖让你抉择不了，那我就简单粗暴点，直接推荐几位比较主流的老师，我比较喜欢田英章的楷书和吴玉生的行楷，行楷呢还有荆霄鹏老师，他是田英章老师的入室弟子，也很不错。成人的话练习行楷或者行书都可以，其实并不是有些老师讲的，一定要楷书练好才可练行书。
二、先摹再临忌描红
很多人尚未弄明白到底“临摹”为何物。其实“临”就是指把字帖放在旁边，对照着它在别的纸上写。而“摹”则是用半透明的纸或是绢盖在原帖上描。那就会有人问了，我是应该临还是摹呢？看基础看悟性，真的，我只能这么说。你如果感觉临不出来，那你就先去摹，摹完了再临。但，临一定是重头戏。说到临帖，简单点说就是“照葫芦画瓢”，但是，一定要画得像。这里还涉及到顺序的问题，笔画——偏旁——部首——单字——章法，供大家参考。周期的话，如果是自己研究闷头练，给自己至少3个月时间。
三、坚持就是胜利
凡事预则立，不预则废。所以100天，给自己制定好计划，循序渐进。不要小看每天的30分钟，也不要夸大隔三差五的一次性几小时，练字最忌讳一曝十寒，每天小步快跑才是王道。我们成人由于每天除了工作外还有很多琐事，所以经常想健身交了钱一年去了三次，想美容进了店办了卡然后就没然后了。所以说，只要你能够每天写，绝对能练出好字来。具体的一些练字方法我在诸如“练字技巧”这样的问题也有写，希望你看完后就可以着手开始练字，祝好，加油！
我是字美美，每天10分钟带你用28天练一手好字，欢迎关注微信公众号：字美美！
1 握笔姿势，简单来说手离笔尖一寸远左右，大拇指第一个关节弯曲，食指第二个关节弯曲，其他三指自然弯曲，靠拇指肚上半部分，食指肚，中指指尖到第一个关节指尖的凹陷部分夹住。笔杆靠在食指最后一个关节稍微往前一点的凹陷位置上，不要靠在虎口上。写字时候手在纸面上主要有两个支点，一个是小拇指最后一个关节，另外一个是手腕前部。此外肩膀放平，手臂和肩部要放松。
2 如何练字这个只能说，从实用的角度来说，高中生一般的字应该都会写了，所以建议从行楷或者行书入手，书写速度比楷书高，又不至于像草书那样不好辨认。然后选一本自己喜欢的字帖去临摹，今人的实用一些，上手也更容易，尤其像田英章，荆霄鹏等人的字帖，重点字还配有视频教程，古人的一些名帖更漂亮，但难度更大。
今人的字帖很多有循序渐进的教程，按部就班来就行，古人的字帖，先拿那种半透明的临摹纸描两遍了解字的结构，然后在米字格上临。一天几个字，每个字写几遍或者一两行，循环往复。
那些凹槽字帖不是很建议。
剩下的就是耐心，恒心，静心。
根据林工的观察总结， 现代实用硬笔的笔法大致分为两派：
1、习古派
力求从毛笔字帖中去大量研习领悟并且把软笔笔法套用到硬笔体系中，
笔法表现中可见很明显的软笔笔法特征如提按，顿收等。
代表人物：李放鸣、庞中华、
2、现代派
追求“道法自然”，把软笔和硬笔的笔法区别开来处理， 不一味地照搬照套，并且加以改进形成现代笔法。 笔者也是走现代派路线的。
那么接下来笔者就用客观事实来分析一下实用硬笔笔法的这些问题，供朋友们参考：
以下这张图片中的“一”字和诸字中横划的运用，笔者感觉就是一个习古派的典型示范：
笔者以为：要掌握好这个顿起笔和收笔的度，如果过头了就会写成如下感觉：
某网友的字体如下：
几乎每一个字的起笔都变成一个明显的折顿，这样通篇看起来其实是做作的难看。可能这位朋友是学李放鸣的笔法，但还是有明显的不自然。
李放鸣老师的字是这样子的：
个人点评： 硬笔写成这样给人感觉是笔划过度了。显得软趴而不够硬朗。 而且认真分析起来还有不少的习气通病在里面，比如过连。
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而诸多现代派的名家硬笔行书，走的不是这种路线，而是比较刚硬有力，并且不会过度强调顿笔起收，笔法显得自然很多，行书通篇的字感会干练清爽很多。
这种现代派名家包括有：田英章、荆霄鹏、吴玉生、丁永康、丁谦、黄若舟、钱沛云、王正良等。。。。可以说是占了硬笔界的大多数。而象李放鸣庞中华风格的名家只是少数现象。
为什么要练林工的字而不是选某个名家字帖来练呢？
一、1996年的时候，林工练过庞中华老师的字，但最终弃练了，因为感觉庞老师的字路不对，不适合平时的书写，过于呆板不够流畅。所以练了两个月之后就不再继续练习了。早年我已经有了这种选字帖的意识，所以这么多年过去了，练字道理其实都是一样的。要选择适合你的字帖。
二、林工后来练的是任政的“华文行楷”，没错，是毛笔字，但林工觉得任政老先生的行楷笔法非常标准，非常喜欢他字里行间的那种飘逸的感觉。笔锋非常到位，出锋笔、回钩笔、反捺、圆弧笔，全都很漂亮，给人一种电脑制造出来的感觉。当年林工是这样认为的，放在今天来讲就是一种字感，
每位名家都会有字感。比如吴玉生和荆霄鹏的字感是端正大方易学的。而顾仲安老师的字是尖锐甩尾和折笔的，特点突出，每位名家都各自有优缺点，任政老先生的字也不例外，他的字就是圆润有余，刚劲不足。
那既然林工已经替你走了弯路并且修得正果了，怎么可能叫你又走一遍弯路呢？这不是浪费你的时间么？你就直接踩在我肩膀上得到果实就好了呀！
三、如果你叫林工教你写田英章的字，抱歉，我不会也不可能教你，我只能教你我自己的字，这又是为什么？
【原因一】因为我没练过这么多名家的字，我只练过任政的华文行楷，这是最主要原因，并不是 一讲到练字就要跟随时代潮流去练各种名家的字，而且我要学什么象什么，那不叫练字，那叫高仿者，就象深圳的油画村一样，职业模仿，来什么画就临摹什么画，长年累月这样制造名画，但如果你叫他们这些高仿工人自己写一种风格出来，肯定水平还是很低级的，不要认为临摹了名家的字你就是名家的水准，那是不可能的。水准相近都做不到，因为你是在表面图形模仿状态下的制作，而不是真正理解了什么笔法结构行意的基础上去练习和再创造。
就象你学某个歌星唱歌很象，你以为你就是某歌星的专业水准了？比如王菲，但你可知道她是师从戴思聪？并且系统的学习了音乐理论，并且有多年的专业机构权威认可？拿奖无数蜚声国际，你呢？可能连最基本的专业知识（乐理、识谱、辨声）都没学过，权威专业机构认可一个人的水准也是有专业依据的。所以我们既然做不到，就一定不能自大。要老实一点降低自我认知。写字就是写字，并不是写什么书法。先要学会最基本的常识。不要以为模仿得象就是好字了。那是很无知的。
【原因二】每位名家的字路是不同的，字路就是一种体系，字的风格、笔法、甚至包括它的整个书写意识和经验，都是不同的。你不可能在短时间内字帖换来换去的练。这样会搞到你最终练不成字。因为你刚练了一位名家的开头，好不容易刚刚适应他的字路风格，结果第二个月又换一家，你又得重新适应，如果学习能力不够的朋友，会因为这个搞到自己不会写字。这是很糟糕的。
所以练字者只能选一种字帖为主，其它字帖作为参考这样来练，如果你这个月练庞中华，下个月练田英章，再过两个月觉得田英章的字不好练改练吴玉生，那最终将一事无成，
【原因三】练林工的字有几个好处：一是字体已经成型并且有自己一定的风格，也就是字路，而这个字路虽然没有名家的名气那么大，但最起码是笔法结构成熟到位的。
有很多业余书写者会觉得什么“单字拎出来不好看”，那是因为他们把行书当成楷书看，觉得行书也要讲究单字，而且这个好看我也是存疑的，他们说的好看是以他们自己的标准，也就是跟之前他们看过的哪个名家的字象，才觉得是好看，这是不科学的。显然这是一种名家崇拜论。简言之，如果你的字不象田英章或者吴玉生，就是不好看。这也是因为他们的眼界不够宽所导致的问题。
二是林工的字已经在2015年制作了个人电脑字库，很方便集字解字。
因为字库体我有书写和使用过，我是有心得的，刚开始觉得还不错，挺方便的，用在制作教程上非常的方便，但时间长了，我便发现问题了，因为字库体的制作是要在田字格内控制笔势的，就是你书写的时候四边要距边1mm，不能碰到边框，五六千字写下来都要保持这样的笔势，这就相当辛苦了，而且很多出锋笔是无法比较好的表达出来的。这是在字感上的一大弊病。就是：
而我们平时的书写大多数是在横线格或者无格状态下的，横线格无格行书的一大书写特点，就是你可以随意发挥一些笔划比如出锋笔，出锋的笔划可以越格，而不必拘泥于一定要在格子内部或者上方，可以说我们百分之九十五的时间是这样的书写状态，只有当某些特定的情境下，比如考试写作文，为了方便电脑阅卷或人工批改，要求你在方格内书写。这种情境的时间比例是很小很小的。
练过行书的人都知道一个道理：就是行书的特点是行云流水错落有致的，字体是有大小变化的，并不是每个字都要写到满写到顶格状态的。象那种以为写字就要写到个个顶格，那是楷书，也是小学生书写规范。并不适合行书。这是最基本的书写意识。所以林工不建议学完楷书再来学行书，就是这个道理，你会适应不过来。
三是林工有时间有耐心来指导你，而且林工经过了一百个小时以上的直播视频训练，在教学方法上有自己的一套完整体系，直播是一个非常好的跨区域教学工具，它能让你无论在哪里，只要有网络WIFI通畅，不需要来到林工面前，就能在网上看直播学习，相当于面对面教学，非常的方便！！
想当年林工学庞中华字帖的时候，还是以函授的形式，他那边寄过来教材，我们每周练好作业再平信寄回去批改然后他再寄回来，因为是福建和北京两地相距甚远，这一来一回的平信起码要一个星期，这效率放在今天真的太慢了。很不利于学习反馈。
试想如果现在你练一页林工的字，一周后才能看到林工的批改，你会觉得可以接受吗？现在甚至可以做到，你写完拍照发到林工微信里，五分钟不到林工就能打印出来开直播给你批改。完全可以做到。所以直播就是有这样巨大的效率优势。而且可能当时庞中华老师名气很大，一周时间里面要改几百份的作业也正常，但林工不是名家呀，有的是时间指导你。林工自认是一位明师，就是明白练字道理的老师，所以这是一个很大的身份优势。
好了，码字好累，希望你们看得懂。我知道你们不喜欢看道理，喜欢看美美哒一手好字，年轻人嘛！喜欢光鲜喜欢外表，完全可以理解。好，放字吧！
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