幽情雅趣、方圆殊趣、辞趣翩翩1、点，由左上方向右下方运笔，有一个运笔过程。注意“点”要大或长，不能成圆点。赵古泥笑笑：“那不成了刽子手了

草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。

现场气氛热烈，甬道内席地坐满了听众，远道赶来的烟台京剧团团长董翠娜、张学浩夫妇，京剧名家赵葆秀一度都站着听讲

7、睡觉型：写字时手腕和手边会贴著桌面，遮著自已的视线。因为人的两眼，视觉并不平衡，横画真正画得平了，由于眼睛的错觉，看去就像向右倒了下去所以不管之前的写字水平如何，目前只有正确的掌握练字技巧，笔画如何连贯（写快），结构及整篇如何搭配（写好）的全部规律和技巧。那么相信能够掌握好练字好钢笔字。

有特殊技能者：字体古怪。

行楷纵然有很多优势，但是一定要注意：考试时语文试题的古诗词默写不分不要用行楷，要一笔一画地写，作文部分也尽量不要连笔，以免造成不必要的失分。的好处有哪些“就是除技法之外必须有一门学问做基础，或是文学，或是哲学，或是史学传纪，或是金石考古……充分了解字体书体原委变迁，博取约守……凡百学问，贵在‘转益多师’……要有大志，常言道‘抗志希古’……”这是1980年6月沙翁在北京治病期间给刘江先生的信注意长横和短横的区别，长竖和短竖的区别，长撇和短撇的区别，长捺和短捺的区别。长画写短了不好看，短画写长了字就不整齐。另外要注意点画不能写大，写大了也影响整齐。

流行书风作者群之间的“物竞天择”将更激烈参与其间，将更具挑战性，也更锻炼“体魄”更有利于开发智慧如果方法正确，的确如此，如果方法不对，反而会适得其反，过去很多人忽略正确方法，大量长时间描红、临摹字帖，由于方法错误，结果越写越差，就是这个原因。

选字训练分为两个阶段，早期阶段主要是选择常用的汉字，较强的汉字形成能力，有针对性的训练，努力练习一个字来解决问题，如："十，人，见，口"等，我称之为"根"在实际教学中，为了解决笔画的形式和形成规律，我将在以后的专栏中逐一解释。小同步凹槽板今又得王珣此幅茧纸家风信堪并美贠[yuán][yùn]
大字的别称很多人并不是练字以后马上就能学以致用，从练字转换到实用书写，还是需要一个过程的。尤其是在日常学习、工作快速书写时，往往来不及思考如何写。练字需要长期坚持。